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去了“衡量距离和时间”的标准.她决不承认只走了一刻钟四分之一英里这一客观事实,吵嚷着坚持说道：“噢,我不懂,你说的一英里有多远,但我断定这座树林非常长等我说过我们已经走了一英里,肯定没有说得过分.等“噢,别拿你的表来压我,表往往不是快就是慢,我不能够看到表上多少就相信是多少!”有的评论家认为,这是“放浪”的表现,道德上“迷方向”的“暗喻”.这不免严肃得刻板.其实这里是写了“心理时间”的效应,再现了玛丽因充满爱情的快感而虚化了客观现实的迷离的心理状况,动人地表现了玛丽真淳明净的爱情心理、潜意识.又如,第29章中关于玛丽因爱德蒙离家一周而产生的“几乎是每天、每小时”的痛苦思念的描写,呈现了一个热恋女子以爱情贯穿其中,思、悔、恼、妒错综交织的潜意识心
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奥斯丁把玛丽形象塑造得栩栩如生,呼之欲出,使读者无不对她合乎人情人性的坦诚大方、真挚痴情,大为激赏.就如特里林指出的：“玛丽克劳福德的形象旨在引起每一个读者的赞叹,她机警辛辣思维敏捷,体态活泼等她率直、开朗、聪明、好动等她的声音语调像伊丽莎白班内特一样,令人想见作者本人的声音语调.”可见,玛丽和伊丽莎白一样深得奥斯丁的垂爱,也是她的“光彩夺目的宝贝儿”.这一形象反映了奥斯丁对情感意识的深切体验和充分肯定.
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与玛丽形成对照,范妮是一个以“理性”为特征的人物.一般说来,范妮的理性表现为对任何细微现象都要作细致的思考,善于以表面的冷静、不动声色来掩饰强烈的内心活动.她对小至马车夫的一句话、玛丽的一个眼神,大至游览、演戏等事都耿耿于怀,有一番观察、感受和分析.但范妮的理性主要体现在恋爱上,服务于恋爱的目的.许多坪论家对她冠以‘德行”、“理性”的美誉.但通观全书,其“理性意识”的焦点并不在“德行”或理性本身,而在其恋爱目标爱德蒙.表面上看,范妮反对演情感戏剧是出于正派女子的理性考虑,但实际上,她不安的是爱德蒙和玛丽的联手演出,她“觉得这快活是对她的欺侮”、“会使她看了被深深刺痛”.第17、18章,她对纨绔子弟亨利求爱的坚拒使她的理性形象大为增色.但究原因,盖缘于“这颗心早已另属他人”（第33章）.至于她和玛丽,更看不出有德行方面的冲突,一直是她对玛丽充满了情敌之妒.因为玛丽在爱德蒙心中“占了第一位”,“成了她不幸的祸根”,使“她一提到克劳福德小姐就伤心”（第27、37章）.所以,质言之,范妮的“理性”是婚恋的又一种意识和心态,其特征是以理智制约感情,嫉视活泼外露的情感活动,好静斥动.她默坐在不显眼的位子上,暗暗地对亨利和玛丽亚的恋情、耶茨等人的活跃品头论足.偷偷地对爱德蒙一腔情思、对玛丽的热恋妒意盎然,但又把这一切隐蔽得毫无痕迹,谁对它都一无所知.这个形象有处心积虑、令人不胜其烦之虞,但真实地体现了理性意识深沉、细密、功利的特点.范妮的胜利是婚恋矛盾中合乎“理智社会”要求的理性意识对忽视这种要求和力量的情感意识的胜利.
当我们带着上述的眼光读完《曼》时,会感到欣欣然颇有所得.我们可以摒弃“说教”、“假正经”、“不育的女人”等人言的尘垢,又看到了“亲切可爱的简姑”――细腻、明敏,又幽默、坦诚,“她所关注的是人类的幸福、而不是抽象的原则”,因此,她一直在追求真挚的爱情婚姻,并为此迈过了道道坎坷,留下了片片心迹；也因此,她出于“对人性的最透彻的了解”,宽容地把人性的一切――理智或感情,优异或不足,以至激情、潜意识――都视为“自然和精神方面的力量”,显现于笔端人前等几十年里,简奥斯丁就这样真诚地生活、创作着,写了一部部小说.可以说,在《曼》里,这种真诚又有了更为耀眼的闪现.
参考文献：
[1]朱虹：《奥斯丁研究》,中国文联出版社,1985年版.
[2]王国富：《缪华伦英国古典小说五十讲》,四川文艺出版社,1987年版.
[3]简奥斯丁,张玲、张扬译：《PrideandPrejudice》,人民文学出版社,1993年版.
[4]刘霞：《简论〈曼斯菲尔德庄园〉中的道德价值判断》,《重庆职业技术学院学报》,2004年第13期.
[5]简奥斯丁,孙致礼译：《曼斯菲尔德庄园》,译林出版社,2004年版.
作者简介：姜苓,女,1978―,辽宁鞍山人,硕士,讲师,研究方向：英美文学,工作单位：辽宁科技大学.
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