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摘要：歌舞片《黑暗中的舞者》讲述了塞尔玛的故事,影片用现实和非现实叙事手法,呈现了黑暗与光明,生存与死亡主题,从影片中的舞蹈你可以感受到舞蹈的力量.

关键词：黑暗中的舞者；舞蹈；舞蹈的力量

作者简介：山雨彤（1972―）,女,汉族,云南寻甸人,曲靖师范学院音乐舞蹈学院讲师,硕士,主要从事舞蹈教育与理论研究工作.

[中图分类号]：J905[文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139(2012)-02-0103-02

导演：拉尔斯冯特里厄

主演：比约克凯瑟琳德诺芙戴维莫尔斯

第五十三届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖、最佳女演员奖

第十三届欧洲电影奖最佳影片奖、最佳女演员奖,2000年出品.

舞蹈能给予人于美感,同时,舞蹈也能给予人于力量,自己是一个舞蹈教育者,然而用身体释放心中灿烂的心情时,分寸的把握却很苍白,没想到舞蹈反映一个现实,抒发一种情怀也是那么有力!看了《黑暗中的舞者》后,感触尤深,其中有着深邃的、诱发正义的力量.

《黑暗中的舞者》是丹麦杰出导演拉尔斯继《破浪而出》、《白痴》后的“良心三部曲”的最后一部.据说拍摄这三部曲的灵感,来自一则他最喜欢的童话故事：一个小女孩去森林中游玩,她手里有面包,口袋里有玩具,但一路上她愉快地把所有的东西一件件给予周围的人,最后她什么也没剩下,一贫如洗.可她说：“我一切都会顺心如意,一切都将完好如初.”拉尔斯以这个自我牺牲奉献的角色当范本,塑造了《黑暗中的舞者》里坚强而乐观的塞尔玛的形象.故事发生在60年代美国小镇,赛尔玛是带着12岁的儿子从捷克偷渡到美国的单亲妈妈在一家乡村工厂艰难地工作,她的精神支柱是对音乐、舞蹈的热爱,特别想参演当地正在排练的《音乐之声》,然而她有一个令人心痛的秘密：她的视力正在慢慢衰退,而且她发现儿子因遗传的原因有着同样的疾病,如果她不能挣到足够的钱支付给儿子动手术的费用,那么儿子难逃瞎眼的命运.邻居比尔是个警察,据说继承了大笔的遗产,他的妻子琳达崇尚物质,虽然整天无所事事却过惯了阔绰的生活.他继承的全部遗产已被妻子挥霍一空,甚至银行要收回这套住房.他实在爱他的妻子,怕自己的破产会让琳达离他而去,他没有勇气说出真相,和赛尔玛述说着,出于对比尔处境的怜悯,塞尔玛也说出了自己的秘密,还说儿子的手术费就快攒够了.最后,两人约定将各自的秘密守口如瓶,然而警察邻居却偷窃了她积攒的为儿子治病的积蓄,情急之下,她杀了警察,她的命运走向了复杂而悲惨的结局.影片上演了一幕属于美国60年代的悲剧,或许只有在那个桌别林时代才会发生种种的不公平与不幸,塞尔玛躲闪着每天的不幸,但生活并没有因为她的善良而出现奇迹,她只能在黑暗中跳着、唱着.夕阳十里,西风一叶,一个极具善良的女人在拯救自己的能力一般都很弱很弱,塞尔玛广结人缘,最后却孤立无助,她生性乐观,而离世那一刻,心上滴血,眼中含泪,即使在被判绞刑的法庭上,塞尔玛也没有说出事实的真相为自己辩护,她依旧信守与比尔共同许下的诺言,依然在完成给儿子治病的夙愿之后,塞尔玛选择放弃自己的生命捍卫死去的比尔的尊严.面对死亡时,她也会因害怕得哭了,哭得很丑陋.当她面对洗脱罪名与儿子的眼科手术的选择时,她还是固执地让人绞死了.

