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教育获奖方面论文范本,与如何抓好音乐课的视唱教学相关论文参考文献格式
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摘 要:视唱教学贯穿中小学音乐教育始终,包括近年来新开设的高中音乐欣赏课也离不开视唱,对欣赏曲目的主题、主旋律的视唱无疑会加深学生对作品的理解,完善欣赏的过程.
关 键 词:视唱教学,识谱能力,表达音乐
中图分类号:G623文献标识码:A文章编号:1006-026X(2009)-16-0117-01
视唱教学贯穿中小学音乐教育始终,包括近年来新开设的高中音乐欣赏课也离不开视唱,对欣赏曲目的主题、主旋律的视唱无疑会加深学生对作品的理解,完善欣赏的过程.”[1]
“视唱教学的根本目的不是单纯让学生学会视唱的技
教育获奖方面论文范本
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视唱教学是中小学音乐教学的一个重要的组成部分,是一种音乐素质的基础训练,对于培养学生的综合音乐感,从根本上提高学生的音乐水平既有十分重要的意义.
怎样才能使视唱教学收到事半功倍的效果呢前提是要教学得法,即有赖于正确的科学的方法,具体来说,应抓住以下四个环节:
1.识谱
要做到视谱即唱,首先必须识谱.识谱能力的提高有助于学生学习音乐,它是学习音乐的必备工具.识谱教学的主要目的是使学生全面掌握乐理,能识别各种音乐符号、标记,并了解它们的确切含义.只有这样,看到一份乐谱,才能根据记谱法准确辨认出乐谱中的调与拍子、音高与时值、节奏与强弱等,也才能把无声的谱转化为有声的唱.当然了,识谱也是要讲方法技巧的,首先应从学生的生理与心理发育的特征入手,“学生的认知规律不是‘先理性后感性’,即‘先教识谱后听音乐或唱奏音乐’,不是‘先发展视觉后发展听觉’,而是‘听觉先于视觉’”[2].如教歌之前先将要学的歌曲录音放给学生听,进行歌曲的“整体输入”,经过几遍这样的听,虽然歌曲还没学,学生们却能轻声跟唱了,达到了“似曾相识”而还不十分“熟悉掌握”的状态.心理学家称之为“引起进一步探索的最佳状态”.乐谱只是音乐信息输入的载体,还不是音乐本身,机械地练习识谱、唱歌所学到的是死板的歌曲,很难让人感受到音乐的美,也不会激发人们内在的情感,应让学生通过听、唱、奏、拍、跳等大量的音乐实践活动,在感受、理解音乐的过程中自然地去熟悉乐谱..在这样的状态下识谱既轻松又有效率.
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2.音准
音准是一种基本的音乐素质,我们要想把一首歌曲唱好,把音高唱准是最根本,也是最基础的内容.没有这个东西作为保障,其他的什么都会逊色.音乐是一门听觉艺术,是艺术就会有天赋和悟性.由于大家对音乐的敏感程度和感受能力不一样,所以会形成大家对音高感觉和节奏韵律认知把握的差异,这是客观存在的.因此辨别音高能力和节奏能力的不足会导致演唱时候无法分辨和感受出音高节奏.在教学时我们可以试着一边开着原唱一边让学生看着谱来边听边模唱.这样即可以练到音准,也可以练到节拍,而且声音的位置跟着原唱也可以找到唱曲的感觉、声音的位置.鼓励学生多听多唱歌谱,逐渐积累就会形成一种音乐记忆,以后再看到谱子时,看谱速度就会提高,歌曲旋律也就学的越快,而且不容易走调.
3.节奏
节奏是长短相同或不同的若干音符按一定规律组织起来的总概念.人们常常把节奏比作是音乐的脉搏,也就是说,节奏是音乐的生命.德国音乐家奥尔夫曾提出“节奏第一”的口号.节奏在音乐中具有特殊的功能和作用.在教学中要培养学生对常用的单纯音符、附点音符、切分音符及休止音符的时值有准确的认识,并通过练拍或练唱,让学生体会各种时值及长短的搭配,以及由此产生的不同效果,从而增强节奏感.我们还要让学生养成数拍子,打拍子的习惯,需要的时候也可以借助一下节拍器来帮助没有数拍子习惯的学生.当然了,节拍器的使用只是借助一下外力,从根本上来说,我们自己有拍子准确的概念和感觉才是关键.有的学生在练习时并不去感觉节拍的分组,节奏的特性等等,而是机械地数着拍子,我们要把这种被动变为主动,从内心去感受节奏.通过不断的练习,长期的积累,从而更好地表达音乐.
4.强弱
强弱的训练应先从拍号入手,先让学生掌握几种常见的拍号(四二拍是强、弱,四三拍是强弱、弱,四四拍是强、弱、次强、弱,八六拍依次是强、弱、弱、次强、弱、弱等)不同的重音关系及其特点和强弱规律,再分析曲谱中有没有改变节拍原来强弱规律的切分节奏、三连音节奏等,从而通过对特殊部分和典型部分的单独反复练习,使学生更好的掌握整首乐曲的强弱感.
参考文献:
[1]张新民.强化审美意识提高学生素质――谈中学音乐视唱教学的改革第一二届全国音乐教育获奖论文精选[M].北京:人民音乐出版社,2002年.
[2]胡淑敏.试论“.先唱歌后识谱”第一二届全国音乐教育获奖论文精选[M].北京:人民音乐出版社,2002年.
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