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的记忆,但这是我们煤矿历史发展的印迹,我们应该把它们写出来,让这段历史成为我们这个社会的一笔宝贵的精神财富,这样文学也就实现了自己的精神价值.
史修永：改革开放以来,中国的文学创作进入了一个空前的高峰期,您也创作了反映煤矿改革的作品,比如长篇小说《鳏夫与寡妇们》《神秘的晚霞》.在这一时期哪些作家对您产生了影响?您怎样理解改革开放以来的煤矿和煤矿工人的生存状况?
李向春：当时中国文坛出现了改革文学,我的创作受到了这股思潮的影响.我跟改革文学作家蒋子龙认识,他的《乔厂长上任记》给了我很大的启发.1980年代,改革文学是大势所趋.作家们都希望解放思想,摆脱陈旧思想的束缚,获得创作的自由,贴近现实生活,但是改革的阻力很大,因为冲击到一些体制和权力层.在《鳏夫与寡妇们》中,方刚的形象就是煤矿领域的改革者形象.随着改革的深入,煤矿事业不断发展,工人队伍也在壮大,但是随之而来的问题不断出现,比如煤矿工人的福利待遇问题、煤矿管理、待业青年、思想观念问题等等,开始成为困扰煤矿发展的重要问题.在这些问题中,我主要关注到煤矿工人家属待业问题,想以此为突破口来反映煤矿的现实生活和工人的精神面貌.当发现这个问题的重要性和严重性之后,我就到处联系,深入采访,并直接参与搞实践活动.在实践体验之后,我就用生动形象的语言与时俱进地创作出了长篇小说《鳏夫与寡妇们》,重点突出改革,把主人公放在政治改革和经济改革的交替中写,让读者看到改革的艰难,看到那些思想僵化的煤矿领导干部只关心权力、不关心经济的心态,而一个矿工出身的煤矿年轻领导却带领一群煤矿家属排除权力的干扰和阻挠,走出困境,建立自己的事业.一方面通过方刚这个改革者形象,体现当代矿工的主人翁思想和科学精神,另一方面也想通过改革者与反改革之间的冲突,让人们看到那些参与改革的积极分子遭受的讽刺和打击,突出改革的艰难,引导人们深入思考改革问题.
我跟煤矿有不尽的情缘.像许多老工友一样,人虽从矿上退休了,感情仍在矿上徘徊,时刻关注煤矿和煤矿工人的生活,《神秘的晚霞》叙述煤矿工人退休后的生活,把性情各异、面貌各异的工友鲜活的表现出来.《绒树花开的时候》塑造改革开放的矿山英雄,展现当代矿工丰富多彩的形象.
史修永：您曾积极参与中国煤矿文化基金会的工作,担任中国煤矿作协副主席,您能谈谈对煤矿文化基金会、煤矿作家协会的认识、煤矿作协体制对煤矿文学创作产生了什么样的影响吗?
李向春：成立中国煤矿基金会是一件非常正确的事情.煤矿不能只出煤,不出文化.随着社会文化的不断发展,煤矿上有文化的工人越来越多,煤矿文化沙漠化现象逐渐消失.写煤矿题材的艺术作品在增加,有的起点也很高,这种可喜的局面激励着煤矿文学爱好者.煤矿文学艺术发展势头较为强劲.摆在我们面前的问题是如何组织煤矿文学艺术活动?许多同志写信建议成立协会,领导也高度重视.中国煤矿文化宣传基金会、煤矿文联、中国煤矿作协等组织相继成立.这些活动我都积极参与,还亲自跑过基金,被选为煤矿作协副主席.有了基金,便设立了乌金奖、办期刊、开文学会议等.这些活动推进了煤矿文学和文化事业的蓬勃发展.乌金奖是煤矿系统设立的文学最高奖项,我把它看作与鲁迅文学奖和茅盾文学奖一样重要.煤矿文学体制的建立,摆脱了煤矿文学散乱的现象,更为重要是,煤矿作家找到了身份归属感和文化自信.现在煤矿系统好多作家都参与到煤矿作协中,使这个大家庭越来越壮大,这是十分可喜的事情.
