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艺术体操相关论文范文,与中国当代文学期刊扫描2006年第4期相关发表论文
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2298;长虫的故事》(石舒清)也相映成趣.《潜伏》写地下工作,让人提心吊胆,《长虫》写蛇在乡间,让人惊悚发怵.论题材的紧张,二者似有相近之处,但表现手法却大相径庭.前者重情节、重人物,后者重氛围、重炼字；前者疾,而后者徐；前者如愈旋愈紧的弦子,逼得人大气不敢喘,后者如花园里轰轰然倒了水瓮,事已至此且看它如何漫散开来.《潜伏》的情节颇为引人.抗战时期,余则成作为一名成功地潜伏在国民党军统局中的高级特工,为党提供了大量重要情报.正干得如鱼得水,却迫于形势需要,将一个素昧平生的农村妇女翠平充作自己早年留在沦陷区的妻子接到了身边.一边是军统局盘根错节的复杂斗争,一边是一个对国民党上流社会一窍不通、大字不识一个、完全不懂“潜伏”规则、却怀有对国民党特务头子刻骨仇恨的“妻子”,其间的惊险可想而知,余则成的神经和读者的神经都几度被绷到极限――翠平也悄悄替代余则成成为故事的主角和推动力量.就情节来看,翠平非但不配合余则
成的工作,还处处捅漏子,如此“潜伏”实在惊心动魄；可正是这个“潜伏”得不成功的人物在小说中却光彩照人,她鲁莽且异常勇敢,顽固但率直可爱,粗俗却本色质朴,令人又怜又叹；虽不会处变不惊地与敌人周旋,关键时刻却能以一个游击队员的胆识与敌人同归于尽,如此气节,亦可歌可泣.《潜伏》的人物有筋骨,构词造句也干脆有力,语言由此获得了一种扎实的速度感,与情节的紧张相得益彰.小说节奏控制得当,每个情节都在顶点来临之前转弯,随着翠平与敌人的正面交锋姗姗来迟,读者的胃口也被越调越高,可没成想结尾却来了个“美学的脱身术”,以多年后的一段补叙轻轻松松就罢了手.反高潮的写法本无可厚非,但在一篇专心于故事的小说中,如此轻巧地将人物结局语焉不详地归结于历史本身的暧昧,就不能不让人怀疑作者是在有意降低小说的难度了.
石舒清不喜欢大张旗鼓地铺陈气氛,而习惯于把感情收束于文字背后,让它慢慢地渗将出来,《长虫的故事》也是如此,我们看不见作者对蛇的恐惧,却能在字里行间分明地感受到恐惧的存在.石舒清善炼字,他笔下的方言是雅化后的方言,白而不俗,新鲜又绝不刁钻；对细节也体贴入骨,饶是以舒缓的笔致写紧张的情境,亦能动人心魄.说了这么多好处,惟一让人疑惑的却是如此情之凿凿、意舒形散的文字,究竟是小说还是散文呢石舒清在为小说寻找另一条通道的同时,是否也剥夺了小说之所以成为小说的某些特质
王松一段时间以来一直醉心“后知青文学”的创作,《蛾的飞翔》是有关这一题材的首部长篇.小说以70年代下乡的童亮、张焱为中心人物,围绕着他们两人之间互相倾轧和一些伙伴在知青岁月中的挣扎,讲述了一个个引人入胜的“后知青”时代的故事.王松讲故事颇有一股“狠”劲,从早期的“三红”系列以来,他的故事里就始终笼罩着令人恐惧的血淋淋的色彩.同样,在连缀起这个长篇的一个个故事中,他也以丰富的想象力推进强戏剧冲突,把一些场面描摹得风生水起,触目惊心.另外,值得关注的是,从《双驴记》(《收获》今年第2期)开始,王松讲故事时特别注重情感的节制化、叙述的紧凑化和语言的精炼化,这部《蛾的飞翔》也是如此,可以说,王松的故事越讲越好了.
