迷宫类有关论文范文,与不要为可找到迷宫的出口相关毕业论文格式

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40;方式把生命、历史深处的某种黑暗与语言、文本当中被不断照亮的影影绰绰的“暗道”断断续续地衔接在一起.它们都是费解的,但是当不同的费解一旦在同一个算式里出现的时候却往往可能被简单地“统分”掉.我把这样的“算式”叫做“迷宫叙事”,虽然这样的叙事含有相当大的危险性,但也许正是这样的危险性才能让双方得到各取所需的“成全”.因此,尽管这部书在写作方法上是以制造“迷宫”的形式展开的,其中不乏消解,解构,截断,粘帖,反讽,戏谑,黑色幽默等让人眼花缭乱的“后现代”的文学手段,但是我还是认为它是――起码首先是――一部现代主义甚至现实主义的作品.《连环劫》借助“后现代”的叙事方法,不仅使得小说本身更加“好看”,而且把有局限的看点与它下面不可预测的巨大冰山连接起来.比如作家老九,他是在“现代主义”与“现实主义”的语境里长大、成熟、并确立个人价值观的,同时又像他的同代人一样,在狂飙突进和知识饕餮的1980年代完成自己的写作准备和知识“恶补”,因此对“后现代”文学的缘起、流变和手段都有比较充分的了解.我认为,老九正是秉承这样的手段和方法才使《连环劫》这座当代中国式的“迷宫”同时具备了现实主义式的真实背景和后现代式的虚幻背景,并把它们叙述得环环相扣,险象环生.

如果仔细辨析和拆解《连环劫》的叙事策略,读者还会发现在其文本叙述的过程中,作家为读者提供了至少两套话语系统,或者叫两套代码――并且不断地转换,甚至把它们拆开、打乱,又让它们重叠、整合,在互相对流当中把故事情节“川流不息”地向前推进――其中一套代码是“表象的”“显在的”,以直接的方式在“迷宫”里提供了貌似选择正确的路线；而另一套代码是“内在的”“隐藏的”,通过叙述者在语言上反复的试探与求证,利用语境的差异或逻辑上的二律背反,让读者去领会、分享这一套“内在的”“隐藏的”代码的“正确”和“表象的”“显在的”代码的“错误”,以及双方因为一再互相置换、取代而释放出来的荒谬感,并以此加深人性的危机和对生活、社会以及存在秩序的质疑,现实生活中的迷宫比语言文本里的迷宫让人感到更加迷茫和不可追述,我们真的一直没有找出它的方向和出口,即便是在我们身上等

“出口”到底在哪里?其实没有什么理由可言,因为真实的“出口”只有一个.但问题是,有时我们可以找到这个“出口”,可理不清它的路线；而有时我们可能清晰地看见这条“路线”,并在它上面穿插迂回,却就是找不到它的“出口”.纷繁的生活的经线和纬线不断地交叉、重合,它们让人惊叹的精确和混乱没有逻辑可言等更多的事情我们无法回答.因为在历史和现实的迷宫里你不可能找到“出口”,在语言的迷宫里你也不可能找到,因为它们是“无数”的.但我们绝不能放弃“寻找”,因为这是一个合格作家――也是文学――的宿命和天命.

王建旗：中国作家协会会员、诗人、艺术评论家,曾出版六部诗歌、评论专著.

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