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九个乐段标题,将他从尼采的散文诗中获得的美学感受和读后的情感反应如数展示给世人,以便于听众从中感受到作曲家对人生价值深邃的思索.

二、诉诸调式调性诠释哲学思想交响诗《查拉图斯特拉如是说》的调式调性相对于作曲家的其他交响诗作品而言有一定的特殊性,在这首作品中,施特劳斯努力寻找一种恰当的手法准确表现出他所要寄予的深刻哲理.除了以上提到的运用标题进行解释以外,作曲家还尝试着借助特殊调式调性的手法诠释他的哲学思想.

我们分析一下整首交响诗的调式调性就不难发现全曲以C调（包括C大调和c小调）与B调（包括B大调和b小调）两个相距小二度的远关系调构成核心调性组,作曲家在这部作品中以C调和B调的冲突为主要基调,阐述了大自然和人类永恒的矛盾的哲学思想.

虽然作品其中也穿插着一些其他调性：“引子”为C大调；“隐居人”为f小调→b小调→bA大调；“极度的渴望”为B/C（高声部B大调,低声部C大调的多调性）→D大调；“欢乐与热情”为c小调→bE大调→c小调；“死亡之歌”为B大调；“科学”为b小调→B大调→B/C；“康复”B/C→b小调→B大调；“舞蹈之歌”为C大调→B大调→C大调→G大调；“梦游者之歌”为bA大调→C大调→B大调→C大调→B大调→B/C,但核心调性仍是C（

交响诗方面论文范文素材c）调和B（b）调.纵观这首交响诗,其调性思维是在以C大调代表大自然主题为主要基调的基础上,代表人类的b小调在不断地追求和寻找着答案,先是通过宗教再转向科学,在一切徒劳无功之后最后在优美通俗的圆舞曲中渐入佳境.尽管如此,代表神秘的大自然的C大调与代表人类追求的B大调这一对矛盾永远不可调和,整首作品最终在B/C叠置的多调性中结束,理查施特劳斯正是以这样的音乐思维阐述了他的哲学理论.

尼采的散文诗《查拉图斯特拉如是说》富于浪漫主义的文学色彩,理查施特劳斯正被它那华丽的语言表述和充满幻象的情节形象所震撼,创作出这部色彩绚烂、音响辉煌的交响诗.理查施特劳斯在他的交响诗《查拉图斯特拉如是说》中并没有沿用他惯有的用音乐描绘具体生动的情节,而是借音乐表述一系列抽象的哲学思想.可以说,作品的梗概是尼采的,然而内容和细节属于施特劳斯.在这首交响诗中,作曲家的音乐语言手法运用自如、旋律突破对称结构、和声采用多调手法、配器新颖精巧、乐队声部密集交错.作曲家通过标题上的提示和高超的多调性处理手段,显示出他在交响音乐创作思维上的创新与发展.

交响诗《查拉图斯特拉如是说》是有史以来第一部以同名哲学著作来命名的音乐作品,是理查施特劳斯的哲学思想、美学思想和音乐思维都处于成熟阶段的集大成之作,蕴含了极为深刻的哲学思想,当之无愧为人类音乐宝库中的一枝独秀.

参考文献：

[1]于润洋：《西方音乐通史》,上海音乐出版社2009年版.

[2]杨儒怀：《音乐的分析与创作》,人民音乐出版社2003年版.

[3]保罗亨利朗：《西方文明中的音乐》,张洪岛、杨燕迪、汤亚汀译,贵州人民出版社2009年版.

[4]刘经树：《浪漫主义音诗的巨匠――德国音乐家理查施特劳斯的生平和作品简介》,人民音乐出版社1997年版.

作者：康敏,北京市海淀区职工大学讲师.

编辑：钱丛E-mail:qiancong0818@126.

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