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服装设计方面有关论文范文素材,与中韩影视服装设计相关论文摘要
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;丰富性和复杂性.剧中另一女主角赵青楚的职业身份是律师,由于这个定位,她的服饰色彩便以能体现干练、职业的气质为主色调,即用黑、白、灰等无彩色的主体色彩搭配个性的装饰色彩:如白色镶边的黑色个性马夹配白T恤,再加条淡紫色围巾,和深色系的衣服则搭配亮色的玫红围巾,一套下来,这样的服饰色彩就十分知性,非常注重色调统一、明暗的结合,从而塑造处大方得体、内敛的职业精英形象.而李霹雳,则时而以牛仔配大皮带印花T恤彩纹帽,时而以英伦风格的纯色POLO衫塑造其青春叛逆、天真活泼、对自己的理想极为执着的形象.总之,该剧在塑造生动人物的同时,更引导了现代生活的服饰时尚.3中韩影视服饰设计中勇于创新的服装材质传承
罗兰巴特尔认为:“时装是一个象征系统:衣物既是实
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非常值得一提的是,现代影视饰品的材质打破了以往多用传统的金银,从而带来今天的服饰品多样的材质:亮闪的珠串项链,奢华璀璨,独特的金属环饰,触心夺目等韩剧《新娘十八岁》中贞淑是一个古灵精怪的高中小太妹,作为“五公主”之首的贞淑是江北风的坚决拥护者,校服搭配彩色的毛线围巾和手套,再配合可爱的毛线头饰,而变幻多端的塑料与皮制品的结合,替代的色彩更加艳丽,极具强烈的现代感,突出了女主人公前期的单纯、可爱和叛逆.
四中韩影视服饰设计的传承与创新差距分析
服饰文化作为一种意识形态,不仅与不同民族不同时代的物质文明相联系,而且与不同民族不同时代的精神文明相联系.它从来都是代表一定阶级的经济利益和政治主张,并且具有民族性和倾向性.尽管每一部影片所展现的服饰文化形态、内涵各不相同,但是其中包蕴的文化阐释大体是相通的.
在影视服饰设计的传承与创新方面,韩国对传统儒家的衣着规矩和款式进行了改造和创新,使其服饰文化内蕴与西方审美观念和技术相适应,值得我们学习.
一方面,韩国影视服装具有不拘一格的色彩搭配、自由舒适的款式结构、灵活运用西方时装的设计语言,另一方面,精致典雅的套装,高贵飘逸的现代韩服,富含传统文化的设计作品,也不在少数.韩国现代影视服装设计既实现了西化,又完整的保留了民族服装.韩国影视剧服饰设计精致、经典,带点前卫但不张扬,色彩柔和却又很出挑,兼具了巴黎的时尚和东方的中庸思想,所以韩国服饰越来越受到世人的瞩目.
与此对比,在中国现代影视服装设计中,加入的民族元素却极为常见,最终效果也并非总是令人满意.在一些影视剧中,一些服饰作品思路不宽,概念较浅,观念比较旧,简单地理解民族服饰就是大红、大绿、大团花,织锦缎等等,颜色杂乱,过于繁琐,出来的作品就像古代的戏装.其实含蓄的服饰作品,是在材料选用、搭配上与内涵结合,而不是简单堆砌设计语言.作为一名著名的影视服装设计师,叶锦添曾批评说:“国内一些设计师只追求表面的浮华,而没有认识到中国传统文化的魅力.”深刻理解民族传统文化,将精髓运用到现代设计,服装设计师应该对传统式样进行改变,融入自己的创作思想,用现代生活的理念和时代精神重塑中国传统服装,使其既展现出中国传统服饰的文化精神和民族神韵,又适合当代青年的审美需求.
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五小结
综上对中韩影视服装设计的研究,可以得出:影视之于服装,引发灵感的艺术起源,时装之于影视,无声绽放出华美灵魂.时装爱好者们不难发现,时装与电影的互融互动已经是不可取代的潮流趋势.影视服装为我们打开一个生动形象的窗口,它再现了传统文化和现代服饰魅力,印证了时代的变迁和社会的沧桑变幻.影视服饰设计与传统文化既应一脉相承性,又要勇于创新,突出民族特色,推陈出新,设计出既有民族特色,又富有时代特色的现代影视服饰,从而更好的继承和发扬传统文化的精髓.
参考文献:
[1]袁玉琴、谢柏梁:《影视服装学》,中国电影出版社,2001年版.
[2]河钟源、杨银京:《东亚电视的地域化与韩流》,《放送研究》,2002年冬季号.
[3]尼克布朗,徐建生译:《电影理论史评》,中国电影出版社,1994年版.
作者简介:宋海玲,女,1974―,山东诸城人,硕士,讲师,研究方向:服装艺术设计,工作单位:德州学院纺织服装学院.
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