小说类论文例文,与唐代文学观念与小创作相关论文的格式

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武“生而敏博,遇事便了.工文学,皆得极至.虽弘道自高,恶为洁饰,而容貌闲美,即而温然”（《李章武传》）,李娃“明眸皓腕,举步艳冶”（《李娃传》）,简单数笔,将人物容貌气质勾画出来.也有侧面描写,如《霍小玉传》中通过鲍十一娘之口讲述霍小玉之美,让人从侧面对人物有一定的了解.又如《任氏传》通过韦岑与家僮的问答,将诸多美女与之相比皆难及,任氏之美艳就给读者留下极深的印象.更能成功地刻划人物内在的感情和性格,成功地表现人物的个性特征.如用人物个性化语言来表现性格最为人称道的是《柳毅》中钱塘君替龙女报仇回来与洞庭君的对话：

君曰：“所杀几何?”曰：“六十万.”“伤稼乎?”曰：“八百里.”“无情郎安在?”曰：“食之矣.”

一个愤怒、疾恶如仇的钱塘君活脱脱站在读者面前.又如《步飞烟》,武公业爱妾步飞烟与邻人赵象相爱私通,为武公业获悉,“缚之大柱,鞭楚血流.但云：‘生得相亲,死亦何恨.’”一句话表现出步飞烟不屈的性格和追求平等、自由爱情的坚定信念.

（2）重视情节的安排和叙述

唐代小说很注重通过曲折的情节来表现人物的多重性格或感情的发展变化,同时,也根据人物的矛盾心理或感情变化来婉转叙述故事情节,造成曲折动人的艺术效果.试以《莺莺传》为例：崔张初次见面,莺莺一本正经,张生“愿致其情,无由得也”.后经红娘指点,寄春词挑其情,崔居然回诗约会,故事渐向高潮发展.但当张生过西厢来相会时,却遭崔严词痛责,故事发展一下子陷入低谷.但正当张生颓唐不堪时,崔却又自荐枕席,主动与张生成就好事,小说一下子发展到最高潮.欢会数月之后,张生俄以文调及期,又当西去,“崔已阴知将诀矣”,却恭貌怡声,为张鼓琴,遽止,归不复至.故事又进入低潮.明年,张文战不胜,寄书于崔,崔盛情回书诉别情,故事又渐趋高潮.后数岁,崔委身于人,张亦有所娶,张求相见,遭婉拒,又走向低谷.而当张将行,崔又赠诗劝慰.整篇小说情节发展一波三折,深刻地表现了崔莺莺作为闺门小姐既向往、勇于追求爱情,却又时时为礼法所约束的矛盾复杂心理.

情节安排除根据人物感情心理的自然发展外,有时还利用时空的处理来造成故事的曲折.作者有意打破自然时间的顺序,利用时间的折叠、倒置、变形,从而带来空间层次的变化来增强艺术感染力.在叙述上主要有倒叙和预叙两种基本方式.李复言《续玄怪录薛伟》一开始就推出故事的结局：青城县主薄薛伟病七日,连呼不应,经二十日,长吁起坐,让家人召集其同僚,一一说其同僚求鱼、得鱼和杀鱼经过,众人问其何以得知,他说：“向杀之鲤,我也”,众人大骇.然后小说才层层展开,薛伟叙述自己如何变成鱼,读者于是带着悬念和强烈的兴味去了解事情的真相,并开始与叙述者同步地去感受变鱼后奇异的遭遇,最后终于恍然大悟.这种笔法有如现代的侦探小说,林纾先生分析说：

“令读者骇其前而必绎其后,而书中故为停留蓄积,待结穴处,始一一点清其发觉之故,令读者恍然.此顾虎头所谓传神阿堵也.”

陈平原先生也认为其“能靠悬念抓住读者,更容易把一个故事讲得扑朔迷离,充满神秘感.”

