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哥特式方面有关论文范文集,与华丽的哥特式残酷相关论文查重
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摘 要:电影《理发师陶德》延续了蒂姆伯顿的哥特式风格,以阴暗、诡异、血腥等特征加之音乐剧的表现形式,再度书写了一种华丽的哥特式残酷影像.
关 键 词:哥特式,音乐剧,《理发师陶德》
《理发师陶德》是约翰尼德普和蒂姆伯顿除了两部配音电影以外合作的第五部电影.作为好莱坞的黄金组合,蒂姆伯顿和约翰尼德普不仅是高质量哥特式电影的代名词,更是票房的保证.此部电影延续了蒂姆伯顿一贯的风格――阴暗、诡异.影片穿插了大量的割喉镜头、血流满地的场面,使这种黑暗的风格更进一步.
电影改编自1979年一部得到百老汇托尼奖的同名音乐剧.除了保持剧情的完整性之外,蒂姆伯顿采取了音乐剧的表现形式.从未在银幕上开口歌唱的德普为此特别接受了专业的声乐训练.片中尽管德普的唱功并不能让所有观众满意,但是伴着馅饼店老板娘洛薇特面锤的敲打、陶德手起刀落的节奏,影片总体风格令人血脉喷张,足以吸引观众的眼球.
影片2007年12月21日上映至12月28日,周票房达九百多万美元.除了票房取得不俗的成绩外,此部电影还获得第80届奥斯卡最佳艺术指导奖,还为约翰尼德普带来了金球奖音乐喜剧类最佳男演员奖.
回归叙事本体,影片以复仇为主线,穿插爱情、犯罪辅线,包含了惊悚、歌舞、搞怪等多种元素.故事发生在19世纪伦敦阴暗、湿冷的街头,即使人来人往也不能冲淡那一直环绕的阴郁气氛.伦敦街头灰暗的建筑物外表、仿佛能沁出水的青石板道路、阴雨的天气、时时环绕的雾气、满腹心事的人们,这一切都为全片奠定了以黑色为主的暗色调.血的鲜红色与暗色调的对比,更增添了影片视觉上的冲击力.
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影片片头,伴随着原版音乐剧开场阴森的管风琴声,蒂姆伯顿惯用的开场字幕形式――流动的画面、滴下的字,音乐、摄影机幽灵般游荡在无人的画面中.片头营造出的哥特式阴暗的气氛,尽管没有传统意义上哥特式电影的吸血鬼、巫术、宗教背景等元素,但同样谱写了一篇关于仇恨、痛苦和死亡的精彩的哥特式乐章.CG合成的雨滴,有一种血液滴落的黏稠感.在人们的普遍印象中,雨水应该是洗刷肮脏和罪恶的,但是在蒂姆伯顿的哥特式世界里,雨水的净化作用已经全无,更多地成为隐藏在黑暗下不为人知的罪恶.建筑物呈现出一种梦幻感,画面在真实与梦幻间游弋,配合鲜艳橘红的血液、豪壮的《斯威尼陶德谣》,蒂姆伯顿独家的血腥艺术开始侵略观众的视线.
