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关于文学作品相关论文范文素材,与澳大利亚文学杂志中的中国文学相关本科毕业论文范文
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都认为共产党中国是一个遥远、敌视而又神秘的国家”.正因如此,造成了这种诗歌的隔绝.实际上,中国岂止是在60年代被看作是“遥远”的国家.直至2007年的今天,美国的澳大利亚文学专业杂志《对跖地》(Antipodes)中仍有文章把中国等同为南非和日本一类“遥远的国度”.《南风》杂志
澳大利亚历史最悠久的文学杂志是《南风》杂志,由英语协会(TheEnglishAssociation)悉尼分会于1939年创立.最初把重点放在英美文学上,但从1944年开始,逐渐把重心转移到扶持推广澳大利亚文学上来,重点介绍澳大利亚作家的创作和评论,成为一家十分重要的澳大利亚文学刊物.但这家杂志在1939～1992年长达53年的历史中,仅在两期小量登载了有关中国文学的作品,可以算得上是两件“重小”事件了.1940年第一期横空出世地刊载了一篇关于《金瓶梅》的短文(第23～25页),题为《一部中国长篇小说：金瓶梅》(AChineseNovel：TheChinPingMei),其中节选了英国翻译家亚瑟韦利所节译的《金瓶梅》(1939年出版).该文作者R奥姆斯比马丁(R.OrmsbyMartin)开门见山,指认这部中国长篇小说有两大特征,一是就事论事的讲故事,不理会情节,也无“心理强度”(p.23).二是这部小说从未被学者认为具有任何“文学(或道德)价值”.(p.23)但马丁受林语堂影响,引用林的原话说明该书“可能是一部反映(明代)社会风气的最佳小说”(pp.23－24).他自己则认为,这部小说与其说像人们所说的那样,是一部中国的《十日谈》,不如比作菲尔丁的《汤姆琼斯》更佳,因为两部作品都是“价值极高的历史文献”.(D.24)
时隔30年,在1970年第3期,《南风》杂志发表了艾利克欧文(EricIrvin)以《三首仿中国风格的诗》(ThreePoemsAftertheChinese)为总题的三首诗(p.230).这个“重小”事件的意义在于,它透露了澳大利亚诗歌也泛滥着一股“中国风”.chinoiserie这个法语词在中文里有多种译法,如中国风,中国热,中国潮,中国风格,中国东西,汉风等,是指17世纪以来欧洲绘画、雕塑、家具、陶瓷等一系列艺术形式中流行的模仿中国艺术风格的时髦风潮,后来逐渐扩展到文学作品和文学语言中,具体通过厄内斯特－布拉马(ErnestBramah)的《凯龙》故事系列,巴里休加特(BarryHughart)的《主人和十号黄牛》长篇小说系列,以及斯蒂芬马利(stephenMarley)的《茶黑龙》系列(ChiaBlackDragon)等反映出来.由于亚瑟韦利和庞德对中国古典诗歌的译介,对英语诗歌产生了深远而广泛的影响.《南风》杂志1958年第1期登载的澳大利亚诗人布鲁斯比佛(BruceBeaver)的诗《“曾忆金銮”等以及白居易》(“‘Remem－beringGoldenBells’等andPoChu－i”)(p.30)中就可以看到韦利译诗的影响.该诗的源头是自居易《念金銮子二首》之一,全文如下：
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衰病四十身,娇痴三岁女.
非男犹胜无,慰情时一抚.
一朝舍我去.魂影无处所.
况念夭化时,呕哑初学语.
始知骨肉爱,乃是忧悲聚.
唯思未有前,以理遣伤苦.
忘怀日已久,三度移寒暑.
今日一伤心.因逢旧乳母.
韦利译诗比较自由,全文对照如下：
GoldenBells
WhenIwasalmostforty
IhadadaughterwhosenamewasGoldenBells.
Nowitisjustayearsl’neeshewasborn；
Sheislearningtositandcannotyettalk.
Ashamed－tofindthatIhavenotasage’sheart：
Icannotresistvulgarthoughtsandfeelings.
HenceforwardIamtiedtothingsoutsidemyself：
Myonlyreward－thepleasureIamgeRingnow.
IfIamsparedthegriefofherdyingyoung,
ThenIshallhavethetroubleofgettinghermarried.
Myplanforretiringandgoingbacktothehills
Mustnowbepostponedforfifteenyears！
布鲁斯比佛一诗的标题显然取自韦利译诗,诗中称白居易为“你”,把中国的常规称作是一种“前后颠倒的常规”(back－to－frontconvention)(p.30).除了显示出诗人对中国文学和文化的无知,以及一种拙劣的模仿之外,全诗毫无真情实感,难以卒读.
艾利克欧文曾在《悉尼晨锋报》(SydneyMorningHerald)担任过一段时间的助理编辑(1962―1973),发表作品以诗歌居多,诗歌中又以“中国风”的作品居多,如发表在《公报》的《竹笛》(1943年3月24号),《半球》(Hemisphere)杂志的四首《仿汉诗》(1967年7月号)和该刊1969年7月号的一首仿汉诗,《二十世纪》(TwentyCentury)杂志的两首仿汉诗(1970年春季号),《公报》的一首仿汉诗(1971年2月6号),以及《象限》(Quarant)杂志(1987年1～2期合刊)的一首仿汉诗,标题就叫《精典四行诗：汉风》(QuintessentiaQuatrains：Chinois－erie)(p.77).他1970年第3期发表的三首仿汉诗中,有一首叫《刘彻变奏曲》(VariationonLiuch’e),是根据韦利所译汉武帝刘彻悼亡诗而来.中文原诗如下：
罗袂兮无声,
重墀兮生尘,
虚房冷而寂寞,
落叶依于宁扃,
望彼美之女兮,
安得感余心之未宁.
韦利译文把标题改为《李夫人》(LjFu－Jen),总体上忠实于原文,进入英文后也颇有诗味,如下：
LiFu－Jen
Thesoundofhersilkskirthasstopped
Onthemarblepavementdustgrows
Heremptyroomiscoldandstill,
Fallenleavesarepiledagainstthedoors
Longingforthatlovelylady
HowcanIbringmyachinghearttorest
到了庞德手上,该诗标题又变了一变,成了《刘彻》(LiuCh’e),全文如下：
LiuCh’e
Therustlingofthesilkisdiscontinued,
Dustdriftsoverthecourt－yard,
Thereisnosoundoffootfall,andtheleaves
Scurryintoheapsandliestill
Andshetherejoiceroftheheartisbeneaththem：
Awetleafthatclingstothethreshold
把“无声”译成“therushing等discontinued”(惑率声等中断了),“生尘”处理成“dustdrifts”(漂尘),又打乱诗歌语序,把“落叶依于宁扃,”一句搬到诗末,脱离全诗,自成一句,这在庞德来说颇具创意.
艾利克欧文则是这么“变奏”的：
VariationOnLiuCh’e
Nomorehersilkensteps,Nosound
DustclogstheJadeCourtyard
Coldsilencekeepsheremptyroom
Leavespressatthedouble－barreddoor
WhereshallIlooktofindherbeauty
Wherefindthedreamtoeasemyheart
译文生硬而不自然.把“宁扃”处
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