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什么是方面论文范文检索,与新视野下的“点线面”绘画作品赏析相关论文摘要怎么写
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这一伟大历史事件,突出了画面主题.从以上作品赏析,我们可以看出写实性作品中“点线面”的安排,虽然形式不一,但都不外乎这三点:一是将作品中的人和物处理化一个特定设计的且经过选择放在应放的位置上,也就是点线面的安排,二是画面上有一个视觉中心,一般用“点”安排更能起到聚焦作用,视觉中心往往是画面形象、情节、透视、光照的汇聚点,三是物象之间总有联系的一面,如点的呼应,线的走势,面的概括.2意象性作品.是介于写实性与抽象性之间的表现形式,是对物象内在精髓的提炼,是经过画家加工变形的、扩张的以至是一种主观意念、情感形态的具有美感的艺术形式.作品不是想直接告诉欣赏者画的是什么,而是表露画家的心境与情感.常见的意象性作品属中国画,中国画讲究“诗书画印”并用,在绘画中表现画家极强的情感.画家借画抒情、借画喻意.中国画经常提到的“计白当黑”、“经营位置”,就是“点线面”在构图中的精心安排,巧妙运用.如作品《韩熙载夜宴图》(中国五代-顾闳中),画家把人物和生活用具作为“点”,通过“点”的疏密组合、前后遮挡、大小分布来达到“点线面”之间的呼应.画家用直线塑造生活用具,曲线刻画人物,使点线面在画面的分布排列上,有主有次,有开有合,充分利用有限的二维平面创作出了无限的三维空间之感.另一作品水墨画《虾》(中国-齐白石),作者对“点线面”的安排则是别具一格.从单个的虾来看,是单个的“点”,群虾是“面”,虾游动的方向则是“线”.画面中,点线分明,点面呼应.特别是对虾的须(线)的刻画:有长有短、有曲有直、有粗有细、有虚有实.每只虾都表现得栩栩如生.再看作品水墨画《八骏图》(中国-徐悲鸿),作者把左边的两匹马作为“小点”,右边的六匹马作为“大点”,两个“点”有开有合布局,我们再整体看8匹马又形成一个“面”.再由最右边的马(点)向左边看群马呈放射状(三角形)向前奔跑,形成了8条放射的“线”,表现了马群的聚与散、个与集.意象性作品虽常见于中国画,西方意象作品也多见,而且大多数中西方画家都相互学习,相互影响.西方作者在“意”寄寓于“形象”进行绘画创作与中国画也是大体相近的.他们受到过东方艺术的影响,在相当一段时期里还崇尚东方的审美观念.如富有装饰性的画风、丰富多彩的东方民间绘画,都是他们在近代开创表现性绘画风格的借鉴和直接养料.
3抽象性作品.是写实到意象的进一步“升华”.绘画中的抽象,没有具体的客观实物形象,是对物象如形、光、色、线等方面进行概括与抽取并进行组合.抽象作品分冷抽象与热抽象,代表人物分别是蒙得里安和康定斯基,他们的画面中放弃了具体的内容和情节,突出运用线、面、点、色块、构图等纯粹的绘画语言表现内心的感觉、情绪、节奏等抽象的内容.冷抽象是把物象的外形“升华”为垂直线、水平线和纯色块,这仅仅是外形上的体现形式,多少富有理性分解、提炼、概括的状况.如油画《在光之中,第559号》(俄国-康定斯基)、《在白色、黑色和红色中的构图》(茶兰-蒙德里安)就是“点线面”的组合、构成,并融入音乐的节奏,通过二维平面来传达画家作画观念和情绪.热抽象是以最简单的几何形和色来表达人的一切感情,通过点、线、面、色彩的节奏在作品中组成具有冲击力的创造性作品,可让欣赏者通过视觉产生心里的冲击,产生潜意识的、梦呓的幻想效果.如油画作品《弹曼陀铃的少女》、《威农少女》(法国-毕加索),《舞蹈》(法国-马蒂斯),作品中多以线和色彩,描绘一系列重叠的形和连续的层次交错与组合,并且试图用线来描绘光和声音.在版画中,我们同样可以找到“点线面”的抽象语言因素.就版画本身而言,材质、肌理、制印都具有一定的抽象因素,画面上点线面的布置、重叠印制都一目了然,如黑白本刻作品《窗外的风景》(中国-戴政生)就是用窗格作为线,通过阴阳转换、长短对比、横竖交错来进行线的变化,丰富线的语言,用圆点、方点以及不规则的点作为点缀,整个画面,点线面的转化极其丰富.再看水印木刻作品《鸟语花香》(中国-家黄启明),画家大胆地采用鸟笼的造型平面化的作为构图形式,把鸟、云、食罐作为“点”,平面化地安排在鸟笼(面)中.整个画面通过用“点面色”的组合,突出了主题,反映了生活.另一类铜版画作品《书蚀》(中国-李全民)、丝网画作品《春季的风》(中国-钟曦),则完全通过“点线面”的抽象语言来体现画家对点线面符号的设置,以及制作的技巧、技能的熟练,进而传达某种情感的信息.
对于抽象性作品,不论何种倾向,画家都善于捕捉对现实生活中的美抽取做更深刻的领悟.“再现性的具象绘画在于表现一个世界,而抽象的画在于创造一个世界”.抽象性作品,已成为前卫艺术探索的主要表现形式.如画家吴冠中描写江南的景时写到:“江南乡镇,人家密集――其中白墙、黑瓦、黑门窗之间的各式各样、疏密相间的黑白几何形,构成了具有迷人魅力的形式美.将这些黑白多变的形式所构成的美的条件抽象出来研究,找出其中的规律等”.再看吴老的画,“点线面”的精心组合,墨色的洒滴,把江南的景、江南的气候表现得淋漓尽致,让人赏心悦目,具有时代感.这是画家对生活的体验与艺术追求的结果,是理性与感性进一步升华的结果.“形象”是创作构图的生命,生活经验始终是人们进行创造的基础.
三结语
本文藉由多个欣赏角度多个审美感受,尝试用不同的赏析角度去欣赏绘画作品,希望欣赏者通过运用“点线面”去赏析绘画作品,能给欣赏者带来异样的审美感,正所谓“艺术来源于生活”,“艺术美源于人类生存的现实生活”,中外美术史已经为我们留下了不可否定的注脚,艺术本无标准,任何人都可以按自己的审美观去欣赏艺术品或创作“艺术品”.
参考文献:
[1]张启文:《创作与构图》,西南师范大学出版社,1997年版.
[2]桑任新:《中外美术史》,辽宁美术出版社,2006年版.
[3]张道一:《美术鉴赏》,高等教育出版社,2006年版.
作者简介:洪广明,男,1972―,江西上饶人,硕士,讲师,研究方向:版画创作,工作单位:上饶师范学院美术与设计学院.
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