当船头从浓雾中探出,哥特标志性的苍白阴沉的脸、黑色眼圈、紧缩着的眉头、加上蓬乱头发中的一缕白发、黑色的皮质风衣,这样的人物刻画无一不显示出陶德内心的矛盾与压抑.相比于安东尼的兴奋,陶德只感受到仇恨.音乐响起,声音低沉、满腔愤怒郁结于心,渴望发泄的情感足够引起观众的共鸣.蒂姆伯顿的电影是黑暗的,但他总能在黑暗中给我们营造犹如童话一般的梦境.陶德的记忆里最美好的生活――明亮的彩色、鲜花围绕、阳光普照――犹如天堂般的景象.绅士装扮的陶德、美丽的妻子、可爱的女儿,连婴儿车里的娃娃都好像在微笑.可惜美好总是短暂的,虚化的画面同时也告诉我们,陶德的幸福很快就会被毁灭.当陶德回到现实,阴暗的色调更能对比出陶德内心的愤恨与不甘,他看待这座城市的眼神变成一种掠夺.镜头急速摇移于大街小巷,这些隐藏在黑暗里的肮脏与罪恶都不能逃离陶德的眼睛.但是,陶德不知道的是,当从他站在馅饼店的那一刻开始,他又陷入了一个骗局里.他的妻子――美丽的露西,受法官特平的邀请参加高雅贵族的社交舞会,只不过是一个被美色迷惑的禽兽精心安排的骗局.在洛薇特
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安东尼与乔安娜的相遇是整部电影中少有的温情戏,但温情也只是少年爱情的错觉.乔安娜坐在窗边,如同她笼子里那只鸟,都是被束缚的.房间整体笼罩在黑暗里,只有窗前有光,而这仅有的光明,也被玻璃窗锁着,依旧透出阴暗的气息.蒂姆伯顿在这里又一次讽刺了那些所谓的公平的维持者,贵族人的伪善面孔――安东尼从正门进去,却在后门被暴打一顿,并被威胁再也不准出现.安东尼满脸血污,高歌对乔安娜此情不渝,背景依旧是灰暗的街道、麻木走动的人们,连安东尼的表情都带着那么一丝狰狞,不仅没有爱情的温情感,反而是阴森感逐渐蔓延.
通过与号称伦敦最好的理发师皮耶里的比试,陶德成功地引起执事班福德的注意.在这场比试中,蒂姆伯顿并没有花太多笔墨去刻画陶德刮胡子的细节,反而用皮耶里小丑一样哗众取宠的表演来反衬.压抑的氛围加之搞笑元素,更为后来陶德杀人、不得已做人肉馅饼毁尸埋下伏笔.此段剧情中最令观众紧张的段落是托比冲进阁楼寻找皮耶里的场景.托比不知不觉地靠在装着皮耶里的箱子上,而皮耶里的一只手垂在箱外,微微颤抖.陶德紧张的表情,带动的却是观众的恐惧感.
陶德终于得到可以亲手杀死特平的机会,却被突然冲进来的安东尼打乱.愤怒的特平发誓从此不再走进陶德的阁楼.被愤怒占据大脑的陶德,看透伦敦这个阴暗的城市,每个人的身后都隐藏着罪恶,他无力解决这些罪恶,但他可以解决这些罪恶的人.蒂姆伯顿的天马行空的想法在此时表露无遗:越是黑暗的事情越要用欢快的背景音乐来表示.当陶德与洛薇特商量用人肉做馅饼时所演唱的,伴奏为欢快的管弦乐.在这场黑色的密谋里,人命反而成了最无关紧要的东西.陶德在理发椅上安上机关,从此,理发室只有进没有出,尸体顺着密道到了楼下的烤炉旁.而洛薇特的肉馅饼因美味而大受欢迎.值得一提的是此处蒂姆伯顿运用了一些中国元素,大红的灯笼在伦敦阴暗的街头大放异彩,颇有龙门客栈的气势.而这种中国气息与蒂姆伯顿的哥特式阴暗完美地结合,有一种华丽的浪漫感.而在陶德的理发椅上,人仿佛成了木偶,没有表情,没有动作,仅仅是流水线上的产品.只有当陶德割开他们喉咙的一瞬间,鲜血喷出,才有一丝人的感觉.而蒂姆伯顿对血的热爱更在此处得到一个升华式体现,配合陶德阴郁的表情、手落血喷的气势,颇有些中国武侠肆意随性的气质,也兼具了一种写意的美,不仅不会让观众觉得血腥与暴力,反而有一种像玫瑰花一样的美感.这大概就是蒂姆伯顿哥特式电影的最成功之处:在阴暗丑恶中给人以华丽的浪漫感和美学意蕴.女人是感性的可怜动物,洛薇特沉浸在忙碌的生意里,甚至幻想将来的美好生活.蒂姆伯顿又善于用油画般的色调来渲染环境的美好,用鲜艳
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