另一种方式是将后来发生的事情提到前面来叙述,称为预叙,也称前叙.这是一种极富艺术魅力和文化意味的艺术创造,它往往通过神秘的梦、哲人的预言或某一不寻常人物的吟咏,来预示人物的人生经历、象征人物命运、预述故事的结局.如裴《裴航》写裴航路遇云翘夫人,云翘夫人寄诗一首云：“一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英.蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清.”便是预叙裴航蓝桥遇云英、捣药百日而得妻的结局.《秀师言记》中晓阴阳术的僧神秀与李仁钧秘授未来,后来经历果如神秀言.这些预叙不仅在结构上有开启下文、设置伏笔,最后呼应前文的作用,而且使故事充满一种人生的透视感和不可改变的命运感.实际上,唐代小说中倒叙和预叙是常常交叉甚至交织在一起运用.李复言《续玄怪录定婚店》开篇写韦固早行遇一幽冥老人自言掌人间姻缘,韦固因向他问婚姻,老人带他到菜市指一卖菜瞎婆子怀中难看的三岁女婴说是他的妻子,“十七岁,当入君门”,这是预叙.韦固怒而雇人杀女婴,只中眉心,不死,韦固因逃他乡.但十四年后,韦固所娶,正是此女.因女常于眉心贴一花子,韦固追问,于是女子诉说其幼时零落为乳母所养,为狂贼所刺又如何为其叔郡守宠爱接养,终得配韦氏的经过,这是倒叙.小说不足千余字,却叙述得摇曳多姿、神秘婉曲.利用时空处理来造成小说情节的曲折婉转,这样“叙述主体已经完全摆脱了史传体式和笔法的羁约,而纯粹采用小说艺术思维,去自由营造小说独具审美魅力的艺术世界了.”

（3）注重环境描写在小说中的作用

唐代小说已经意识到环境描写对表现人物和展开故事情节有着重要的作用.小说中的环境描写往往能够暗示即将出场人物的身份、特点,从而为下文情节的展开做好铺垫.请看《补江总白猿传》中写欧阳纥寻找为猿所掠妻子的一路景物及猿所在环境：

“南望一山,葱秀迥出.至其下,有深溪环之,乃编木以度.绝岩翠竹之间,时见红,闻笑语音.扪萝引,而陟其上,则嘉树列植,间以名花,其下绿芜,丰软如毯.清迥岑寂,杳然殊境.”

文字极写环境之险、深、静、美,都是为了表现“此神物所居”,从而突出千岁老猿的半神半兽的特点,并为下文中老猿说“此天杀我,岂尔之能”作铺垫.

同时,环境描写在小说情节安排上还起到舒缓故事节奏的作用,请看《续玄怪录张老》中韦恕嫁女园叟张老,恶其穷令远去,一日,思念女儿,“以为蓬头垢面,不可识也”,派儿子往张老家庄寻妹的段落：

“初上一山,山下有水,过水,连绵凡十余处,景色渐异,不与人间同.忽下一山,水北朱户甲第,楼阁参差,花木繁荣,烟霞鲜媚,鸾鹤孔雀,徊翔其间.歌管寥亮耳目.”

这样的描写,让读者不必忙于追赶故事的发展,而可以轻松一下来欣赏品味小说中优美的抒情笔调.

从以上所析三个方面的小说技巧,可以透视唐代小说家小说的虚构艺术和表现能力,使得一定题材能表现得淋漓尽致.宋代洪迈说“小小情事,凄婉欲绝,洵有神遇而不自知者”,大概就是赞叹唐人这种高超的叙事艺术.

唐代的儒家小说观、史家小说观和文家审美小说观的同时流行,对不同作者和读者产生了不同的影响：儒家小说观和史家小说观结合在一起,丰富了小说创作的社会内容和历史深度；文家小说观努力提倡文学的虚构想象和艺术表现的创造力,作者在创作时,借助对史传形式的模仿,造成一个真实的“外壳”,同时充分发挥虚构的想象力,通过各种表现技巧将虚构的故事描摹得逼真生动,使小说变得丰润、空灵,这便是所谓的借助真实的世界来支撑“虚构的世界”.正如钱钟书所说：“故事情节之大前提虽不经无稽,而其小前提与结论却必顺条有理.”这些“顺条有理的细节和局部,降低了那些‘非常的虚构世界’的陌生程度,甚至会使读者在恍惚中忘记其‘大前提’之不合理”,很快进入故事中.

二诗歌观念对小说创作的渗透

唐代是诗歌发展达到鼎盛的时代.在这样的时代背景下,唐代小说发展到中唐出现了繁盛局面,小说文体也发生突破性的发展,正如鲁迅先生所说“小说亦如诗,至唐而一变”.小说此“一变”是在唐诗的涵养与孕育下发生的,所以唐代的诗歌观念难免对小说创作产生影响,对小说创作起渗透和促进作用.杨义先生说：“读唐人传奇,不认真体味诗风极盛时代诗对小说文体的渗透,是很难设想的”.确实如此,唐代小说中的诗意识是一个重要的美学命题,它在小说发展史中是独特的,是很值得探讨的.

1中唐诗歌俗艳观念对小说创作的促进

盛唐以后,由于战乱及其带来的社会衰落,诗人们更加关注现实,将目光投向民间.以杜甫为先驱、以元白为首的一大批文人主动去感受社会生活,“因事立题”创作新乐府,出现了&#

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