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白羽,走了等
昨夜,天气预报是台风登陆,早上,跟白羽跨世纪朝夕相随,20多年为他誊稿、料理家务、开车的小汪用手机跟我讲：我正在船上,迎风出海,白羽的骨灰,要撒进大海等.一时,我感到这位长者真的是跟我们永别了.清明,无墓可扫；公墓,无碑可寻等他不愿留下自己的任何一点痕迹地去了.也许他不愿我们见物伤情.这样,我却想他想得更沉重、更悲恸.
他爱海,他写朱德总司令的长篇纪实散文,正是题名《大海》.而他将自身最后的所有所托付的渤海,恰恰也是半个世纪前我刚过而立之年的所在.当时,有位匈牙利诗人问我：“听说中国诗人是喝多少酒就写多少诗的,是真的吗?”我答：
等这里并不是人人都会喝酒,
这里不喝酒的人也把海当酒杯,水当酒；
这里的人饮下海水写下海的辽阔、蛮野；
这里的人度过风险写下生的艰难；
这里人人是诗人,因为个个都会喝酒；
不信,你来在这里度个风暴的晚上；
看人们在惊涛骇浪中斩断桅杆,与暴风雨肉博；
淋着雨,吞着雨,吞饮酒,
以最豪壮的强音唱着搏斗的诗篇――
诗情和豪情一样满怀
饮唱出多少诗来等
50年过去了,人上了年纪,稍能多一点地读懂白羽的作品和他本人后,我感到他更是一个诗人,虽然他并不写诗,且以小说著名.尤其他靠后的几部长篇的两三百万字,抒情散文式的文笔,构成一种独特的文体.有些大段大段抒情抒怀的独白,虽然还不是一来几十页上百页,那格调,也有些接近雨果《九三年》后面浪漫于法国大革命,洋洋洒洒的笔墨.那浪漫于文思的激情、焦躁、忧思；还有种力不从心的追求、愁苦,真是潮涌浪溅.心海,也是一个大海啊.
天难如愿.晚年,他有好多好多话想说,对于作家,笔是可以任他怎么说的,他也用笔为自己说了很多,可是,到最后他最想说的,笔却不能听他的使唤了.50年前,正当壮年时,他的稿子到任何一家刊物,都是先请有经验的老编辑,从那一张写了两三千字的纸上,给他正正规规誊抄在六七页稿纸上,再请他本人审订,看看誊抄得是否首先由于识误而抄误之处.晚年,也只有小汪是能无误地看他手稿的高手了,每早坐在那儿誊抄干净他头天所写的手稿.晚年白羽写稿写得手抖起来之后,不像巴老（巴金）是字越写越小,而是不成行地越写越往右上角斜,写的字摞在字上,连自己都看不清.小汪也无奈.本来,对于作家来说,不论人逢喜事乐得要疯,还是横遭灾祸难以抑止的悲痛,手中的笔墨,都是开闸泻洪的奔流,浩浩荡荡于宣泄的痛快,精神解放于脱俗的超然.这是作家写作的快乐.可是,这时写作对于白羽已是难以解脱其艰难的重负,确实太残酷了,太不公平了.事已至此,不封笔也得封笔.
剩下的办法,自然只有口述了.近来听说他女儿从国外回来,每天上午,他让孩子录音加笔记,给他先保留下一些原始素材.可是,不论在他身边一坐,或是拿着话筒坐在录音机旁听他讲话,他都是好长一段时间说不了几句,有时他那体内、气喘中的语音,还含混得不一定全能听清.这样一来,进展的速度也让人担心.有一次,我陪光耀去看他,小汪搀他进了客厅,他朝四周扫了一眼,还问：“良沛呢?”荣胜笑着说：“良沛不就站在你边上吗?”此时,当我自己也年逾古稀,深感体力、精力一日不如一日时,看他,我也不能不说,人老了就是老了,尽管谈话之间会感到他思想有时是惊人的敏捷、锐利.为此,我不能不想,作家活着,哪怕没病没灾,堪称“健康”,这时候还想要他作点什么,确实于心不忍,何况,他已经是使出了他所能使出的力,拼着命在干他想干完的事呢?
