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自然美学类有关论文范文检索,与自然美学思想下的传统聚落空间和创意园区相关发表论文
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前身有具代表性的后工业遗产厂房建筑,也有曾为工业生产用地和与工业生产相关的交通、运输、仓储用地的闲置工业空间.因此,在园区平面空间布局上,首先要从处理建筑与景观的图底关系开始,不仅要考虑原有遗留工业建筑的分布情况和空间形制,还要考虑地块所处的自然环境及周边情况.在这样的前提条件下,不可能像建设一个全新的创意产业园那样在空地上作规划,而要充分考虑利用原有工业文明的元素,保留原有建筑中可利用的部分,改造空间使用及形态不符现有功能的部分.很显然,等量单一中心的景观构图在这样的基础条件下没有实施的可能性,就如同传统聚落空间中景观结构的随机性一般,重心主要落在如何体现原始地貌&#
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3创意园区景观模式的多样性
创意园区的景观模式可分为后工业模式、情境化模式、城市开放空间模式三大类.后工业模式以突出表现后工业化设计风格为主旨；情景化模式强调了作为主体的人与环境、参考框架和周围的因素综合在一起,帮助人在经历体验时赋予内涵和意义；而城市开放空间模式则拉近了创意园区与城市生活的关系.创意园区景观模式上的多样性与传统聚落空间形态的多样性又形成了一一对应的关系.
4创意园区空间审美的独特性
创意园区原基底情况的混合性、空间功能要求的多样性,决定了审美上不可能保持18世纪被普遍认可的优美趋势,其独特性表现在延续了自然的美学思想.传统聚落空间审美的典型性与创意园区审美的独特性,不仅体现了传统的空间形态与现代城市形态之间的同一性,更重要的是这种相辅相成的对应关系,使其在不同时代形形色色的空间形态中显得独树一帜.
四自然美学思想下的空间设计原则
1空间形态整体改造的原则
在分析聚落空间形态的整体改造过程中,总能发现很多类似但又不完全相同的设计形态和元素,这些设计语言可以用“微小的变化”来形容,以原广司的理解来看：聚落的形成基本上是依据了“变形美学”的原理,因为人们总是追求多样的未来.因此,在空间形态的整体改造中,从一个母题或一类形体、一种符号,做有类似又有差异的近似构成,在场所中形成既有联系又有微小差别的空间效果,达成关联和相关,符合自然美学思想中少人为痕迹的审美要求.细细揣摩,不难发现,看似偶然形成的空间关系下,自然朴素的设计格调包含了设计中缜密的构思过程.看似妙手偶得的空间,无一不经过设计者反复推敲才得以逐一完成.
2空间形态的审美原则
将空间尺度、路网、集聚点都缩小原有的尺度和比例,把空间涵盖的无论是建筑、逗留点、景观小品等尽可能做得略小一些,聚落空间形态的审美中始终体现着这样原则.同样,这一原则也完全迎合了自然审美思想中野外自然审美下的肯定美学.尺度紧凑、小尺度的审美能使空间营造一种亲切感,增加人在场所中体验的可能性,增加各种建筑、景观、识别系统接触的界面,把有特征的场所感和场所精神作为营造空间氛围的主体,将具有生命意义的空间审美进一步呈现出来.
3统一多样化空间的原则
由于聚落空间具备了多样化和“变形美学”的显著特点,在营造空间的统一性问题上,不得不通过一种形式或手法,把各种杂糅的空间形态及元素,将包含在内的某种秩序性表达出来.在传统聚落中,屋顶形式经常被当成多种变形美学观念下共同体的象征.大小不一,形制不同的建筑形态、建筑与室外空间过渡的灰空间都用相同材质和形状的屋顶统一起来.在创意园区中延用这样设计手法的也为数不少,还有更多的现代聚落空间将貌似林立的空间形态,通过隐喻的内在逻辑性,通过符号化或构成上的形式语言来统一多样化空间.
五结语
本文在自然审美思想的核心“野外自然视作优美”的影响下,将传统聚落空间和现代创意园区两类空间从审美特点上进行了分析和比较,总结出两类空间在空间形态、空间特征、景观肌理及审美情趣上的对应关系.进一步从两类空间的解析过程中总结出在自然审美思想下,营造空间的基本设计原则,体现了空间的生命意义,为更多具备聚落美学特征的城市空间开发和建设做理论支撑和实践指导,使空间营造过程中真正体现“师法自然”的设计精髓.
注：本文系浙江省教育厅课题（Y200908276）.
参考文献：
[1]卡尔松,滕守尧译：《环境美学――自然、艺术与建筑的鉴赏》,四川人民出版社,2006年版.
[2]王昀：《空间的界限》,辽宁科学技术出版社,2009年版.
[3]原广司：《世界聚落的教示100》,中国建筑工业出版社,2003年版.
[4]鲁道夫阿恩海姆,滕守尧、朱疆源译：《艺术与视知觉》,四川人民出版社,1998年版.
[5]王昀：《传统聚落结构中的空间概念》,中国建筑工业出版社,2009年版.
[6]沈克宁：《建筑现象学》,中国建筑工业出版社,2008年版.
作者简介：任彝,女,1976―,浙江杭州人,硕士,讲师,研究方向：环境艺术设计,工作单位：浙江工业大学艺术学院.
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