艺术体操相关论文范文,与中国当代文学期刊扫描2006年第4期相关发表论文

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说这话时连自己都相信了自己的真诚,而丝毫不管这样的真诚稍纵即逝,并且潜意识里夹杂了太多并不那么真诚的优越感和挑逗；他永远不会想到,就是这句不要钱的好话、这廉价而不能贯彻到底的好意最终会变成一个无比巨大的肥皂泡,足以诱惑玛丽亚苦等一整年,甚至为了坚守这暗无天日的承诺,不惜在战乱硝烟中送掉小命.第二篇《苏安梅》(短篇)同样是一个关于好意和幻灭的故事.这个故事里单纯羞涩的白人丑姑娘苏安梅接演了玛丽亚的卑微位置,“上帝－撒旦”混合体式的人物则换
由一个美国老头子“纽约人”出任,因为“纽约人”特别的温柔体恤,苏安梅大胆假设他爱上了自己,可这当然是除了当事人以外人人都知道的致命误会.老纽约人爱的是一个小他四十岁的漂亮的黑人姑娘奥利维亚,当然不是身高一米四、腰围三尺、永远没有艳遇的老处女苏安梅.真相大白后苏安梅陡然变得暴戾内向,不再轻易信任他人募捐的好意；这样毁灭性的自我否定在小说尾声终于达到了一个小高潮：她断然给了结结巴巴向自己求婚的尼日利亚小伙子阿吉波拉一记响亮的耳光,而他是真心倾慕她的.她却并不知道.

第三篇《热带的雨》(短篇)是我最喜欢的一篇.虽有小小变奏,但基本延续了前两篇的主题,并在短小篇幅内用更极端的情节探讨了更尖锐的问题：强势群体对弱势群体居高临下的同情就一定是高尚的吗所有的看似咫尺实则无法逾越的两个世界的鸿沟究竟多宽多深看似动人实则不切实际的怜悯究竟能抵达怎样危险的地步故事里在集市讨生活的黑人小孩丹纽只有七岁,却聪明无比,他是在所有导购同行包括男孩头领保罗之外的一个特立独行的存在,但在认识善良的中国女人婷婷之前,他的孤立地位还暂时处于某种安全的平衡之中；只有在婷婷发现了他并立刻不假思索而夸张地对他表示厚爱后,才因她打破了集市游戏规则的善意举动而步步陷入重围.婷婷圣诞后去集市再不见丹纽,还以为他拿着自己给的钱去上学了――她不会知道最善良最值得被嘉奖的行为,在某种特别到她无法理解的境遇之中,反倒会变成最彻底的“上帝一撒旦”翻云覆雨之手.她同样惘然不知的,是自己的仁慈最终害死了一个好生生的男孩.

这三个故事有着同样阴郁的内涵.这世界充满了重重曲解和误读,天堂地狱、善良邪恶、上帝撒旦,置换往往只在顷刻之间.故事背后的作者也许想做的,就是一个永远只说真话的卡桑德拉,不惮撕开童话并不光鲜美好的背面给我们看：没人会是另外一个人的救世主,自以为是的高尚也许会南辕北辙,而事实结果往往将事与愿违.这意思残酷,直接,疼痛,不讨喜,可却是真的.

冉冉的《河边》(短篇)全不以技巧取胜,却胜在温柔敦厚,回味悠长.小说里面没有坏人,也没有阴谋,即使是带田梅去城里打工,最终却莫名其妙地让她肚子大起来的懦弱姐夫,也最多不过是长叹一声,却无话可说.读罢合卷,故事里的乡下姑娘田梅似乎就眼含泪光地站在眼前,所有的读者都为她伤痛乃至惆怅满怀,和她一样觉得前路茫茫,惘然无助――可是再多人替她想办法,也仍然一点出路都没有.作者讲述故事时口吻诚恳,委婉,贴心贴意,这样丝毫不卖弄煽情技巧的文字,却更具有让人感同身受的打动力.

《十月》同期刊发的两个中篇《云端》(马晓丽)、《千万别让她说话》(格致)分别从不同的方面探讨了女性问题,各有可圈点之处.

《千万别让她说话》标题中的“她”在小说里是家庭主妇甘棠周末在超市买到的一个布娃娃.对于“在自己用年龄一点一点铺就的生活轨道上规则地运转着”的甘棠来说,这个不能吃不能用被甘棠取名“降珠”的娃娃显然是甘棠规范生活的一个“入侵者”,“入侵”不仅体现在甘棠要为“她”做一些类似于梳妆、洗衣、安置“睡眠”等额外的家务活儿上,更体现为“她”将甘棠婚前婚后的两次怀孕经历联系起来.小说的情节就在当下生活和甘棠两次怀孕的往昔经历中交叉对照地展开.这个偶然“入侵”的布娃娃也在这样的今昔对照中幻化为甘棠人工流产掉的那个孩子,“她”能否发出声音便成为往昔能否对今天的甘棠发问的关键.由此,甘棠生活秩序的“被打乱”不仅是身体的操劳,更是不同时期记忆的不时回溯,曾经的身体之痛也在这样的回溯中逐渐沉淀为精神之痛.性别显然是小说另一个隐在的线索.无论合法与否,婚前情人刘康和丈夫李军的形象在这篇小说里都不甚光彩,这也许从一个侧面见证了叙事者的性别立场,但小说并没有纠缠于狭隘的性别之见,而是在一种看似“无事”的生活表层下,探讨了女性的身体经验引发的心灵之思,虽然琐碎,却也独到.

《云端》中两个女人的“较量”虽然也着眼于女性的硬与软、贫乏与富足、精神财富与外在地位等方面,但这里的矛头所向不是狭义层面上的女性较量,而是掩藏在革命、正义、进步等名义下女性的压抑与抗争.小说的构思颇为巧妙：两个同样叫“云端”、同样有着温婉细致内核的女性,在特殊的战争年代,被分属于两个不同的阶级阵营.当国民党军官太太的云端成为更名为“洪潮”的共产党将领夫人云端的俘虏,她们的高下似乎显而易见.但外在地位在这里显然不是衡量两位云端之间等级尊卑的惟一标准,国民党太太的云端与丈夫之间的两情缱绻显然不是虽历男女之事却几乎懵懂无知的“洪潮”所可比拟的,因为这一女性经验的差异,两位云端之间的地位因此倒了个个儿,最终在获知各自丈夫阵亡的消息之后引发了血与血的冲突.某种程度上,国民党军官太太的云端在这里成为“洪潮”的“启蒙者”,而在处处努力以“洪潮”这一名字所限定的身份来规范自己言行的云端身上,我们反倒时时可以窥见那个喜欢《西厢记》、本质上也想要“小资产阶级情调”的曾经的云端.小说的张力也恰在两个云端彼此之间的爱恨交加和更名为“洪潮”的云端在“身份”(洪潮)和“本性”(云端)之间的游移和挣扎中显现出来.而在更深广的背景下,这种“身份”和“本性”的冲突当然不仅仅是不同人生道路的选择所致,它更是一个诉诸于革命、集体、阶级等众多宏大命题的范畴,这显然不是诸如云端这样一名女性的个人选择和一篇小说所能解决的.小说不独构思巧妙,细节也较为丰满,冲突爆发之前两名女性的“较量”你来我往、斗智斗勇,甚为热闹,于情节安排上也疏密有间,在大处和小处都见出作者的努力和用心.

中国当代文学期刊扫描2006年第4期参考属性评定
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