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摘要：《天堂电影院》是意大利导演朱塞佩多纳托雷“成长三部曲”的第一部,也是新时期意大利电影向世界迈出的坚实一步.本文将从回忆视角的成长主题、画里画外的视觉感受、复杂交错的心理呈现三方面来浅析多纳托雷电影的艺术风格.

关键词：朱塞佩多纳托雷；意式幽默；《天堂电影院》

意大利电影的发展经历了从开始兴盛时的无声史诗片（主要改编自史诗文学作品）到第一次世界大战期间的意大利电影的沉默（原因是美国电影的侵入）；从墨索里尼期间的古装片、音乐片、情节片、喜剧片以及纪录片到第二次世界大战期间的“书法派”电影（主要改编自古典文学作品）以及青年电影爱好者的“电影实验中心”的创作（这为之后的意大利新现实主义电影奠定基础）；从第二次世界大战结束后的新现实主义电影（20世纪50年代末结束）到60年代意大利电影的新繁荣（关注上流人群以及工人的生活、以反法西斯为主题、意大利式喜剧片）；从70年代意大利“政治电影”的出现到80年代意大利电影业的危机阶段（经济、政治以及信仰的改变,观众欣赏电影的口味以及热情下降）.起起落落之后,在20世纪80年代末以至新世纪,意大利电影在费里尼和安东尼奥尼（分别于1992年和1994年获奥斯卡终身成就奖）、朱塞佩多纳托雷（1989年《天堂电影院》获奥斯卡最佳外语片奖）、阿梅里奥（1992年《偷孩子的人》获戛纳电影节评委会特别奖）、那尼莫莱提（1994年《亲爱的日记》获戛纳电影节最佳导演奖和2001年《儿子的房间》获戛纳电影节最佳影片奖）等电影大师的努力下,滤除商业因素的纯电影艺术范畴,创作出熠熠生辉的世界公认的优秀的意大利电影.意大利电影总是能让人触摸到现实,从新现实主义的《偷自行车的人》（1948）到后来的《美丽人生》（1997）以及《天堂电影院》,它们在给观众传递一种慢慢加重的感动.在《天堂电影院》中,当沙维多迪维塔躺在床上,镜头由一线光束转向了当年.这种倒叙的手法并不新鲜（据说2004年《放牛班的春天》也因袭了这种手法）,然而,这种回忆的契机是主人公的故友艾弗特的去世,这其实就已经奠定了全片感伤的基调.

相对于费里尼电影中的诗意现实主义和安东尼奥尼电影中的理性隐喻主义来说,“朱塞佩多纳托雷是意大利写实电影流派的新贵导演”[1].出生于西西里岛的他把自己的成长融入到对电影孜孜不倦的艺术追求中,完成了他的“成长三部曲”――《天堂电影院》、《海上钢琴师》（1998）、《西西里的美丽传说》（2000）.故事结构的完整性、视听元素的完美性、主题意义的深刻性,让观众沉迷于多纳托雷浓郁的“西西里”味道的电影中,就像《天堂电影院》中的多多迷恋于电影神秘的片段画面中；就像《海上钢琴师》中的钢琴师沉醉于悠远的音乐旋律中；就像《西西里的美丽传说》中的雷纳多幻想于错乱的性爱探寻中.多纳托雷总是能把观众带入记忆深处的神秘花园,回忆过去的纯真年代.本文通过对《天堂电影院》的简要分析来探寻多纳托雷电影的叙事策略.

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一、回忆视角的成长主题

在西西里岛有个叫姜夫卡多的

关于文学作品相关论文例文;小镇,人们的生活乏味枯燥.男主人公多多的父亲也因参战杳无音信,让人感觉毫无希望.导演在呈现多多的童年时把悲伤和快乐相结合：悲伤是因为胶片连着照片一起被烧掉,父亲终于被证实战死,天堂影院被烧毁,艾弗特也被烧瞎了眼睛；快乐是因为多多的童年里还有克拉克盖博,还有偷看到的接吻镜头,还有让雷诺阿的《底层》（1936）、卢奇诺维斯康蒂的《大地在波动》（1948）、弗里兹朗的《狂怒》、约翰福特的《关山飞渡》（1939）,还有艾弗特的关爱以及电影在玻璃反射下呈现的神奇.并且,多多最终接替艾弗特,成了一名放映员.像一阵风一样,多多的童年就这样过去了.转眼间在艾弗特的抚摸下多多成为了一个俊秀的青年,从他的眼神中观众可以感受到他的爱情即将到来.当多多身下的妓女说：“你简直是头公牛.”镜头变成了多多的小摄影机的镜头,拍摄一头小牛被宰杀的过程.同样是镜头,多多捕捉到了他一生的至爱――银行家的女儿艾琳娜.然而两个年轻人的激情就像半桶水,踉踉跄跄地随时会泼洒出去.一方面说明他们的爱充满激情,一方面说明他们的爱充满困境.艾琳娜父亲的阻挠,又或是艾弗特的隐瞒,更或是十天兵役和一年兵役,多多和艾琳娜的爱情最终在这些困难面前像一块断裂了的磁铁,再也连不到一起,一切都没有多多期望的“电影里的结局总是完美的”.多多在成为放映员之前,艾弗特曾对他说“它教人像个孤独的奴隶”,然而多多最终还是成了放映员,因为“镇上还有谁会放电影?没有.”这就像童话中的渡船故事,只有等下一个乘船的人来,你才能和他交接,否则便是一辈子的等待.而艾弗特的目的,就是要多多摆脱这种状态,所以即便是对于多多的初恋,他也没有给予完全的肯定.

从以上的回忆可以明确地概括出整部影片的叙述线索,就是讲述多多的成长历程.从观众到放映员,再由放映员成为电影导演,多多慢慢地从一个观赏者成为了电影的灵魂统帅.当他再次回到小镇来参加艾弗特的葬礼,看着艾弗特把从前那些剪掉的若干接吻镜头重新拼接在一起,作为最后礼物送给他时,尘封的记忆又浮现在多多的眼前.至此,他也完成了真正意义上的“成长”.所以要对多纳托雷电影的叙事主题进行概括,最为贴切的词语就是“回忆”和“成长”.他的“成长三部曲”主要都是以“回忆”为叙事途径.正是通过这些“回忆”,多纳托雷让我们经历了一次又一次的关于内心的“成长”的洗礼.还记得在《西西里的美丽传说》中,12岁的雷纳多一直希望自己能像成年人一样拥有自行车、穿上长裤子（这些是男孩走向男人的标志）,为的就是能够跟踪、追求美丽的玛莲娜.可以说,雷纳多外在的成熟是受到朋友以及父亲的影响,而雷纳多的心智则是在玛莲娜的一举一动以及小镇人们对玛莲娜的态度导致玛莲娜的遭遇中成熟起来的.当玛莲娜在“羡慕嫉妒恨”的惩罚下痛苦地离开小镇后,象征爱的幻想的唱片被雷纳多扔向大海,也标志着雷纳多恢复到正常男人应有的爱情、家庭中.这些小情节都表现出导演对“成长”意义的突出.

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