史修永：当代文学发展在市场经济和多元消费文化形式冲下陷入困境,处在一个艰难发展的阶段,那么,您又如何看待当下的煤矿文学创作?
李向春：市场经济给当下文学创作造成了不小的冲击,一些作家的创作取向与市场的发展紧密结合在一起,使得作家的社会责任感和对灵魂的观照开始出现滑坡.另外,当前文化形式多元化,网络、电视、电影、手机等文化消费形式占据了大多数的消费时间,文学创作和阅读文学开始被边缘化,面对这样的形势,文学在当今社会的位置似乎显得有点儿尴尬.但是,我觉得,文学依然有它存在的优势,毕竟还有许多作家在坚守自己的写作立场.针对煤矿文学来说,煤矿文学创作发展态势还是不错的,出现了像刘庆邦、周梅森这样杰出的煤矿小说家,他们都是从煤矿走出来,他们不仅写煤矿题材的作品,也在写社会生活各种领域的东西,视野比较开阔.另外,全国煤矿较多,煤矿的文化人也日益增多,加上煤矿作协体制的推进,煤矿文学一定有着强大的生命力.我对煤矿文学的发展持乐观态度,也衷心祝福煤矿作家层出不穷,硕果累累.
史修永：您作为一个煤矿文学的老人,在写作上一定积累了许多成功的经验,您能不能就文学爱好者如何培养自己的写作能力提供一些建议?
李向春：文学爱好者提升自己的写作能力,应该从自己的生活体验出发汇集写作的资源.每个人都有自己的生活体验.对于我来说,我是一位地道的煤矿作家,因为我把创作的精力倾注到煤矿题材上,煤矿就是我的创造源泉,我对煤矿和工友有着生死之交的感情,我时刻都在感悟煤矿世界和煤矿工人的心灵.我想,更重要的一点是,一个优秀的文学创作者必须有强烈的社会责任感和执着的创作精神.我在枣庄矿务局待了几十年,干掘进工近20年.这20年是我最好的年华,人生最宝贵的年华.我把最可爱的青春和旺盛的精力全部奉献在了矿井里,汗水洒遍了巷道和迎头,跟煤矿和工友们同生死共患难,煤矿是我家,工友是我兄弟.我是煤矿的忠贞成员,它的脉搏同我一起跳动,因此,把时代风云变化中煤矿风貌和矿工的内心世界写出来,让煤矿工人阅读到他们所生活的世界,让更多的读者了解煤矿和矿工,就是我的责任.带着这样的责任感,写作就有动力,就不会轻易受到外界的干扰,就能认真地埋头写作.
我喜欢读文学作品,潜移默化地引起我对文学创作的爱好.因此,阅读大量文学作品是作家创作的重要基础.在上学时,我认真听课,就能把复习功课的时间用来阅读文学作品.凡能借到的书我就读.四大名著、鲁迅时代的文学作品也读了不少.五六十年代的新文学作品如饥似渴地读.我也读了高尔基、巴尔扎克等外国作家的作品.我发现,读书多了,知识增加不少,对学好功课也有利.感觉读的越多,不光知识丰富些,而且促进了人文修养.
写作能力的提高,需要其他作家的指教.直接点评我写作的有叶圣陶老人、著名诗人郭小川、著名剧作家王安友（创作吕剧《李二嫂改嫁》）、著名作家刘知侠（创作长篇小说《铁道游击队》）、著名作家陈笑雨等前辈.这些作家的指点对培养和提升我的写作能力有很大帮助.当代作家中的朋友也很多,彼此间互赠作品,共同促进.当作家谦虚好学、受人启发和鼓励也很重要.我想,对于文学爱好者来说,拥有扎实厚重的生活体验、强烈的责任感、广泛的阅读和作家们的指点,必将能提升自己的写作能力.
该文出处 http://www.sxsky.net/wenxue/03026112.html
史修永：男,汉族,山东新泰人.中国矿业大学文学与法政学院、中国煤矿文学与文化研究中心副教授,文学博士,硕士生导师.研究方向：当代煤矿文学和文化研究.本文为作者主持中央高校基本科研业务费社科基金项目“当代中国煤矿文学研究”（项目编号：2013RC23）
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