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彝族舞蹈方面有关论文范文资料,与彝族服饰与彝族舞蹈的潜在联系相关本科毕业论文范文
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摆动；舞蹈热烈奔放,节奏鲜明,步伐轻快活泼,与其服饰的造型特征相契合.各区女性舞蹈特征也随之亦然.三舞蹈作品与舞蹈服饰的关系
舞蹈服饰与舞蹈表演同属视觉艺术,舞蹈服饰是舞蹈艺术的重要组成部分.舞蹈中的蕴意表达,情景营造以及身体语言的表现,倚靠舞蹈服饰得以烘托和呈现,使舞蹈形象典型化.服饰和舞蹈虽属不同的艺术门类,但都要依靠人体作为载体得以展现,都要通过人的形体赋予其生命意义和审美意义.舞蹈表演中的肢体语言要靠舞蹈服饰得以升华,而舞蹈服饰只有在舞蹈表演中才能充溢生命,二者有机的结合才能构成一个鲜活而完整的艺术形象.
在舞蹈艺术作品中,二者相互依托的关系更为明显.以云南红河地区和四川凉山地区的彝族舞蹈为例,我们就不妨拿舞蹈作品《春雨》和《五彩云霞》作论证：创作于80年代的舞蹈作品《春雨》取材于云南红河地区的彝族舞蹈.作品营造出一幅美好景象,仿若天边彩云飘过,降下绵绵春雨,滋润彝山的每一寸土地,晶莹透亮的雨丝千丝万缕,悬挂在姑娘的辫稍,洒满田间的小溪.女演员们身着嫩绿色服装,使整个舞台看起来春意怏然.其舞蹈服饰以红河彝族“鸡冠帽”服饰为原型,将裤装改为裙裤,同时在手腕上配以类似雨丝的配饰,配合红河彝族典型的“踩荞”舞步和“翻腕”动作,成功地塑造了轻盈透亮的雨丝亦是活泼灵动的少女形象,并使舞蹈赋有云南彝族舞蹈风格.首演于1995年的彝族舞蹈《五彩云霞》素材则来源于四川凉山地区的彝族舞蹈.作品中运用轻盈飘渺的披风作道具,配以彝族歌曲《情深意长》改编的天籁般的音乐,犹如天边缤纷的云霞,变幻多姿,时而化成少女,时而又慢慢飘离等在作品中运用到的彝族披毡是彝族的典型服饰,有浓郁的民族特色.在舞蹈作品中,为了表现云霞的轻与飘,披毡用薄薄的丝质面料制成,使其质轻云,色如彩霞,再配以灯光色彩的变换,制造出云霞曼舞,空灵飘渺的意境.舞蹈中舞者的角色身份通过披风的运用而转换：手执披风而舞时,人的角色就被虚化了,幻为云霞的一部分,所有舞蹈动作都是对云霞的再现,披风成为一种象征.舞者运用披风做“甩”、“抛”、“扬”、“旋”各种动静、大小不同的舞动,加之彝族长摺彩虹裙随动作呈现出时“散”,时“聚”,时“隐”,时“现”的变化,使云霞幻变的意像更为生动.当披风从舞者身上滑落,露出一身彝族女子服装时,角色的身份又具体化了,一个年轻、纯真的彝族少女形象跃然而生,舞蹈语汇中更透着少女对美好生活的向往之情.舞蹈服饰的运用,简练地完成了舞蹈角色的虚实变化,帮助作品成功地进行审美意象的创造,使得整个舞蹈作品风格唯美,蕴意清晰且不失民族风格.
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由此我们不难发现舞蹈服饰和舞蹈作品之间相辅相成的关系.舞蹈化,是民族舞蹈服饰的艺术特征之一.舞蹈表演与舞蹈服饰的形成和发展是息息相关的,舞蹈表演借助舞蹈服饰塑造个性鲜明的舞蹈形象,抒发富有意味的人生情感,呈现完整、和谐的美感；舞蹈服饰通过舞蹈表演和传达,而具有了超越功能
彝族舞蹈方面有关论文范文资料
虽然服饰作为艺术门类之一独立地发展是近现代的事,但它在成长、发展、变化的过程中,也从各种姐妹艺术中汲取营养.舞蹈艺术与服饰艺术之间总是保持着密切的联系,无论是在生活中,还是在舞台上,舞蹈艺术和服饰艺术都交相辉映、相得益彰.彝族舞蹈以其独特的语汇和鲜明的风格成为中国少数民族舞蹈中的一朵奇葩,它与绚丽多彩、形式奇特的彝族服饰之间有着古老、独特、深刻的联系.
参考文献：
[1]皇甫菊含：《中国民间舞蹈服饰的文化内涵》,《舞蹈》,2003年第9期.
[2]陈劲松：《花腰彝服饰艺术初探》,《云南艺术学院学报》,2009年第2期.
[3]余艳：《民族舞蹈服饰：艺术特征与文化内涵》,《武汉科技学院学报》,2004年第6期.
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[5]朴永光：《四川凉山彝族传统舞蹈研究》,民族出版社,2005年版.
[6]王丹：《论凉山舞蹈服饰对舞蹈风格的影响》,《大舞台》,2011年第8期.
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