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铭刻在俺记忆中的六部电影
《射雕英雄传》
周伯通是《射雕英雄传》中最讨人喜欢的一个角色,许多人也认为这个丑角似的人物最有趣,俺却觉得他没趣得紧.请看黄蓉背着负了伤的郭靖,和周伯通一块儿找地方疗伤,来到了牛家村.黄蓉停下脚步,说就住在此处,老顽童问为何要在这里,黄蓉说这里美得好像一幅画似的.
“像一幅画又怎的”周伯通反问道.
黄蓉反倒答不上话来.――书中这么写道.
是啊,遇到这样实在的人,你又能说出什么呢
一个哥们儿偕太太要到我家玩,俺事先精心设计了各种娱乐项目,其中最重要的一项是备了几张影碟,都是百里挑一的好片子.
吃完饭后,俺邀请他们看影碟.他太太却执意要回家.
“看会儿电影吧,多好的片子.”朋友眼巴巴地看着那些影碟.
“有什么好看的反正都是编的！”他太太说.
我的眼前一黑――反倒答不上话来.或者,就像《天堂电影院》中那些小镇居民一样,看到恐怖镜头,便“哎呀”一声,全部捂住自己的眼睛.
但是,但是,许多人对电影,不是这样的态度.
尽管,尽管,它们的确都是编的.
《列宁在十月》
《阳光灿烂的日子》中,坐在露天影院的银幕下,一边看《列宁在十月》,一边帮影片中的角色提词.一部影片就这样给整个中国留下了深深的烙印.
七岁时,俺有一次被父亲带着去文化馆,居然在垃圾池中看到一截电影胶片,急忙拣过来,珍而重之地收藏好.这段胶片便是《列宁在十月》中的一段,十几帧画面基本相同,所以也分给好友一两片.那时候的小孩子,迷恋一切跟电影有关的东西.有一天的夜晚,隔着屋里的灯光,俺看到一户人家的窗纸隐约有胶片的痕迹,不禁恨这家人暴殄天物.趁没人时,潜入那家的院子,准备将用来糊窗户的胶片揭走.靠近才发觉,不是胶片,而是边上带孔的那种打印纸,两张纸的重叠部分,就形成了一条类似电影胶片的黑条.俺悻悻地收回手.至今想起来还有些后怕,幸亏不是,才让俺幸免一次做贼的机会.
2002年,斯皮尔伯格发行他的《ET外星人》DVD,据说在限量珍藏版中,每套DVD中夹了一帧电影胶片作为额外附赠.――老斯真是想影迷所想啊.
《简爱》
这应该算是最有名的译制片了,惟一需要考较的,是我们对其台词的背诵程度.经常和一个朋友提到这部电影,然后感慨一会儿那些声音是怎么发出来的.
为罗切斯特配音的邱岳峰,从1953年开始,全家七口搬进了南昌路一条弄堂里,栖身在十七平米的房间里.从进厂到去世,工资没调过,一直是一百零三元.这不算特别,很多上海人都这么住,很多中国人都这么过.他还可以做点工匠活,曾经把人家做钟座余下来的三角边料,一块块拼成精致的五斗橱.但是他同时还是罗切斯特,那个“十年以前带着股怨气跑遍了整个欧洲”的英国乡绅,在岛国的阴郁天空之下,他经常纵马驰过荒郊.
骑马披斗篷出门兜风的罗切斯特,骑自行车上街买菜的邱岳峰,他们在不同的时光隧道里穿行,望得见对方的身影吗
“文革”结束后,人们首先从那些经过配音的译制片中,知道了什么叫爱,什么叫有趣,什么叫智慧,什么叫高贵,什么叫男人和女人.
“对过去的那些坚实的、饱满的、精雕细刻的金石之音,我们中的许多人都曾经有过一些堪称刻骨铭心的记忆,而那些记忆正在慢慢地、无可奈何地被现实锈蚀.我们哀叹过文字的凋零,我们正在哀叹语音的凋零.可我还是想守着我那些记忆中的美好的声音,做一个过气的语音中心主义者.”(摘自严锋《好音》一文.)
《少林寺》
用“万人空巷”来形容这部电影当时上映时的盛况绝不过分.作为小学生,我们第一次看到那些大人们放下手中的活计,不计较钱包里的钱,走后门托关系来搞到《少林寺》的票.而我们也有足够的底气伸手向他们要钱,将这部看了好几遍的电影再看一遍,以印证觉远和尚在一年四季的操练场上,分别耍的是什么兵器.
从这部电影开始,那个叫李连杰的北京市井少年走上了国际巨星的道路,他此后主演的任何一部电影都让俺趋之若鹜.其实在《少林寺》中为他配音的是有着金石般铿锵飘逸的声音的童自荣.
“尽形寿,不近色,汝今能持否”
不知道有多少人还记得觉远在一句紧似一句的逼问下,那一声声在压抑中颤抖的回答：“能持”.
《罗马假日》
有谁不知道这部电影呢有谁不喜欢奥黛丽赫本呢没有一部电影像它一样,如此禁得起时间的推敲,没有一位演员像她一样,不仅被异性追捧,也被同性赞叹.
俺从大学开始看这部电影,一直看到现在.我曾经工作过的单位旁边有一个天堂电影院,是省科技馆的礼堂,放映的全是老片子,搭配都很固定,《罗马假日》配《魂断蓝桥》,《鸳梦重温》配《出水芙蓉》,《简爱》配《看得见风景的房间》等,一轮过后就重新放起,将周围大学里的学生们滋养得浪漫无比.俺坐在里面,听那些年轻人发出与俺当年一样的赞叹,仿佛在反刍自己的青春.
1993年,奥黛丽赫本辞世,天使回到了她的故乡；2003年,格里高利派克与她重逢在天堂,此时距离他们拍摄《罗马假日》,恰恰过去了半个世纪.在岁月的淘洗下,这部黑白影片愈发焕发出美得令人眩目的质感.
《野鹅敢死队》
这是一部任何人都可以从中找到自己偶像的电影,八十年代在国内公映时,从翻译到配音到录音剪辑均无可挑剔,配音更是集中了上译厂的精英.而这部电影也创造了我个人观影史上的一个记录：只要看到哪家影院在放,肯定要跑过去看,至今已看了三四十遍之多.
让我们来
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“难道你要我们走出非洲吗”“那你就跑吧.”
“你的名气太大,只好住这种下等旅馆了.”
“小偷小摸只是我的业余爱好.”
“你这是从飞机上往下跳,不是从妓院的窗户往下跳！”
“别抱这么紧,小心挤坏了我的钱包.”
“让我去哪个国家都行,只要不是瑞士,那里干净得让人拉不出屎来.”
“对不起长官,我要发火了.――让你的钱去擦屁股吧！我喜欢我训练出来的这帮浑球,你要不让我跟他们在一起,我就让你知道什么叫造反！”
“我不会向你屈服的！谁让我们都是狗娘养的硬汉子”
“上星期妈妈来看我,还带了一个男人.同学们说她是妓女,我不知道是什么意思,跟他们一起笑.”“孩子,不管他们说什么,你和我都知道,你妈妈是个好女人.”
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其实,就连肖恩中尉那个在赌场工作的女友,为掩护男友被打得鼻青脸肿,肖恩抱着她心如刀绞,这姑娘艰难地微笑,说了十个字：“你带来欢笑,我有幸得到.”谦卑的口气里有最高贵的伤感和不甘.
影片最后,福克纳上校从非洲死里逃生,找到老冤家爱德华爵士算总账.爱德华爵士发出威胁：“我这房子里有六个保安.”
“我还以为有十六个呢.
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