小说取名为“娥的飞翔”,意在展现70年代下乡知青们的蜕变过程.作者在对他“后知青”概念的阐述中表达过,他希望书写70年代下乡的理想消弭以后的那一群知青,他希望去蔽以往赋予知青身上的理想主义、英雄主义的色彩,从而还原一个迷茫的,世俗的,甚至是丑恶的知青群体.然而在我看来,作者可能更倾向于为一直追寻的“人性恶”的主题找到一个更能施展的历史舞台,换言之,“借坑下蛋”的意图更多一些.《蛾的飞翔》体现了这种努力,这使得他的“人性恶”的故事,在“后知青”这个大背景中显得合情合理起来.然而,单以“人性恶”来概括复杂的“后知青”生活,显得意蕴过于单薄了,也使长篇叙述的结构支点过于单一.如果说在《双驴记》里“人与驴的争斗”还可使这个几万字的故事产生恰到好处的张力,那么在这里,仅仅是一个“斗”字,就难免让故事的推进捉襟现肘,小说里用“出事”来推动叙事这一点就显得很勉强.另外,这一主题先行使得他的人物总是平面化的,长篇小说本应有的含混和复杂恰恰被滤干洗净了.更进一步说,这些小说里所写到的“丑恶”,在80年代前期、中期的知青创作中也是频繁可见,即便没有王松写的那样精致有味,但毕竟我们无法从王松的作品里找到关于知青生活的更新的或者更深刻的经验.
处于创作旺盛期的姚鄂梅近期的小说作品,如《黑键白键》、《像天一样高》、《忽然中年》、《大约在冬季》、《穿铠甲的人》等,大都纠结于一个相似的主
艺术体操相关论文范文
小说开篇从故事情节的中部进入.在散漫无边的水样文字中,以略带喜剧色彩的麻姑下厨为序幕,祖孙三代四个女人悉数出场.此时,这个家庭里只有女人.麻姑说“还是女人在一起好”.不过,麻姑的努力是徒劳的,她的女儿们哪怕吃了再多苦头也注定要和男人纠缠在一起.随后,作者开始由此回溯或后推,将这四个女人彼此之间以及她们同男人之间的情感纠葛渐次呈现出来.这四个女人的感情经历都带着或浓或淡的悲剧色彩.小说写到五分之二的时候,作者引入了感情线索之外的另一条线――雾落阳光计划.随之而来的雾落小镇的变迁和淹没,为四个女人的情感提供了最后的舞台和归宿.雾落镇消失前,小鱼与王叔夫妇同归于尽；麻姑选择与阿水、秦自清留下来给雾落殉葬；阿山、高秉辉在临行前一刻也改变了主意.两对苦命鸳鸯殊途同归,“有情人终成眷属”的美好结局,随着小镇的覆灭染上了殉难式的悲壮.
在叙述上,作者打破线性叙事的常规,且腾挪自如,视角和情节的切换没有刻意为之的痕迹.作者的笔触往往在不经意间旁逸斜出,插进几句看似不相干的话,其实大部分都在后文中有照应.让读者每每有心领神会、恍然大悟的快意.这几个女人冤缠孽结的情感历史,就如同浓雾散尽后的雾落小镇一样逐渐呈现出来.小说的语言也显得从容不迫,很有分寸,质朴之余又充满了清澈水润的美感,用以描绘那些细腻、丰富的女性心理和情感可谓相得益彰.小说中偶尔出现的有关性的段落,哪怕是小鱼遭王叔猥亵这样的情节,也并没有像当下一些作品一样,大肆渲染以迎合某种低级趣味.总的来说,《白话雾落》消融了姚鄂梅以往作品中在艺术上时有的生涩感,故事内容与语言风格真正贴合起来,甚至有了水乳交融之感.
为纪念《萌芽》创刊50周年,杂志社与“80后”代表作者联袂操办“盛宴”
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