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.沃尔夫的呼吁带有理想主义色彩,但也略显空泛；弗兰岑对美国文学的前景相对悲观,但仍希望社会小说能够争得一席生存之地.总体看来,两人殊途同归,只是观察视角和态度激烈程度有所不同.汤姆沃尔夫认为,追根溯源,美国文学的衰退源自作家逃避现实,从真实的、外部的世界转入心理的、想象的世界,从“写实的”退缩到“非写实的”创作活动中.他号召作家走出书房,走上街头,去发现美国,去记录报道,然后再加以艺术再现：“狄更斯、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、左拉和辛克莱刘易斯认为,小说家必须跨出自己个人经验的圈子,投身到社会中去,成为报道者.左拉称之为文献记载.为了这样的记载,他走出家门,带着本子和笔,到贫民窟、煤矿、赛马场、百货商店、食品批发市场、报社、谷仓、铁路工场和轮船机舱.这已成为传奇.”
沃尔夫提到了美国前辈作家刘易斯.现在人们谈起刘易斯,往往就会想起他享有的“社会批评家”的美誉.他继承的是19世纪马克,吐温和豪威尔斯开创的小说传统,无论是写《大街》还是《巴比特》,他都像一名社会学家那样,去采访调查,所到之处,细心观察考察对象的行为和语言,通过细节的再现反映社会问题.作为美国第一个诺贝尔文学奖获得者,他的社会小说在当时获得了广泛的认可.刘易斯的作品须置入当时的社会语境才能凸显意义,而形式主义批评很难反映这类现实主义作品的全部价值.沃尔夫认为,美国文学被反现实主义的现代主义诗学统治太久.美国文坛的现状的确如此.老一辈现实主义作家所代表的“写实”风范被讽刺为对感觉的压制,在美国批评界长期失宠.现代主义强调内心、强调潜意识,将人的孤独和异化“浪漫化”,对真实环境和日常生活不屑一谈,偏爱潜意识、意象、幻觉、梦境等各种非现实成分；后现代主义一方面延续了现代主义的主要特征,另一方面消解文学的社会功能.沃尔夫的观点是,当今的美国文学若要重获生命力,就必须突破当代批评的认识框架.早在1975年,他就开始了对现代派的尖刻嘲弄,在文集《彩绘文字》(ThePaintedWord)中暗示,自毕加索以来的现代艺术是艺术评论家、经纪人和媒体联手制造的一个“恶作剧”,曾引来相关领域的一片愤怒抗议.
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乔纳森弗兰岑对当代美国文学同样抱有负面的评价,尽管侧重点不同.他用一个城市布局来比喻：“书写和阅读严肃小说的机制,就像一个被纵横交错的超高速公路割据的古老自负的美国中部城市.包围着严肃作品构成的破败的内环中心区的,是大众娱乐欣欣向荣的市郊：科技和法律惊险作品、色情和吸血鬼小说、谋杀和神秘读物.过去的50年见证了很多白种男性向郊外繁荣的电视、媒体、电影的权力中心逃亡.城区留下的大部分是种族和文化边缘群体.”弗兰岑站在过去构成文学主流的白人男性作家群的视角看待当代美国文学,但表达的不是沙文主义却是对传统丧失的哀叹.而由于“女性和文化族裔作家仍有族群归属感”,他们的严肃小说才能在弥漫着“电视化虚拟现实”的今天得以生存和繁荣.他认为,虽然文坛前景暗淡,“就像照相机将一根尖桩刺人了严肃的肖像和风景画家的心脏,电视扼杀了社会报道小说”,但严肃小说并未粮尽弹绝,仍有一搏,“真正致力于文学的社会小说家,仍然能够在石板上发现裂缝,插进自己的钢钎”.
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沃尔夫和弗兰岑都认为,在20世纪大部分时间里,美国文学界和艺术界大刮虚化(abracfion)、表现(expression)和实验(experimentation)之风,使小说对历史和社会的再现(representation)陷入困境.他们都相信,艺术存在于历史语境中,而不是真空里,因此文学的价值应该主要体现在艺术作品反映的社会问题和真实生活方面.他们在进入新世纪以后推出的作品有很多共同的地方,显示了与前辈现实主义作家的亲缘关系.首先,在形式上,《我是夏洛特西蒙斯》和《纠正》都是当代美国文坛不多见的600至700页的长篇作品,让人想起“厚重”的传统现实主义小说,如刘易斯的《大街》.其次,在主题上,两部小说都关注当代人和当代生活,聚焦于社会生活的一个侧面,学校或家庭,以小见大,折射更大的社会层面,提出社会批判.第三,在风格上,两部小说都强调局部细节的客观性和真实性,强调塑造典型环境中的典型人物.
三
沃尔夫和弗兰岑在各自的宣言中多次提到他们倡导的“社会小说”,也都用创作实践支撑自己的文学主张.沃尔夫比较明确地将“社会小说”等同于刘易斯那种传统的现实主义.记者出身、曾以“新新闻”
(NewJournalism)文体改革名声大振的沃尔夫,在描述“社会小说”时偏向一种带新闻报道特征的、传统的写实文体.弗兰岑的社会小说定义比较宽泛,并似乎有意避免直接使用“现实主义”这一概念,但除了“社会小说”一词,弗兰岑还用“社会报道小说”、“社会风俗小说”和“悲剧现实主义”(tragicrealism),所指略同.他不主张走回头路,认为传统社会小说的模式中需要加入适应时展的新元素,但“社会小说”应在多元文化中占有一席之地.沃尔夫和弗兰岑的“社会小说”概念的核心是相同的,所指都是关注社会问题的、常常以现实主义为载体的严肃小说.
大多数文学术语词典中都不收录“社会小说’(socialnovel)一词,但列出更具体的如“社会现实主义”(socialrealism)、“社会学小说”(sociologicalnovel)、“社会问题小说”(problemnovel)等.“社会现实主义”指“以现实主义的客观性为表现理念的关注社会生活的不同流派”.而“社会学小说”常与“社会问题小说”被归为同类,主要关注社会环境和社会势力对人和人的生活产生的影响,其文学表现模式一般是“社会现实主义”.“社会主义现实主义”(socialistrealism)专指前苏联背景下提出并倡导的文学表现模式,在西方一般受到负面评价.汤姆沃尔夫提出回归“社会小说”的呼吁后,美国学界有人写了一篇题为《汤姆沃尔夫的社会(主义)小说》的文章进行攻击,故意将两个不同概念混为一谈,指责沃尔夫试图把美国文学引入苏联政治文学的歧途,让人啼笑皆非.
关于小说的社会功能,即小说能否反映真实社会并改造社会的问题,美国文学界长期以来争论不断.自20世纪20年代以来,豪威尔斯所定义和实践的现实主义在批评界一直地位不高,笔者认为原因主要有三点：其一,现实主义常被认为仅仅“强调当前的具体经历体验,缺少理智和精神成分的介入”；其二,社会小说和现实主义以社会批判为主要特征,多与左翼政治联手,因此在不同时期常被刻意冷落,如在冷战的政治氛围下很多杂志唯恐避之不及；其三,现实主义的理念遭到了以语言学为本源的当代批评理论的围堵与重创.
成为小说家之前,汤姆沃尔夫已是著名记者和社会评论家.他的
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