站在一边帮不上忙,更无权要一位年过八旬的老人为此过度操劳.只能以一种不在乎的口吻劝他：“你现在养好身体比什么都重要,别的
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从根本上说,我们确实是朋友遍天下,不是没有同志,没有知音,可是在特定的历史背景下,商海欲潮的冲击,许多阶级兄弟都成了弱势群体了,也难免有份孤独的苍凉.
有一年新年,他听说我去了贺年,叫小汪接我上了他所住的301医院.一进门,小汪就告诉他,儿子头晚从国外来了,说今年特忙,回不了家来看望,祝老爸新年快乐!小汪刚把话说完,白羽就跟我说：“人在外,一套洋玩意儿就来了――‘祝老爸新年快乐’!我把他养得这么大,每年就在这个时候盼来这么一个!”
看来是气话,有着几分无奈,语声却分外平静、舒缓.说他在怨儿子,不如说他在想儿子；说他有点情绪,不如说他也在排遣孤凄.
虽然,问候的不少,上门看望他的人也不少,而且,几乎没有一个不违反医生只准见半个小时之所嘱,往往是翻个两三倍的时间.可一天更多的时间,因为不能写了,也疏远了书桌,看东西也太吃力,少到除了看看“凤凰台”的新闻,别的,眼力都无法对付.只有一个人坐在那个不大的客厅,或是客厅外一个不到三平方的露台,坐在那儿晒晒太阳,风大了,招不住,若是一点微风,对他还真是一种享受.可老这么静坐着,人也难免会坐得无聊,虽然不敢说也会想得无聊,对这位思想型的作家,也会想得复杂,或是走进死胡同.
有一次,见面就说：“我给炳华写了信,辞了《人民文学》的主编!”我问：“为什么?”他说：“我又不能干什么事,占着一个位置干什么?”我说：“人家本来就不是把你当个劳动力请去,是希望用老作家的声望支持他们!”他说：“人家不需要我――”他长长叹了口气：“六个月都没给我寄刊物了――”
怎么会呢?现在上来的,都是同他隔了一两代的年轻人,对他不熟悉,疏忽了寄刊这些具体事务都是可能的,若说谁以此故意冷淡他,怕是想得过多了.因为寂寞的缘故,这位特有军人气魄的作家,也有“小心眼”了.
可是,另一件事,则让我想得不是那么简单,想得那么所谓的“人性”了.
那是2001年夏,《文艺理论与批评》发了我的《未能如烟而去的往事》,不久,他来讲：“多谢你给我‘平’了‘反’,等”这话怎么能这么说呢?我无非从自身的经历说了那么一段往事的过程罢了.
我知道,1957年中国作家协会“反右”期间,他正在党组副书记这一重要位置上,对自己该负的责任,他从未推脱,谁都知道,那也是推也推脱不了的事.可是,在那极其复杂的情况中一些具体问题的运作、处理过程,不是辩白,也无需辩白,但给他作个说明、交待的机会都没有,对他,是个太大的遗憾、太沉重的包袱,也太不公平!
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从郭小川同志的日记看,那不是新时期文艺圈内某些可以称之为“人物”的人,为篡改历史,为自己树形象而在事后艺术创作的《日记》,是小川去世后公开的他1957年5月10日的《日记》,记述到“白羽说他将来是个悲剧,逃不出（这）工作的.”6月5日又有“到白羽处,吃了饺子,他很感慨地谈到他决心离开‘作协’的工作.”
不是事后,是当时,白羽能对小川说自己是个“悲剧”,正是他还没泯灭良知,是他还没忘乎所以而有那份清醒.
就在他说我替他“平”了“反”之后不久,听说有人向中央告了他,说中国作协的“反右”就是他搞的.白羽也向中央说明了他奉命而行的过程.这里所说他向中央禀明情况之事,我也从未问过他本人,不知是否确有其事,我这里是针对传言的设想而言的.
自从看了小川的《日记》后,我想：白羽在当时已明白自身的“悲剧”时,所以作这些事时,总是颇有心计地做得都有个交待.
1979年11月8日午后,四次“文代
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