影片中分为现实和非现实叙事手法进行记述：每当现实的生活艰难到让她受不了的时候,音乐就会响起,她就沉入了她的世界.想象的明亮和现实的凝重之间爆发出感伤,无疑打动着每一位观众.除了故事主线峰回路转、跌宕起伏,整个影片的亮点,均在导演对歌舞真实定义,是现实世界与非现实世界（舞蹈的世界）之间起舞,这是自由的符号,是对命运压迫的反抗.在她的想象中,对生活无法掌控的她却可以掌控工厂机器的运作,生活中寂寞不受人瞩目的她却可以和工厂的男工人任意欢快舞蹈,这些无不透析着她那不为人发现的浪漫情怀.而凌驾这一切之上的是她人道主义的胸怀,她欣赏的话题和事物都是老久以来早被人们淡忘了的价值――噪音、喧嚣和人的残弱.这些简单的心灵慰藉被转化成音乐与舞蹈表现出来,显示出舞蹈的力量.

而整部影片中,最让我动容的是塞尔玛臆想出在火车那段和暗恋者谢夫的对唱：“老实说,我漠不关心.我什么都见过了.我见过黑暗,我见过小火花的光辉,我见过我想看的、我需要看的――那就够了,想多要就是贪心.我见过我是谁、知道我将如何,我什么都见过了,无须再看什么.”在柔和的阳光下,塞尔玛悠扬唱出这些歌词的时候,还有那张笑的格外落寞的脸,对着关心自己的人唱出这些歌词无非是想逃避.在看似自我沉浸的世界中,却想努力说服自己和他人她不在乎.对于身边的朋友的关心和同情,强烈的自尊心让她唱出了这些听来令人落泪的谎言语.

影片中出现的歌舞场面,除了在舞台上断断续续的排练就是塞尔玛臆想中的美好歌舞场面.而到了最后,当狱警在因为害怕浑身颤抖的塞尔玛颈中套上行刑绳的时候,她却出人意料的唱起了歌.如此现实的歌声,却是在她临死前的这一刻.歌声婉转,绝望,绵延,悲凉,在自的歌声中,她终于从无穷无尽的恐惧中清醒过来,眼神坚定透亮起来,那似笑又非笑的表情再次出现在她的脸上.她唱了一首完全属于自己的生命之歌,当我们沉醉于其中的时候,生命无情的戛然而止,塞尔玛空空荡荡的悬落在半空.然后,幕布被拉上,好像一出荒唐又悲凉的生命剧作到此为止,一切归零.当我们还在回想影片昏暗、使人不安的场景时,当我们还在感受那些富有视觉性和诗意的歌舞片段时,当我们还在叹息她的坚韧,她的坚忍,她的乐观,她的歌声时,影片如同塞尔玛的生命一样,一切都一去不复返黑暗（暗指生活）、舞蹈（暗指理想）相对立而又统一是这部电影的主线,导演在其中呈现了真实和虚假的碰撞、人情味和抽象的碰撞、真情实感和虚情假意的碰撞.塞尔玛一直纯真地活在自己臆造的音乐剧世界里,裙裾飞扬,歌声欢畅.在音乐剧的奇妙世界里她忘却现实生活中工作的劳顿、失业的痛苦、法庭上的羞辱、监狱中的孤寂、临刑前的恐惧,在音乐中她化解了一切现实中的磨难,享受着自己的理想世界.甚至在电影的最后一幕,塞尔玛套着绳索被绑在绞刑支架上时,当知道儿子手术成功时她摆脱恐惧再一次高歌：“我从不孤单,这不是最后一首歌等当歌声戛然而止时,生命如风飘逝.”[1]

影片着重突出的是一种纪实的风格,它潜移默化地向人们诉说着人生就是如此,平实而凄惨,没有一丝暴躁黑色的影像风格,却足以令观者动容.

“这是一部赚人眼泪的歌舞片,在拉尔斯的眼中,世界同舞蹈与音乐是一体的,在轰鸣的机器节奏中起舞,在火车的奔驰中起舞,在庄严的法庭中起舞,在无情的断头台上起舞等起舞是自由的符号,是对命运压迫的反抗,正像它的电影海报中向人们诉说的那样：在这个世界的阴影里,她凭着舞蹈找到了冥冥中的生命之光.”[2]

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