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摘要毛泽东诗词体现了毛泽东深厚的文化功底和丰富的文化内涵,他的诗词意象丰富,形神兼备.外在的神采和内在的灵韵在他的诗词中得到了完美的结合和体现.并且,他作为伟大的无产阶级革命者的情怀和魅力,也在其诗词中表现得淋漓尽致.其诗词已被译为多种英文版本,广为传颂.本文试从毛泽东诗词的形、韵之美和意象美两个方面来探讨分析毛泽东诗词的英译,使读者从英译角度更好地欣赏毛泽东诗词.

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关键词:毛泽东诗词英译形、韵之美意象美

中图分类号:H315文献标识码:A

毛泽东诗词在中国文学史上占有重要地位.他的诗词意象丰富,形神兼备.外在形态神采飞扬,内在气质灵韵洒脱.并且诗词的跳跃性强,诗行寓意空间大,能给读者以很多的想象与联想的余地.毛泽东的人格力量和个性,也在毛泽东诗词当中表现得淋漓尽致.毛泽东诗词已被翻译为多种文字出版,在世界范围内广为传读.就其英文版本而言,就有十数个.这之中包括了美籍华裔学者陈志让(JeromeChen)与MichaelBullock1965年的合译本、美籍华裔作家聂华苓(Hua-lingNiehEngle)与其丈夫PaulEngle1973年的合译本“ThePoetryofMaoTse-Tung”、1980年赵甄陶译本、1993年黄龙译本、1993年辜正坤的“英汉对照韵译毛泽东诗词”、1999年毛泽东诗词翻译组编撰,外文出版社出版的的“毛泽东诗词(汉英对照)”、2006年许渊冲的“精选毛泽东诗词与诗意画”、2007年张纯厚的译本等等.虽然版本的译者不同,既有国内译者也有国外译者,出版的年代不同,有的相差40多年,但他们的译本都获得了广泛的赞誉.本文试从毛泽东诗词的形、韵之美和意象美两个方面来探讨分析毛泽东诗词的英译.所选英译本出自于外文出版社版本、辜正坤版本和许渊冲版本.

一英译毛泽东诗词的形、韵之美

毛泽东诗词中体现出了毛泽东深厚的文化功底和丰富的文化内涵.蕴涵其中的形、韵之美历来是大家鉴赏毛泽东诗词的重要方面.在各种英译本中,译者也充分考虑到了这一点,并在翻译作品中得以完美体现.

以《泌园春雪》上半阕为例:北国风光,千里冰封,万里雪飘.望长城内外,惟余莽莽,大河上下,顿失滔滔.山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高.须晴日,看红装素裹,分外妖绕.江山如此多娇,引无数英雄竞折腰.惜秦皇汉武,略输文采,唐宗宋祖,稍逊风骚.一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕.俱往矣,数风流人物,还看今朝.

SnowTune

Seewhatthenortherncountriesshow:

Hundredsofleaguesice-boundgo,

Thousandsofleaguesfliessnow.

Behold！WithinandwithouttheGreatWall,

Theboundlesslandiscladinwhite,

AndupanddowntheYellowRiver,all

Theendlesswavesarelosttosight.

Mountainslikesilverserpentsdancing,

Highlandslikewaxyelephantsadvancing,

Alltrytomatchtheskyinheight.

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Andseethefairbaskinsparklingsunshine,

Whatanenchantingsight！

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Hasmadecountlessheroesvietopayhertheirduty.

Butalas！QinHuangandHanWu

Inculturenotwellbred,

AndTangZongandSongZu

Inlettersnotwideread.

AndGenghisKhan,proudsonofHeavenforaday,

Knewonlyshootingeaglesbybendinghisbows

Theyhaveallpassedaway,

Brilliantheroesarethose

Whomwewillseetoday！(许渊冲译)

整体而言,在音韵上,《泌园春雪》上阕13句写成四平韵:飘、滔、高、烧,下阕12句为五平韵:娇、腰、骚、雕、朝.全词对仗整齐,语言精炼,音韵和谐,读来有刚劲浑厚.译文全文上下段分别押\ai\及\ei\的半音韵,与原词韵脚分布大致相同,体现了音韵美,且译文与原词各行字句对应较好,实现了形美.原词一二三句押韵(光、封、飘),每句四言,格式工整.在译文中,每句分别八音节四音步,七音节三半音步及六音节三音步,与原词基本对应,每句均为扬抑格,以“show,go,snow”押韵,表达了原词的对仗、格式与节律,在处理迭字如“莽莽”和“滔滔”时,译文中使用同一后缀的形容词“boundless”和“endless”来译,保持了原文中的音美,保证对仗,实现了形美,在翻译“山舞银蛇,原驰蜡象”时,译文使用了明喻(simile),传达出了原词的意图,并选用“dancing”和“advancing”来描述“山舞”和“原驰”,音韵和谐,对仗工整.在翻译“须晴日”时,译文运用了押头韵(alliteration)的方法,使用了“see,sparkling,sunshine”来实现词的韵律美.

除上述方法外,尾韵(endrhyme)、诗行内韵(internalrhyme)、谐韵(assonance)等,也都是实现音韵美的有效途径.跨行与形断意连的运用,则是为了形美的更好实现.

毛泽东的诗词在语言运用上的显著特点之一就是善于化平凡为不凡,他的用词能使一些本来极其普通的字眼具有非凡的表现力,腐朽化神奇,朴实中见雄奇,实现形美与韵美的结合.在译作中,他的这一语言运用特点得到了极大地彰显.例如,在他的《忆秦娥娄山关》中写到:“西风烈,长空雁叫霜晨月.霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽.”(Fiercethewestwind,Wildgeesecryunderthefrostymorningmoon.Underthefrostymorningmoon,Horseshoovesclattering,Buglessobbinglow.)这首词创作于1935年2月中国工农红军二万五千里长征期间.描写的是红军拂晓行军,向娄山关进发的情景.词中描写了红军行动的时间、环境,也表现出了行军的艰难.在词中“烈”、“叫”、“碎”、和“咽”等几个字带有强烈的感情色彩,艰难的行军过程仿佛就在眼前.“西风烈”中的“烈”字要表现的是恶劣的天气来突出长征的艰难.翻译中,“fierce”一词的运用远远好于仅表示冷的“cold”.它不仅给我们以“天气寒冷”之感,甚至烘托出了一种“寒风凌厉”的感受,更突显了行军的难度.“长空雁叫霜晨月”中的“叫”字在翻译中使用“cry”而非“call”,使我们想象出在长征的艰苦行进中,寒霜满地,西风强劲,大雁哀鸣.用“clatter”和“soblow”这一拟声的运用,更生动描述出了月朗星稀的行军中的静谧,唯一能听到的就是咔哒咔哒的马蹄声和偶尔低沉的喇叭声.毛泽东诗词中用词的功底可见一斑,而翻译中也深深体会了诗人所要表达的意境和情感,实现了形美、韵美的结合,并且在译作中给予了正确的反映.

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