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关于哥特式相关论文范文文献,与美国哥特式小的传统相关论文发表
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摘 要美国哥特式小说的前期主要是以庄园文学为主,通过渲染庄园封闭环境中的恐怖血腥气氛来表现庄园的黑暗,后期主要以英国哥特式小说为范例,并受18世纪末哥特式小说的分化演变(即分为恐怖哥特式和感伤哥特式两种)的影响,也相应呈现出这两种小说的分化趋势,但感伤哥特式小说逐渐成为美国哥特式小说的主流.本文探讨了美国哥特式小说的起源及发展.
关 键 词:美国哥特式小说清教庄园制度
中图分类号:I106文献标识码:A
“哥特式”本来指中世纪建筑(哥特式建筑)和艺术(哥特式艺术).哥特式建筑风格在12世纪到16世纪时期盛行于欧洲,主要用于建造教堂和城堡.法国的巴黎圣母院和英国的圣保罗大教堂堪称其代表性建筑.这种建筑的突出特点是高耸的尖塔,厚重的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道甚至还有藏尸所等.文艺复兴思想家们大都不喜欢这些建筑,认为它们代表了落后、野蛮和黑暗.因此“哥特式”一词逐渐被赋予了野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代、中世纪等多种含义.
18世纪90年代,哥特式小说逐渐演化成两个分支.其一为恐怖哥特式小说,以传统的创作手段为基础,并融入了病态的邪恶,以增加神秘、恐怖的效果.因此,恐怖哥特式小说获得了读者的追捧而显赫一时.恐怖小说较早的代表要算“传奇王国中的莎士比亚”的拉德雷弗夫人,她的小说有一个普遍的模式是:一位天真纯洁的少女处于梦境般的环境中,那里有阴森的古堡,神秘的地下通道.她在拼命地逃避魔鬼的追逐,几乎都要逃掉了,后来又被捉了回来,迫害她的人或是贪图她的身体或是她的财产.最后经过反复的逃跑,终于与多次救过自己的情人汇合.这些魔鬼往往被解释为现实中的蜡像或者活人伪装的,一直与之作对的自然力量也无非是几件机械装置.所以小说的主人公往往是有惊无险.
另一个分支是感伤型哥特式小说,其特点是保留古堡场景,但抛弃过分的神秘成分和极度的恐怖气氛,使故事得出合乎逻辑的解释,如玛丽拉德克利夫的《尤道弗的奥秘》.这两个分支对美国都有影响.在美国恐
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美国的哥特式小说相对来说起步较晚,因为美国作为新兴国家,不具备古堡、寺院以及等级森严的社会组织等文化要素.但不同文化之间往往具有相似或者相通之处的,美国自身的庄园制度、清教文化传统等因素为美国哥特小说的出现奠定了文化基础,并在英国哥特式小说催化影响下,最终产生了美国本土的哥特式小说.
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庄园制度是美国南方社会的基本政治制度,庄园的安定生活使得南方居民创造了大量的神话传说来丰富自己的生活,把早期的移民描述成骑士――暴富的种植园主们则把自己美化成骑士的后代,农业的发达又滋生了一些有关农耕生活的传说,蓄奴者把南方比作古代希腊那样美好的地方,这些神话传说给文学发展提供了许多创作源泉.
清教是基督教新教的主要宗派之一,出现在16世纪宗教改革时期,又因其以加尔文的神学思想为依据,遂称加尔文教.美国绝大部分早期移民都是信仰加尔文主义的清教徒.清教思想很快适应了蓄奴制度和种族主义,其次,“性”也是清教主义关注的重要问题,“禁欲”是清教信仰的基本教义,逐渐成为人们的思想束缚.与之相对立的思想也随之产生,美国许多作家批评禁欲论对人性的压抑,他们从道德的角度来反驳这些陈旧观念,作品中性变态、乱伦、畸恋等病态的描述正是源于对这种思想束缚的驳斥.
上述本土文化背景为美国哥特式小说的产生奠定了一定的现实基础,加之英国哥特式小说的两个分支(恐怖哥特小说和感伤哥特小说)对美国文学也有很深的影响.
美国恐怖型哥特式小说家中的代表人物是查尔斯布朗.他成功地将传统的恐怖哥特式小说技巧同美国的现实场景结合起来,并出色地描绘了威兰恐怖而复杂的心理,这一点同英国的哥特式小说具有不同之处:英国小说中的恐怖主要是由外部的恐怖事物或环境所引起,而在《威兰》里,恐怖植根于人物的内心.随后又出现了索思沃思、玛丽约翰斯顿和华盛顿欧文等一批恐怖哥特式小说的作家.
埃德加爱伦坡是美国文学史上一个无法忽略的名字.他的创作主要受到了维多利亚时代短篇鬼魂故事热潮的影响,大大改变了极端的感官恐怖,将哥特式小说往心理恐怖方面描写推动了一大步.他在自己的《怪异故事集》序言中写道:“如果在我的许多作品中恐怖一直是主题,那我坚持认为那种恐怖不是日耳曼式的(即哥特式的),而是心灵式的.”最具代表性的是《厄舍古屋的倒塌》,在篇幅不长的故事中,作者运用象征手段,结合阴森恐怖的环境与人的复杂心态,使得小说的恐怖性更加强烈.爱伦坡的这些哥特式小说短小紧凑、结构严谨、情节环环相扣,步步推进,整体效果十分突出.但在哥特式小说的发展上,他更为重要的贡献是巧妙地将心理因素融进这种体裁,使之更完善,也正是爱伦坡将美国哥特式文学所固有的内在化、心理化的特征发扬光大.
1744年后美国这块土地上最流行的小说是理查森等人的感伤主义小说,这些小说具有两个方面的特点:一方面,感伤主义小说有着令人心颠的“引诱”、“失身”、“自杀”等情节,另一方面,它的说教主题又满足了“惩恶扬善”的大众心理.因为这些特点所以受到了读者的广泛欢迎,它们进而影响了美国的感伤哥特式小说的发展,特别是以爱情为题材的哥特式小说,美国早期感伤哥特式小说主要是以少女为主要描写对象,后期的描写对象相对早期发生了变化,不再只是描写少女形象,而是更加关注社会现实中的人群,例如南方没落贵族、社会下层的平民百姓、大城市中孤独的女性等.此外情节也发生了变化,不再是艰难的爱情历程,而是更多地关注人在新的生存状态下的一种无奈彷徨的生活状态.
早期的感伤哥特式小说家当中,代表人物有萨莉伍德和伊萨克米契尔.前者以18世纪的法国和西班牙为背景,创作了《朱丽亚》系列知名的哥特式小说.
后期的感伤哥特式小说,因为受到了19世纪现实主义文学的影响,更多是将哥特式小说的艺术手法和社会体裁结合起来,用以揭示社会,表现主题服务.威廉福克纳的《喧哗与骚动》、《八月之光》、《押沙龙！押沙龙》弗兰纳里奥康纳的《慧血》,卡森麦卡勒斯的《伤心咖啡馆之歌》、《心是孤独的猎手》,理查德赖特的《土生子》、《局外人》等等运用了哥特式的手法,以至有学者说:“对许多美国作家来说,哥特体裁似乎已经成了表现当代体验的最
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