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政治生活有关论文范本,与艺术自我与社会形式:亨利·詹姆斯的《悲剧缪斯神》相关毕业论文范文

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内容提要 本文通过解读亨利詹姆斯的小说《悲剧缪斯神》,分析和讨论了詹姆斯的艺术观以及其中蕴涵的社会和伦理观念.

关 键 词 亨利詹姆斯 《悲剧缪斯神》 艺术与艺术家 再现 社会伦理形式

亨利詹姆斯篇幅最长的小说《悲剧缪斯神》(TheTragicMuse)发表于1890年.令人感到有趣的是,他

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在这之前于1886年出版的《波士顿人》(TheBostonians)及《卡萨玛希玛公主》(ThePrincessCasamassima)均为政治题材的小说,而在几乎同时开始创作的《悲剧缪斯神》中,詹姆斯却完全转向了艺术与艺术家的问题.当然,詹姆斯本人,如他在纽约版小说作品集的序言中所说,始终将艺术看成是自己小说“若干个首要主题之一”.的确,早在1875年,詹姆斯就已经出版了一本以艺术家为主要人物的小说《罗德里克哈德逊》(RoderickHudson).但是,从《罗德里克哈德逊》到《悲剧缪斯神》,我们可以看到詹姆斯的文化观与艺术观发生了一些根本性的变化.《罗德里克哈德逊》中的艺术家完全是一个充满浪漫激情并因此而走向自我毁灭的形象,而《悲剧缪斯神》中的艺术家则有着平静坚定的信仰和文化理想.如果要深入理解这两部小说的不同之处,我们就有必要考虑詹姆斯在这个时期对于美国个人主义哲学的一系列反思.詹姆斯小说艺术成熟的标志性作品是他于1881年完成的《贵妇人画像》(ThePortraitofaLady).在这部小说中,詹姆斯采用婚姻的情节结构(marriageplot)之目的就在于将个人主义哲学所提出的自由观置于社会的伦理秩序中加以思考和改写.在《悲剧缪斯神》中,詹姆斯对于艺术自我与社会性经验、艺术与文化理想的讨论实际上延续了他对于美国个人主义哲学传统的批评与改造.

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作为詹姆斯作品中仅有的一本多情节长篇小说(multi-plotnovel),《悲剧缪斯神》塑造了两个不同的艺术家形象.尼克多默(NickDonner)的父亲是一位知名的自由派政治家,但却因为其政治生涯的坎坷而早逝;母亲阿格尼斯与多默父亲的盟友们都把才华横溢的尼克看成是可以继承父亲政治事业并恢复家族荣光的唯一人选.多默家族的好友茱丽亚黛萝的土地和财富足以左右哈西选区,而父亲富有的好友卡特莱特则暗示,如果尼克能够顺利当选并与茱丽亚成婚,就会获得一大笔足够让他体面生活的钱财.始终梦想成为一个肖像画家的尼克在各种压力下被迫代表哈西选区参加了议会选举,并且成功胜出.就在他即将拥有一个足以让人艳羡的未来时,尼克心中的艺术理想却使他断然放弃了议员的职位,不顾一切地选择了画家的职业.可是,与《罗德里克哈德逊》不同,尼克后来的生活似乎没有任何浪漫和传奇的色彩.在故事的最后,他仍然在伦敦的一间小画室里平静地继续着他的艺术事业,甚至还多少修补了与对他失望之极的母亲和茱丽亚之间的关系.

小说中始终没有成就大名的尼克的确完成了一幅名为《悲剧缪斯神》的杰作,而这幅肖像画的模特就是詹姆斯刻画的另一位艺术家形象:戏剧演员梅丽安露丝(MiriamR00th).父亲早逝的梅丽安是一个年轻美貌的犹太女孩,在巴黎学戏的她并没有尼克所需要背负的那些家族的责任与期望,从一开始,她就决心要成为一名出色的戏剧演员.梅丽安的美貌吸引了茱丽亚黛萝的弟弟、同样住在巴黎的英国外交官彼得谢林汉姆的注意.彼得对于戏剧艺术有着深刻的理解,并且暗中怀着改革英国戏剧的雄心.在小说中,他主动担任了梅丽安的导师和赞助人:支付学费让梅丽安师从巴黎著名的戏剧家卡瑞女士,并且购买了戏剧《尤兰德》的英国版权,使梅丽安得以在伦敦的舞台上一鸣惊人.虽然已经深深爱上梅丽安的彼得钟爱戏剧,甚至把梅丽安看作是可以复兴英国戏剧的天才,可是作为外交官的他,因为个人的前途和社会的舆论,无法接受自己与一个“女戏子”结婚的可能性.虽然彼得决定向梅丽安求婚,但他的条件是梅丽安必须放弃戏剧舞台.出乎他意料的是,梅丽安不仅拒绝了彼得的条件,而且还要求彼得实现他自己对于戏剧的理想,并为此放弃外交官的职业而与梅丽安一起从事戏剧事业――但这却是彼得无法做到的.在小说结尾处,彼得选择了与尼克的妹妹成婚并且赴海外任职,在那里,他的新婚夫人会成为外交使团“优雅的点缀品”.与尼克一样,梅丽安的艺术生涯似乎也没有任何戏剧化的结局,她后来与一个庸俗可笑的剧院经理结婚,但是这不过是为了现实的需要:她的丈夫会老老实实地跟随左右,“手捧她的化妆盒”并且“处理她的演出合约”.梅丽安最后拥有了自己的剧院,而且成功地演出了莎士比亚的戏剧.与尼克一样,在与现实妥协的同时,她并没有丧失艺术的理想,仍然试着在“这样一个不幸的时代”做一个“真正的、好的艺术家”.

关于《悲剧缪斯神》中对艺术问题的讨论,有一类评论家认为詹姆斯在小说中明确提出了艺术与社会之间不可调和的冲突,而近来比较关注文化与市场关系的评论家则更为注意詹姆斯小说中艺术家形象后面的历史与社会背景.后一类评论家更关注的是詹姆斯的小说如何有意识地刻画出一种“职业化”的艺术家形象,且认为如此截然地区分艺术家与社会生活的其他领域本身就是詹姆斯对于19世纪末文学市场变化的一种调适和反应.我们可以看到,无论从艺术与社会的冲突还是从艺术需要有意识地摆脱社会而实现自身的“职业化形象”的角度解读《悲剧缪斯神》,这两种论点都否定了艺术作为社会一伦理生活形式有机组成部分的可能性.事实上,如果我们对小说《悲剧缪斯神》的文本进行详细的分析,就不难发现,小说所表现出的艺术家与社会生活、艺术家的自我与社会性的经验之间存在着远为丰富而复杂的关系.詹姆斯并没有设定一种孤立于社会之外的艺术自我,也没有把艺术家的成熟简单地归结为一种职业形象的树立.当然,尼克多默放弃了议员的地位和财富,以及梅丽安拒绝了彼得的求婚,在当时的社会看来,都是近乎不可理喻的决定――他们的选择首先源于艺术家的理想与自由.可是,小说的情节安排与人物描写又在反复提醒读者,这样的艺术理想并不能简单地化约为孤立自我的自由意志.对于尼克和梅丽安而言,他们所理解的艺术理想包含着一种深刻的社会想象:艺术对于他们是一种独特的客观形式,而艺

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