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“闺怨”,是中国诗歌创作中普遍流行的、并且具有很强生命力的母题之一.李白的《春思》和郑愁予的《错误》是古今难得的两篇“闺怨”佳作.“闺怨”,是中国诗歌创作中普遍流行的、并且具有很强生命力的母题之一.李白的《春思》和郑愁予的《错误》是古今难得的两篇“闺怨”佳作.
关于郑愁予《错误》的主题,有几种不同的解读：一是,诗人在原诗的《后记》中说：“童稚时,母亲携着我的手行过一个小镇,在青石的路上,我一面走一面踢着石子.那时是抗战初起,母亲牵着儿子赶路是常见的难民形象.我在低头找石子的时候,忽听背后传来轰轰的声响,马蹄击出金石的声音,只见马匹拉着炮车疾奔而来,母亲将我拉到路旁,战马与炮车一辆一辆擦身而过.这印象永久地潜存在我意识里.打仗的时候,男子上了前线,女子在后方等待,是战争年代最凄楚的景象,自古便是如此等母亲的等待是这首诗、也是这个大时代最重要的主题等”二是,大部分读者认为“诗抒写的是一个倦守春闺的少妇落寞的心绪和等待的怅然”①.岁月静静地在容颜上流淌,莲花开时,唯有孤芳自赏,莲花落时,只能暗自神伤.这两种说法都属“闺怨”范畴.还有人认为诗中“容颜如莲花开落”的主人公,不一定就是女性,也可能是君子②.这里取广大读者之意,即“妻盼夫归”.
关于郑愁予《错误》的主题,有几种不同的解读：一是,诗人在原诗的《后记》中说：“童稚时,母亲携着我的手行过一个小镇,在青石的路上,我一面走一面踢着石子.那时是抗战初起,母亲牵着儿子赶路是常见的难民形象.我在低头找石子的时候,忽听背后传来轰轰的声响,马蹄击出金石的声音,只见马匹拉着炮车疾奔而来,母亲将我拉到路旁,战马与炮车一辆一辆擦身而过.这印象永久地潜存在我意识里.打仗的时候,男子上了前线,女子在后方等待,是战争年代最凄楚的景象,自古便是如此等母亲的等待是这首诗、也是这个大时代最重要的主题等”二是,大部分读者认为“诗抒写的是一个倦守春闺的少妇落寞的心绪和等待的怅然”①.岁月静静地在容颜上流淌,莲花开时,唯有孤芳自赏,莲花落时,只能暗自神伤.这两种说法都属“闺怨”范畴.还有人认为诗中“容颜如莲花开落”的主人公,不一定就是女性,也可能是君子②.这里取广大读者之意,即“妻盼夫归”.
一千多年的时间跨度,古代中原与孤岛台湾的迥异的时空范围,却没有阻断李白、郑愁予的诗思共鸣:借“闺怨”抒发自己的情怀,并通过一问一答,构成了超越千年时空的审美对话.
一千多年的时间跨度,古代中原与孤岛台湾的迥异的时空范围,却没有阻断李白、郑愁予的诗思共鸣:借“闺怨”抒发自己的情怀,并通过一问一答,构成了超越千年时空的审美对话.
细加揣摩,两位诗人超越千年时空的审美对话,包含了相互关联的两个层次：
细加揣摩,两位诗人超越千年时空的审美对话,包含了相互关联的两个层次：
其一,“妾”与“我”（游子）的问答
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其一,“妾”与“我”（游子）的问答.
《春思》：“燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帷?”君在燕地,芳草如碧丝,惹得征人怀旧；妾在秦壤,青桑垂低枝,引得思妇断肠.“君”“妾”均有相思之态,二者是心心相印、心有灵犀的.然而,“如碧丝”与“低绿枝”的对比③,“怀归日”“断肠时”中“日”与“时”的对比,皆言君情不似妾意之深.正在“妾”怀思之时,末句“春风”忽入,“妾”既喜又嗔：喜的是以为春风伴郎归,嗔的是春风无心的欺骗,喜与嗔有着先后的时间关系.一诗的妙处全在这“春风”之上,一是表示“妾”的无端嗔问,无理而妙；一是用春风至反衬人未归,让妾空欢喜,添新愁,表达了“妾”对夫君的一片贞心,绝不为外物所动.
《春思》：“燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帷?”君在燕地,芳草如碧丝,惹得征人怀旧；妾在秦壤,青桑垂低枝,引得思妇断肠.“君”“妾”均有相思之态,二者是心心相印、心有灵犀的.然而,“如碧丝”与“低绿枝”的对比③,“怀归日”“断肠时”中“日”与“时”的对比,皆言君情不似妾意之深.正在“妾”怀思之时,末句“春风”忽入,“妾”既喜又嗔：喜的是以为春风伴郎归,嗔的是春风无心的欺骗,喜与嗔有着先后的时间关系.一诗的妙处全在这“春风”之上,一是表示“妾”的无端嗔问,无理而妙；一是用春风至反衬人未归,让妾空欢喜,添新愁,表达了“妾”对夫君的一片贞心,绝不为外物所动.
《错误》：“我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花的开落//东风不来,三月的柳絮不飞/你的心如小小的寂寞的城/恰如青石的街道向晚/跫音不响,三月的春帏不揭/你的心是小小的窗扉紧掩//我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客等”诗的表面意思是,少妇倦守春闺,容颜如莲花开落,她的心如“青石的街道向晚”,又似“小小的窗扉紧掩”,听到“达达的马蹄声”,以为盼到了情郎归来,却原来不是归人,他只是路过等“江南”“莲花”“东风”“柳絮”“春帏”“归人”“过客”等意象的选择,蕴染着浓厚的古典气息的哀怨和惆怅④.所以诗人兼诗评家杨牧称之为“中国的中国诗人”.但郑愁予,是有创新的,即“用现代人的感觉方式诠释了传统诗歌的题材”⑤.
《错误》：“我打江南走过/那等在季节里的容颜如莲花的开落//东风不来,三月的柳絮不飞/你的心如小小的寂寞的城/恰如青石的街道向晚/跫音不响,三月的春帏不揭/你的心是小小的窗扉紧掩//我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人,是个过客等”诗的表面意思是,少妇倦守春闺,容颜如莲花开落,她的心如“青石的街道向晚”,又似“小小的窗扉紧掩”,听到“达达的马蹄声”,以为盼到了情郎归来,却原来不是归人,他只是路过等“江南”“莲花”“东风”“柳絮”“春帏”“归人”“过客”等意象的选择,蕴染着浓厚的古典气息的哀怨和惆怅④.所以诗人兼诗评家杨
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