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为命的猫,但随即就后悔,回去再找时,猫已经不见了.挫败的感觉汹涌而至,她发现自己对过去的东西并非全无留恋:

她哆嗦了一下,她不得不抓住我的胳膊,免得倒下去,“唉,耶稣上帝.我们是互相属于对方的.她是我的.”

这时我答应她说,我会回来找那只猫的,“我也会好好照顾它的.我保证.”

她微笑了一下:那种毫无快意的勉强一笑.“可是我呢”⑦

这个时候的郝莉,显然对于自己的追寻已经产生了怀疑.也许她已经意识到,浮华并不能解除她的孤独,更无法给她带来幸福.正如西奥多德莱塞在小说《嘉莉妹妹》的篇首开宗明义所下的结论:

一个女孩子十八岁离开家时,她只有两条路可走,要么遇到教人向善的好人,把她往好处引,要么很快地接受了这世上通行的道德准则,从此堕落下去.至于走中间的道路,不变好也不变坏,在这样的现实环境中是不可能的事.⑧

面对浮华的诱惑,纯洁的嘉莉妹妹堕落了.虽然最终她成为了知名演员,侥幸爬上了上层社会,但这时候她发现,所谓的浮华,只是一片虚荣的烟云,它既不能带给人真正的幸福,也无法解脱人的孤独.可能郝莉这个时候也隐隐约约意识到了这一点,所以,她才会这样的脆弱和犹豫.

郝莉对作家的感情是小说中最耐人寻味的情节.在刚刚认识的时候,郝莉就称呼作家为弗雷德,因为她觉得作家像哥哥弗雷德,是唯一肯在晚上给她取暖,肯给她关心,不会伤害她的人,弗雷德的称呼表明了作家在郝莉心目中的地位.她也曾渴望与哥哥到墨西哥风景优美的海边安家,共同生活.然而,自从哥哥弗雷德在海外不幸身亡,郝莉从此就不再以弗雷德称呼作家了.在她与何塞同居期间,她与作家的距离也在慢慢拉近.正如作家后来回忆的:

从夏末到初秋过的那最后几个星期,在我的记忆中已经模糊了,也许是因为我们俩互相的了解已经达到了这样甜蜜的程度,两人更经常地用默默无语来代替语言作交流:一种亲密的安静气氛代替了紧张气氛、无何止的闲谈和追求等经常是,当他不在纽约的时候(我对他开始有了敌意,很少再提他的名字),我们整个晚上在一起,而交谈的话语不到一百句.⑨

后来有一天,他们一起骑马的时候出了事故,作家不幸摔伤,这时候,他向郝莉表达了自己的爱意:

我看到的是好几个郝莉,三张汗淋淋的脸,那么苍白焦急,使我又感动又惭愧.等“谢谢你,救了我的命.你真了不起,没有人能比得上.我爱你.”“傻瓜.”她吻了我的脸颊.这时她的面影成了四个,我马上昏了过去.

显然郝莉早就意识到作家对她的感情,却终于没有做出回应.也许,她对作家的感情,始终无法摆脱那种对兄长的爱,虽然她肯定也知道,真爱是那么的珍贵.从某种程度上,郝莉就像是希腊神话里的西西弗斯,总是想在生活中抓住一些能把自己固定住的东西,但又不知道该抓住什么,只能周而复始地努力.那些关心她的人,像年老的德州兽医、酒吧老板、贫穷的作家,固然满足不了她的梦想,而那些觊觎她美色的人,如百万富翁、花花公子、南美外交官,当然更不可能满足她心灵的追求.于是,她只好永远处在旅行中.也许,等到浮华散尽,她才会明白,这种所谓的梦想,和对浮华的依恋,其实是因为无法把握自我而产生的一片烟云,但是,不进入这片浮华,你又怎么知道,那只不过是一片烟云呢

电影对此的处理则要简洁得多,也更符合好莱坞一贯的思维模式.当郝莉在大雨中丢弃了她的猫时,作家爆发了:

你知道错在什么地方吗,无名小姐你懦弱,缺乏勇气,你害怕挺起胸膛说生活本来就是如此.人们相爱,彼此属于对方,因为这是获得真正快乐的唯一机会.你自称的不羁野性,害怕别人将你关入笼子,可你现在却已身处自己一手建立的樊笼.无论你去哪里,你都无法逃离,因为无论你去哪里,你总受困于你自己.

深受震动的郝莉跳下出租车,在倾盆大雨中寻找那只被她丢弃的、吓坏了的小猫,而作家则在后面跟随,用一种怜爱的眼神看着他暗恋已久、在雨中哭泣的郝莉.此时伴随着柔美的《月亮河》的旋律,大团圆的结局一个百分之百的好莱坞结尾,让自始至终蕴藏的欲望得以沸腾的宣泄,化腐朽为神奇,把有情人终成眷属的老套结局变成了电影史上最令人难忘的经典画面之一.

很难说小说和电影的结局孰优孰劣.电影将小说改编成一部老少皆宜的爱情喜剧,虽然也曾招致微词,但绝大多数评论还是相当正面的,表明了绝大多数人其实还是喜欢看大团圆式的结局.美国女作家托尼莫里森曾经借《所罗门之歌》主人公“奶人”之口取笑一些终日沉湎于幻想的女人,“等着白马王子跨马从街上走过,在你的门前勒住丝缰......他把你抱上他的马鞍,你俩就迎风飞奔而去,伴之于小提琴的琴声,‘米高梅电影公司致敬’的字样印在马屁股上”⑩.其实,不仅仅是女人,男人何尝不也是如此.在别人的故事中实现自己无法实现的梦想,本身就是人类的一种共性.小说中,从别人的口中我们得知,郝莉后来可能去了非洲.也许到了这个时候,她才发现,只有走出浮华,把虚荣留在脑后,才是实现梦想&#