小说类有关论文范文例文,与中国当代文学期刊扫描2006年第3期相关论文的格式
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女孩米谷的进城受难史,触目惊心的情节接二连三,如此专注于苦难展示、往狠里写的方式,在诸多有关底层的小说的“痛苦比赛”中可以位居前列,但是这样写的有效性却值得怀疑――当“苦难”被当作简单易学的写作捷径盛行于世,作家是否还有兴趣直面现实有关苦难的想象是否可以代表现实甚至苦难本身在人物设计上,作者毫不讳言地说:“美貌、贫穷、无知、单纯,搅在一起注定是悲剧的起始”,这样的悲剧本应指向社会,但米谷所受到的侵害全部和男性有关,几乎所有的男性都对漂亮的农村女子米谷进行性侵犯,社会之恶被悄悄替换成了男性之恶,这一替换使小说的指向发生了偏移,底层叙述变成了欲望叙述.这一现象可以视为对底层叙述难度的回避,面对难度,是迎面直击还是委蛇绕行,其间牵扯的并不仅仅是技术问题.
《嫌疑人》写女儿寻找毒死父亲的凶手的过程,作者想要营造迷雾重重的效果,故弄玄虚却破绽连连,难以给读者带来智力上的快感.小说总是以一个嫌疑人引出另一个嫌疑人,每位嫌疑人的故事不仅没有出人意料之处,而且主题相近,看似错综复杂,其实讲述的是同一个故事,无非两性间的“嫉妒、猜疑、仇恨和爱情”.如此重复下去,悬念全无,到了结尾更是索然无味,“都是嫌疑人,又没有嫌疑人”的结论如同白纸单薄无力.贯穿小说的人物范晓琼的智力水平也令人担忧,每个嫌疑人讲完自己的故事后,她就会立刻信以为真,将怀疑的目光投向别人.此外,小说中所有人都用同一种古怪的文本化的腔调说话,显得非常做作.
《虹》写某城歌剧院男歌唱家赵英杰在欲望中周旋最后走向堕落,整个小说毫无特点,不仅在故事上显得牵强生硬,在叙述上也过分粗糙,远不及前者细节丰满、生气勃勃.
《收获》继续刊出余华《兄弟》的下半部的下半部.鉴于该书已热销,评论文章很多,上期也已讨论过全篇,不再赘言.
另一部长篇是张惠雯的《迷途》.漫长而又琐碎的文字只为了说出一个简单的爱情道理,那就是纯粹的爱情往往陷入迷途,不能善终.小说的含量一个短篇基本上可以解决掉,但却被一个个拥挤缠绵的爱情细节胀大成了长篇.小说的人称在“你”、“我”、“他”之间不断变换,晃得人眼花,看不出这种繁复的人称区分究竟有多大功用,反倒让读者迷失在叙述的途中.
闵和顺的《轩辕大帝》(《大家》第3期)以轩辕黄帝的古老传说为题材,作者的意图似乎是想完成一部宏伟的史诗式巨著――这一点可从篇后密密麻麻的58条注释获得印证.不过与其说这是一次建构神话史诗的努力,不如说是一次借用上古题材创作话剧体小说的尝试.从黄帝初战蚩尤到统一华夏族,剧情始终以舒缓的节奏前进,对话和独自占有相当大的比重,并洋溢着华夏本位的神圣化情绪.小说的文体追求始终在史诗和话剧间游走,但两边都不到位.说是史诗吧,它缺乏上古原始文化的神秘、蒙昧和血的刚猛,出彩的几段,如蚩尤和刑天的绝战,史诗感也在话剧腔中被磨掉了;说是话剧吧,对白的精炼和精彩又远远不够,况且缺乏丰富的布景来建构这瑰丽雄奇的舞台.
中短篇中,几位打眼的名家新作都有功亏一篑之感,有的更是中途放弃.
