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文艺理论方面论文范例,与当代文艺理的危机相关论文的格式
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81;同,对文学艺术的认识也就有多种多样的解释,由此消解了文艺理论对文学的统一的解释,文艺理论必然出现局限性和危机,必然会“顾此而失彼”.
第三,从当代文艺理论的发展过程看,它是质疑者,又是被质疑者,没有永恒的形态、原理、观念、术语.
乔纳森卡勒在1997年出版的《当代学术入门：文学理论》一书中,对“理论是什么”做出了深入探讨,并从四个方面对理论进行界定,其中一条是：“理论是对常识的批评”.他说的理论亦包括文艺理论,文艺理论即是一种常常质疑艺术活动常识的话语实践.一方面,它要对艺术实践中形成共性、共识的东西进行反思、质疑,进行概括总结,实现所谓的理论化；另一方面,一旦某种理论化的成功成为一种理论常识时,似乎对艺术实践形成了一种有形或无形的控制,对艺术家、作家的个性形成某种“威胁”,这时它就成了质疑对象.同时,面对新的艺术实践和生活实践,理论家又会展开新的反思和质疑,包括对以前理论本身的反思和质疑,从而探索新的理论话语.如此往复不息.诸如西方浪漫主义文论对古典主义文论的质疑,现实主义文论对浪漫主义文论的质疑等等.当代文艺理论就是在这种不断质疑、否定中更替、发展的.它是质疑者,又是被质疑者,从这个角度看,危机时时刻刻伴随着文艺理论.
从上述我们看到,当代文艺理论是作为过程展开的.“一切过程都有始有终,一切过程都转化为它们的对立物.”一个过程的终结意味着新的开始；新的开始又必然脱胎于旧的过程,如此循环无穷.同时,任何一个过程本身亦处于经常的变动之中,不断有新的因素产生,不断有旧的因素消亡.所以当代文艺理论没有永恒的理论形态,更没有永恒的概念、观念、术语.一切都在发展、变化之中,一切也都是在危机之中.
第四,从当代文艺理论的特性来看,它所蕴含的主观成分,使裁剪与曲解客观的艺术事实现象根本无法避免.
从表面上看,当代文艺理论与科学知识都来源于实践,主要是由事实陈述性话语构成.但两者之间存在着重要的差异.科学知识的事实陈述性话语,体现的是知识的客观性、可实证性,而文艺理论的事实陈述性话语相对来说具有较浓的主观成分.一方面,文论事实陈述话语不仅建立在文论家“前理解”的基础上,而且还要受到个人的主观要素包括心理要素的影响,在很大程度上规定了文论家们看和思的方式；另一方面,文论家对艺术事实的描述极具目的性和主观选择性,他们从纷繁复杂的艺术现象中选择的相当一部分是那些符合其理论内涵的实践经验和艺术现象；再者,也不排除有些文论家在一定程度上有观念先行的做法,他们把某些艺术实践、艺术现象当成支持其理论有效性和合法性的论据.由此可见,尽管当代文艺学界一直在强调文艺理论的科学性、实践性,但由于它属于人文知识的范畴,其主观成分根本无法避免,只是多少而已.这就使当代文艺理论在一定范围、一定程度上不可避免地裁剪与曲解客观的艺术事实,甚至出现“空对空”无法实证的现象.
第五,从当代文艺理论的构成看,其内部研究和外部研究从来就没有平衡过.
韦勒克和沃伦在《文学理论》中曾把文学研究分为内部研究和外部研究.内部研究即艺术内在规律的研究,外部研究即跨学科研究.从中西文论史来看,这两种研究从来就没有平衡过.以现当代文论为例.众所周知,西方从18世纪意大利维柯的社会学文论开始一直比较重视文学艺术的外部研究,到20世纪初,由俄国的形式主义理论转向,转到文学艺术的内部研究；到20世纪后期,由法国后结构主义理论转向,又回到文学艺术的外部研究.我们看得异常清楚,文艺理论呈“S”型发展趋势,有时外部研究突出,有时内部研究突出,无论是哪种研究突出,都意味着文艺理论的危机.
以上笔者从五个方面分析了当代文艺理论时刻伴随着危机的可能性和必然性.但这只是从整体上着眼的,具体的或不同民族的文艺理论危机的表现是有很大差异的.
必须说明的是,笔者在这里阐述当代文艺理论危机的不可避免性,并不是在搞文学上的宿命论,不是主张对危机可以听之任之.笔者只是在指出：危机,对当代文艺理论来说,是家常便饭,随时都存在.那么我们面对中国的当代文论危机,应保持平常心,不应该感到震惊或惶恐,更不应该伤心和悲观.关于“危机”话题的讨论,之所以出现一些空洞的或抽象的理论争论,其中很重要的一条就是对当代文艺理论的危机没有思想准备,一时浮躁所致.眼下,文艺理论仍在危机之中,理论家们如果能够摆脱那些空泛的理论论争,而潜心于真正的理论沉思,将会真正地削弱危机,出现文论的新气象.
本篇论文来源:http://www.sxsky.net/wenxue/030444875.html
(作者单位：郑州大学文学院)
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