青春文学类有关论文范文文献,与中国当代文学期刊扫描2006年第1期相关论文发表
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.首先,《吼秋》是一篇带有魔幻色彩的小说.对原始的自然环境和恐怖气氛的渲染在陈应松的R
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在着力营造的阴森氛围中,《吼秋》用惨烈的画面揭示了社会现实的黑暗和人性的丑陋.开篇大开大阉,蛮荒神秘的气息扑面而来,颇具气象.对于毛家沟原始自然环境和恐怖的阴雨天气的渲染非常成功,让人觉得仿佛有水气和寒意从文字里漫溢出来,这是小说最为成功之处.接下来正邪分明的人物设置,又让读者看到了类似《悲惨世界》中善恶之辨,以及鲁迅小说国民性批判的可能性.随着小说的推进,主题却逐渐窄化到批判现实的简单层面上.结尾的狂欢与灾难的邂逅,先前的种种造势和铺垫都落了空,一些人物如毛幺九、二秀也没有交待去向,给人头重脚轻之感.另外,小说的方言色彩过于浓重,也造成了一定的阅读障碍.
《菜地》是王祥夫津津有味地讲述的一个小故事.村长米菜籽给米仙红一家带来了希望,这希望真切而如同梦幻,甚至遭人妒忌――“那狗日的”(一个城里的有钱人)相中了米仙红的地,这块地将成为专门为“那狗日的”种环保菜的私家园地,它给米仙红带来的是利润和美好的希望.为此米仙红宴请了全村人,然而带有梦幻性质的欢乐和期冀最终由于他“体检不合格”而破碎了.破碎了期冀,而日子还得过下去,那块地,米仙红决定继续种菜,这里面,有和希望对抗与和解的双重成分,也有被掩蔽的怨气.《菜地》着重的是小处的经营,它不激烈,却贮藏了众多的感怀和吁叹.他故意不提供更多,“那狗日的”除了拥有财富之外我们无法知道其它,这个人物始终被置于场外而又笼罩全篇.小说的叙述语调味道浑圆,细致,有质感,时时处处体现着精心.譬如:小说开始是村长和米仙红对话的场景,用场景进入是营造氛围的手段之一,王祥夫在小说一开始也将氛围感造得很足,它既交待了故事背景又埋人了谜,虽然这谜并不难猜,但充溢在字里行间的十足韵味依然让读者心甘情愿地跟着作者走,其中的吸引和趣味便不仅仅是叙述者一个人的夫子自道,更是“他”和读者的共谋.比之《婚宴》(《人民文学》删5年第8期)中更多静态微妙的场面描述,《菜地》在情节上略具动感,这点动感像被砂石包裹的璞玉,规模初具,玉的光芒也偶有闪烁,但惜尚乏英华凝聚的一闪,那样的写作将更具有挑战性.
须一瓜的《提拉米酥》(短篇)也让人眼前一亮;小说既可玩味,欣喜便从中来.须一瓜一度沉迷于警察、凶杀等题材,作品常常闪现新闻报道的影子,这回拿到《提》一读,烂熟的元素踪影皆无,不觉心中一喜――须一瓜终于走出对单一题材的复写,关心起身边的日常生活来了.《提》讲办公室的男女关系,但无关风月,选取的事情既小,又周正不打眼,却能写得波折辗转不厌读,让人心中再喜.不过,小说最让人惊喜的还是须一瓜对人性分寸的拿捏,准确尖刻,在文字上又不肯露出凌厉之势来;每个人物尚留有自我生发的余地,可进可退,各有看点.小说也难言旨义深远,却显示了一个新锐作家走出瓶颈的努力和进一步发展的潜力.
乔叶的中篇《打火机》是一篇非常好读的小说.16岁时被人强暴的事实,以一种极端的方式让“坏女孩”余真意识到了自己的性别身份,她一改“假小子”式的狂野招摇,努力成为循规蹈矩的模范淑女.而她精心收敛了数年的“野性”,却在一次度假时被想勾引她的省厅上司洞悉、唤醒了.小说最大的看点在余真本性被唤醒时内心的矛盾与挣扎――但也恰恰在此显现了作者的笔力之弱――余真的矛盾与挣扎同乔叶笔下其他性情乖巧的女主人公心理并无二致,那种小心谨慎、四面讨巧、时时不忘保护自己的殚精竭虑都是关注乔叶作品的读者所熟悉的.正是在这种熟悉中,“坏女孩”余真不见了――小说给人的感觉就像是一个温情默默的“良家妇女”在用自己的逻辑去“猜测”一个坏女孩的成长,一开始我们都认定余真心里藏着一把刀,她真正渴望的是刀光剑影的生活;不幸的是她―朝掏出刀来,我们才发现那不过是柄木刀,实在难言锋芒.
打头的两段文字倒好,朴实简炼、细腻而不失大气,要是全篇都能在这样的文字中展开,小说的格调就会上一个层次了;但现在的《打火机》叙事却过于琐碎,语言缺乏节制,常常是读者对余真的想法已经了然于胸了,余真自己还在那里左思右想.至于小说题目的深意,《人民文学》的编辑一语道破,“那个具有男性权力与力量象征的打火机,最后点燃的竟是余真这样卑微女性的尊严与价值”(《〈人民文学〉2006年第1期:看点》)―――或者干脆说点燃的是余真心底的那把火,应该说“打火机”的确提供了这样的契机,只是小说劲道不足,火候温吞,深意已然在望,表现尚有差池.
黄咏梅的《单双》塑造了一个偏执疯狂的女性李小多.出生在一个暴虐的家庭中,李小多承受不幸的同时也制造着不幸.对数字与生俱来的敏感让她获得了某种通过预知数字的单双而控制输赢的信念.这种不容触动的信念让她变得更加偏执、决绝.因为这个信念,她在漏数一颗扣子的时候干脆将它吞下去;她忍受着母亲赢钱给自己带来的痛苦帮母亲买彩票;她的执拗让父母毒杀智障哥哥
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