须一瓜的《回忆一个陌生的城市》(《收获》第3期)依然是作者常用的新闻故事框架,从一个奇崛偏僻的点切入,引出一个失忆者寻求过去的真相、确立自我的故事.主人公的困境在于:如何在纷繁的表象中区分出事实.与此相关的问题是,他究竟应该相信谁,哪一个才是真正掌握真相的人须一瓜知道自己该干什么,所以从根本上消除了字面上的证据,将所有真相寄托在知情者的叙述上,而我们知道此处叙述者一定是不可靠的,他们让过去变得恍惚不居,现实中充满了非理性.因此,我们就看到了失忆者在通往真相的途中,彷徨而不能至的苦恼和幻灭.小说中间的这一部分,成功地制造出了颇具形上意味的不确定性.但是,须一瓜没有把她的意图坚硬执着地推进下去,在结尾处隆重地推出了第一知情者和第二知情者,而且以一种“传统现实主义”的方式呈现真相,将小说强行拉回了道德关怀的层面上,中断了小说可能深入的超越性的追问和质疑,也改变了小说的重心,读者的阅读期待被闪了一下腰.在须一瓜的小说序列里,在现实层面上开掘的小说一般都做得不错,但真正具有力度的超越性文本还是不多,而这一部分又恰恰最能显示她的特点和潜力.须一瓜的瓶颈也是当下很多作家共同面临的障碍:以实写实或者以虚写实问题不太大,一旦以实写虚,往往力有不逮,难以为继.
曾获得过首届女性文学奖(1998年)的徐小斌一向擅长将女性隐秘玄奥的身心体验和来自神秘领域的不可知力量纠结起来,这使她的女性文学写作呈现出别样的风景,《羽蛇》、《双鱼星座》都曾是其典型代表.新作《别人》(《十月》第3期,中篇)依然具备了女性经验和神秘性等徐小斌小说的基本要素.小说讲述了才色平平的老姑娘何小船与在各方面都循规蹈矩的已婚男士任远航之间的情欲故事,“别人”在此意味着女性经过对男性的努力追寻之后仍不得不身心俱损失望而归的一种痛切感悟;在这一并不新鲜的情恋题材背景下,赫然悬挂着一柄“神秘之剑”:变幻莫测的塔罗牌对人物命运的预示笼罩了小说的整体叙述氛围.比起《羽蛇》和《双鱼星座》来,《别人》少了点神话色彩和玄奥的女性经验,多了点烟火气和平实直白,男女角色的塑造多在日常化的场景中完成.但同时,《别人》的叙述中也缺少了作者此前的代表作品中所具备的那种叙事张力,这里的女性经验因为缺乏了某种内在的自我紧张而变得平淡无奇,与此相对的掌控人物命运的塔罗牌因此不得不符号化,与人物命运的变化和故事情节的进展呈现出某种程度上的游离.因此,整体而言,《别人》是个虽做出了新的尝试和努力但却未能达到目标的作品.
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许春樵的《来宝和他的外乡女人》(《上海文学》第5期,短篇),写外地“放鹰女”李丽红嫁给村民来宝后为其真情打动,最终放弃骗钱初衷甚至为之献出生命的故事.情节颇具起伏,对来宝、来宝妈、“放鹰女”等个人的心理描写也算得上细腻.但随着故事讲述渐次深入,真相逐步揭开,人物之间的矛盾抉择更逐渐到了白热化的地步――来宝为李丽红锒铛入狱之后,是恍然醒觉还是执迷不悟放鹰女是幡然悔悟还是泥足深陷幕后主使王林是悬崖勒马还是痛下黑手正当这诸般事态的变化都到了最激动人心的临界点时,作者却以李丽红自杀为结果草草收场,高潮尚未来临便颓然跌落,读者紧扣着的心弦旋即遽然松开,遗憾莫名.作者在文后的附记中以《远离有罪的生活》为题,说明“放鹰女”李丽红吊死在来宝家门口是“以生命的消亡对来宝表示了感恩,这是一种妄想,也是一种理想”,从精神
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