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邮票方面论文范文文献,与如何看邮票相关论文开题报告
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[美]詹姆斯埃尔金斯著丁宁译
右图是第一枚邮票的图样,即“一便士黑邮票”,上面是年轻的维多利亚女王.图示用来帮助说明该邮票的两个几乎一模一样的版本之间的差异；它标出了在原图样的什么地方雕刻师为了强调和突出女王的容貌而做了重刻.在用了十五年之后,线条有所磨损,它们得加深.后来版本的一便士黑邮票较诸早先的版本显得有点粗糙,而且女王到了最后有了一种如图1-1中的那种专注的目光.此后,设计者改变了颜色,女王则显得脸颊鼓鼓的,表情也有些呆滞（图1-2）.
邮票上只标出“邮资”（POSTAGE）和“一便士.”（ONEPENNY.）（句号是一种强调）.1840年,英国是唯一一个印制了邮票的国家,所以就没有必要添加“大不列颠”的字样.（1840年5月1日,一便士黑邮票在英国发行,这是第一枚商业性的带胶邮票――译者注）尽管法国曾一度与英国竞争,将“法兰西共和国”的国名压缩为小小的“RF”,但是,即使在今天,英国的邮票也是唯一不标出国别的一种邮票.在邮票设计中,空间是非常珍贵的.省去“大不列颠”,就在一英寸见方的地方匀出了一小块,使艺术家有更多的空间描绘女王的脸.
邮票是小小的宇宙,它将庞大的艺术和政治的世界压缩到半英寸见方的地方.虽然艺术被压缩了,但是,也获得了一种令人惊讶的深度,而政治的内容则都是老生常谈.有了细致入微的设计,邮票就支撑起小小的天地.有些是用极为精细的版画印刷机印制的,围绕着一便士黑邮票&
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“POSTAGE”一词和“ONEPENNY.”以及两组精细的边围绕着女王的侧面像组成了一个完整的边框.边框的上端与两个马耳他的十字相连,而下端则与两个空白的方块连在一起.在一便士黑邮票实际的样品以及后来的版本里,每一个方块里是不同的字母；注意图1-2中邮票上的“G”和“J”.它们均为“查证记号”,用来防止假冒者,而且每一版邮票都有不同的字母组合.我能想象,当代的伪造者对此会哈哈大笑的――如今的伪造者几乎不会被金属线、防伪的图样和微型的书写体所吓退的.若要伪造这样的邮票,他们所要做的就是在方块中填上字母.
这组邮票看上去像是装了框架的绘画.这是邮票最早也是最为主要的样式,不过它又从未起到多大的作用.一便士黑邮票（以及图1-2中的红色版）并不真的像是一幅画或装了框架的徽章,即便像,其大小也会使其显得古怪.在随后的二十年里,其他的设计者努力创造一些适合于邮票的设计.一便士黑邮票之后的第四枚是张四便士的玫瑰红色邮票,设计者为儒贝尔德拉福尔丹；图1-2中间一张是对他的设计的一种改编.福尔丹保留了维多利亚的侧面像,但是将边框压缩成了一系列类似希腊神殿上的几何线.较诸一便士黑邮票,它显得弱多了――更加不像是一幅简洁的画和画框.“查证记号”在边框上显得太大：它们更像是新古典主义平面图上坚实的柱子.维多利亚的脸被置于圆盘之中,而圆盘与边框的两边重叠在一起.这样做是为了让邮票看上去更像是一枚钱币,不过这种想法却事与愿违,最后像是一个又大又沉的奖章压在一个画框的上面.福尔丹的设计从来都不可能真正构筑为三维的结构；它是将两种不同的东西似是而非地组合在一起：一个古老的奖章和一个装了画框的画.
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不久,出现了一系列的面值不等而设计也不一样的邮票,可以让人很快地辨认清楚.三便士的邮票有三个相交的拱,六便士的有六个（如图1-2右边所示）,九便士则有九个.但是,这样的符号体系很快就变成了一个问题.一先令的邮票是椭圆形的――并非一目了然的图形选择――二先令的是曼荼罗形,类似猫眼的椭圆形.其他的系列甚至设计成形状更加精致的符号,但是它们从未发行过――这是有道理的,因为它们更会引起混乱.
接着,设计者尝试了另一种策略,而且将他们的邮票建立在建筑而非油画、钱币或者数字符号的基础上了.对此有过专门研究的集邮家塞西尔吉本斯将这种新的建筑趣味的邮票斥之为“恶劣”.图样被分割为块状,仿佛邮票是用切割很粗糙的大理石构成的.有些看上去做得太快了点,所以块与块之间不相吻合.
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在石头建筑系列之后,设计者转向了纹章学和盾徽.设计者用了一些小型的盾,并用皇家纹饰加以区分.维多利亚的头部开始变成了一个放在传统盾徽上的头盔模样.
由此出发,我们就容易理解邮票设计的历史了.每一个新的样式就是一种新的隐喻：最先是油画,然后是钱币、数字符号、石头建筑、纹章饰等乔治五世是一个集邮家,他那个时代的邮票引入了水平的“纪念”模式,使得邮票更有表现的余地.1929年,英国颁发了第一枚没有边框线的邮票,或者说,是让白纸边成了边线.如今,什么样的邮票都有.有三角形的邮票、浮雕效果的邮票甚至3D的邮票；但是,基本的设计问题依然没有解决.一个潜在的问题是,我们依然将邮票看作是一种似乎不得不以其他事物（绘画、石工制品）为样本的东西,而不是将其当作独善其身的小东西.
我们几乎不可能找到那种并非重复最先的一便士黑邮票那样的邮票了.19世纪时,一个个国家都纷纷地印制酷似英格兰邮票的邮票,或者有的国家借用了英国的设计.意大利、德国、法国和美国一开始都是将英国设计者已经探索过的主题加以变通.甚或现在的邮票设计都已中心化了,世界上的许多小国家是由纽约市的一些公司来印制邮票的.匈牙利的艺术家则受着英国设计的影响；一些19世纪印度的王国（例如柯钦、阿尔瓦尔、本迪、恰勒瓦尔和特拉凡哥尔）的邮票就常常是由英国邮政总局设计的,它们均与早期的英国邮票一样有着古典的边线（图1-3）.维多利亚像被形形色色异国情调的东西所替代.这枚柯钦王国的邮票中有因陀罗饰和仪仗伞；尼泊尔邮票则有尼泊尔的符号――王冠和交叉的军刀；蒙古的邮票有索尤姆波,一种盾徽.为了寻找那些名副其实地超越了欧洲影响范围的邮票,我们有必要看一看那些贫困和与世隔绝的国家,它们实质上不可能受到欧洲的印刷和设计
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