关于中国建筑方面论文范例,与中国古典建筑与山水画之间的关系相关毕业论文怎么写

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柱多取用木质材料,其形状多为圆形.根据柱身的不同,可将屋柱划分为直柱和收分柱.整个柱体圆径相同的称为直柱.柱之上下段体积不同,圆径不一律者则是收分柱.柱高和柱径的比例,一般在1比10左右,也就是说10个柱径的长度约等于同一柱径的高度.

5单体建筑亭.中国古典建筑中,亭是一种最为常见、应用最广泛的建筑形式.古诗中有“亭,停也,人所停集也”.也就是说,亭就是搭建房屋以供人休息的地方.从亭的构造上看,一般都设有围护结构作为装饰.从分类上看,亭可以分两大类:一种是“凉亭”,它的四面敞开,通四面八方来风,另外一种是装有福窗的亭,称为“暖亭”,可以遮风避雨.从造型上看,亭的形状有圆形、方形、六角形、八角形等.亭的顶盖多以攒尖式和歇山式为主.攒尖顶可有圆攒尖、三角攒尖、四角攒尖和八角攒尖等区别.亭盖又有单檐、重檐之分.单檐方亭大多为四柱至十二柱式的,而六角亭为六柱、八角亭为八柱,圆亭的立柱数不限,以疏朗为多见.古代人对亭的建造方面也无不体现着对美感的追求,单单从亭柱高和面阔的比例来看就可一目了然.一般情况下,方亭的柱高一般建有亭面阔的十分之八,六角亭和八角亭的柱高则大概为面阔的1.5倍.如此的比例,放眼望去,亭的整体有凌风上拔的姿态而又不过于纤弱不稳.亭的建造位置也体现着对美感的追求.亭作为一种建筑小品,倘若建造在园林之中,会给整个园林景观的乐章添上一笔人为的画境,犹如美的“休止符”,使得园林组群的张弛、顿挫的节奏感更加明快.在大自然山水间建造亭,不仅仅增强了山水轮廓的美,同时也补其不足,增加天际线的变化.古人对台有着不同的解说,在汉《释名》中,有“台者持也.言筑土坚高,能自胜持也.”然而《说文解字》对“台”的解释为“台,观四方而高者.”我们便可知,“台”并没有特定统一的形制,高而平者皆可称台.台大概可以分成两大类:一种是根据地势的不同以土石积累叠加而建造的人工或半人工的台,这种台采用了设勾阑(栏杆)的营造形式,有的台的上面有建筑并且形制较为庞大,如历史上的铜雀台和现存江西的郁孤台,有的台上面没有建筑并且形制较小,如故宫御花园拜月台.另外一种是在大自然的山川中有一些山势或者地势,它们的形态与人工建造的台的形象很相似,在古代这种自然景观也被称之为台,如溪口妙高台、雨花台、严子陵钓鱼台等.在古代绘画中也多见台,画中台多见于宫苑的建筑组群中,在形制上一般都采用“拜月台”,比如宋郭忠恕《避暑宫图》和元人《建章宫图》.所谓楼阁,在古典建筑中泛指二层以上的楼房,有搁置物品储藏东西的功能.大体上,楼上下层都被用作居住使用空间,而阁指上层作使用空间.《说文解字》中提到:“楼,重屋也.”然而到了《广雅》却是这样解释:“阁,载也.”在最初,楼与阁并不是同一种建筑.自唐宋以来,从构造方式、空间处理到外观造型各个方面,都已经没有本质的区别,楼与阁的形制开始趋于融合.“桥,水梁也”,在中国古典建筑中,桥是一种唯美的建筑,它的样式繁多.从取材上讲,桥大多以木、石和砖构作为建筑材料,从建筑形制上看,桥可以划分为梁桥和拱桥.梁桥即平桥,桥梁史上出现最早,应用最为普遍的的桥梁形式是梁桥,梁桥的桥面较为平坦,桥面是靠着矗立于水中的桥墩来给予支撑,古代绘画中的木梁桥和江南园林中的多曲梁桥,都是采用的这种桥梁形制.拱桥,大部分是用砖石建造起来的,拱桥根据拱的数目可以分为单拱、双拱、多拱,从形状上看又有半圆形、五边形、尖拱、坦拱之别.《清明上河图》中便有“飞梁”木拱桥的形象,在明清绘画中石拱桥都是很常见的.

三结语

从审美结合的角度来看,中国古典建筑结构所采用的纵横斜分的立面直线,以及对称而相对封闭的空间形象与以曲线为主而空间相对开放的树石云水结合,构成了中国山水画独特的节奏美感.从文化内涵的角度上说,建筑形制所富含的人文理想和所体现出的精神追求,也完美结合于山水画庞大而完整的审美体系当中,不愧为我们民族高度智慧、卓越才能和辛勤劳动的结晶,是我们民族的宝贵财富.作为中华民族的人文痕迹和标志,有着千丝万缕的联系,它提升和丰富了自然景观,实现了人文理想的可行、可游性.纵览中国的名山,大多是人文与自然相结合的完美典范.中国古典建筑与自然山水之间的完美结合,促进了中国山水画的发展,创造出形神交融、天我合一的创作境界,不断地丰富和完善着山水画的表现力和中华民族的文化特色.

参考文献:

[1]梁思成:《中国建筑史》,百花文艺出版社,2003