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关于父亲类论文例文,与弗洛伊德幽灵的歌唱相关论文查重
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一处照耀在矿工身上的阳光,它是那么的清冷无温,以至于矿工们“在盛夏的时候穿着棉衣棉鞋”.这道惨白的阳光与照耀在文工团场院那温暖悠闲的阳光形成了鲜明的对比,那么强烈,让人过目不忘.我们不得不佩服作者在不动声色间透露出的这种黑色幽默,虽然同样是阳光,可是照在矿工身上的却是那样抑郁.这惨白的阳光其实就是“我”独立后的那种快乐的象征――虽然也是快乐,可却那么单薄.母亲对此的反映同样令我的快乐染上了一层悲伤：“母亲在知道我要下矿井的时候泪水长流.母亲洁白的牙齿在我下矿井以后变得松动脱落,母亲的黑发也在我下矿井后逐渐变白,而她的面容也在我下矿井以后逐渐变得憔悴和衰老.”按照常理,天下的母亲自从当了母亲的那一天起,就会默默地等着跟孩子分别的那一天的到来.可是,这样的分别或许让母亲感到丝丝无奈――可她自己也救不了自己.本篇论文来自 http://www.sxsky.net/wenxue/030447453.html
接受了黑暗的矿井生活,接受了与母亲分别的相思之苦,“我”告诉自己：我独立了！我摆脱父亲的统治了！矿井的生活尽管劳苦,但是可以让人产生独立的快感,尤其是“我把生平第一次挣到的钱交给母亲的时候,我感觉到从内心和身体生长出来的力量”.我想作者在写到这里的时候一定能听到从自己的骨骼中迸发出来的“”的声音,那是一种力大无比、浑身燥热的感觉.确实,成人的感觉对于长期生活在父亲阴影下的男童来说确实是太重要了.在“我”把工资交给母亲的时候一定忘了矿井下的黑暗与孤独,有的只是战胜父亲的喜悦：摆脱了父亲的肉体控制是其一,与父亲供养妻子一样地赡养母亲而获得精神上的愉悦是其二.强大的父亲真的就这么轻易地被打败了么
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喜悦的嘴角还没有合拢,作者就有些大惊失色地告诉我们“但是我庆贺自己的方式是用酒馆的酒把自己灌得大醉”.这个世界就是那么令人无奈,“我”费尽心机忍受了难以忍受的恐惧和孤寂,就在自认为获得了最后胜利的时候,父亲却不动声色、毫不费力地把“我”打败了.原因很简单,“我不能把父亲遗传给我的基因和血质从我的身体里剔除”,血缘总是那么的神圣,强大无比.尽管万般无奈,弑父情结还是遭受到了失败.
按照弗洛伊德的观点,俄狄浦斯情结主题的另一个代表是莎士比亚的《哈姆雷特》.哈姆雷特对于母亲的再嫁始终耿耿于怀,而对于给父亲报仇,他又常常耽于空想,以致一步步走向悲剧.跟俄狄浦斯的行动悲剧不同,哈姆雷特的悲剧是由于性格造成的,性格上的优柔寡断是其失败的根源.与哈姆雷特弑父的犹豫相类似,《黑暗之歌》中的弑父情结在经历了一次彻底的失败以后开始转入了无奈的等候.
叙事场景重心再次由地面转到了地下,由父亲的领地转入了“我”的硐室.正如煤炭始终是煤炭一样,黑暗还是黑暗.矿井地下的主题意象仍然充满了黑暗、恐惧和死亡,好在父亲的形象似乎已经走远了.面对着漆黑与死亡,如何战胜恐惧和死亡代替了战胜父亲的意愿成为“我”不得不优先考虑的问题.四个被瓦斯窒息而死的工友的遭遇激起了“我”内心拼命压抑着的对死亡的恐惧,或许正如马斯洛所说的那样,人的需要是分等级的.当最基本的生存需要都得不到满足的时候,是无处谈起更高层级的诸如社交的需要,自尊的需要和自我实现的需要的.自然“我”也不例外.面对着死亡的威胁,“我”感到了恐惧,面对着恐惧的威胁,“我”“本能地就想离开”.既然当黑暗的矿井已经威胁到了生命的安危的时候,人格的尊严与自我实现的快感就不得不退居次席了.于是,“我”开始怀念起地面上的生活,尽管当初“我”是主动进入地底下苦闷的空间的.应该说,接受地底下的黑暗也并非出于本意,那只不过是一种战胜父亲的策略罢了.如果对黑暗、恐惧、苦累的忍受能够换取战胜父亲的胜利,那么当然值得尝试.可是当初以为可行的策略已经一败涂地了,所以黑暗、恐惧、苦累甚至是死亡的威胁就令人难以继续忍受.
为了逃避黑暗和死亡,“我”开始往地面迁移.“我想回到地面,回到有空气流动有阳光照耀有人声喧哗的地方,我渴望看到世俗生活的图景”.回到地面意味着失去与父亲抗垒的大本营,失去独立的基础.不过,面对死亡的威胁,“我”还是选择了退让.如果真的离开了硐室,弑父情结将永远无法解开.就在离矿井越来越远,离父亲的范围越来越近的时候,缪斯的歌声帮了“我”的大忙.在歌声的安抚下,躁动的心灵得到了慰藉,这也使得“我”找到了对抗黑暗、战胜恐惧的武器.借助于歌声的帮助,“我能自由地面对黑暗,面对险恶和灾难,甚至面对死亡”.重要的是,歌声的作用远大于此――它使得叙事得以继续,让“我”能够继续呆在矿井的硐室里,确保了弑父情结的继续发展.借助于歌声的帮助,“我”就能够战胜黑暗和恐惧,继续停留在父亲的势力范围之外,即使战胜不了他,也仍然能够远远地保持一份独立与不妥协.
赵松的介入粉碎了这个用歌声结构起来的梦想.他是一个全身心热爱歌唱的家伙,而且唱得真的很好,对于他而言,歌唱就是生命的需要,是真正的歌唱.相对于赵松的全身心投入来说,歌唱于“我”只不过是“我找到的通向未来的异质的梦”.换句话说,“我”并不像赵松那般,发自肺腑地喜欢歌唱,那种纯粹的歌唱.尽管“我”也喜欢歌唱,但是“我”所看重的却是歌唱能帮助我战胜对死亡、黑暗的恐惧,能够让我继续保持对父亲的不妥协态度,能够延续心底潜藏着的弑父情结.“我”满以为歌声给我带来的这一切可以永久持续,所以“我”天真地沉浸在歌声的乌托邦之中.可惜,赵松死了.歌声建构起来的乌托邦破灭了.“我”不得不寻找另外一种途径,延续弑父情结的蜕变.
赵松的死让“我”感觉到了“真正的恐惧”,并“不顾一切走出了矿井”,回到了父亲生活的地面,直视强大的父亲.
原以为躲入深深的井下硐室就能对父亲保持一种不妥协,所以尽管感受到了黑暗与死亡的恐惧,但“我”仍然试图通过歌声来战胜黑暗与死亡的恐惧以此来保持对他
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