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关于戏剧论文范文参考文献,与唐宋词的戏剧性相关毕业论文
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肥红瘦.此词描写女词人闺中生活的一个场面.夜来风雨摧花,侍女的淡漠反衬出女词人无限惜花伤春之情.女词人的问语虽被省略,却从卷帘侍女的答语中透出,她问的是：经过一夜风雨,海棠究竟怎么样了侍女答以“海棠依旧”.“知否知否”两个叠句短语,流露出她对侍女粗心冷淡的不满,口吻传神.“应是绿肥红瘦”,说出她对大自然的敏锐感受与高雅情趣.通过问答对话,主婢不同的身份、修养、性情、心态跃现出来.黄了翁《蓼园词选》评曰：“一问极有情,答以‘依旧’,答得极淡,跌出‘知否’二句来,而‘绿肥红瘦’无限凄婉,却又妙在含蓄.短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”⑨评得精切.这首小词,恰似一幕具有微妙而深刻的性格冲突的小剧,既刻画了两个生动的人物形象,又展现出曲折有趣的戏剧情景.
在敦煌曲子词中,有《南歌子》二首,属联章体,表现一对夫妻间的情感冲突.其戏剧性不像李清照《如梦令》那样沉潜含蓄,却紧张而激烈.词云：
斜隐朱帘立,情事共谁亲分明面上指痕新.罗带同心谁绾甚人踏破裙蝉鬓因何乱金钗为甚分红妆垂泪忆何君分明殿前实说,莫沉吟！
自从君去后,无心恋别人.梦中面上指痕新.罗带同心自绾,被狲儿踏破裙.蝉鬓朱帘乱,金钗旧股分.红妆垂泪哭郎君.妾是南山松柏,无心恋别人.
前首写远出归来的丈夫怀疑妻子不贞,发出一连串的质问；后首是妻子对此所作的剖白.在问答式的对唱中,真切地表现出两个人物之间强烈的情感与意志冲突.丈夫的疑心、妒忌、观察、吃醋、愤怒、责问的情态及其咄咄逼人的气势分明可见；妻子的委屈、羞愤、据实以对、信誓旦旦的声态口吻也活现纸上.激烈的矛盾冲突,以及冲突的消释,使这首词具有从矛盾求统一、借冲突表和谐的戏剧趣味,给予读者极大的艺术震撼力.
唐宋词中,还出现了两个以上角色的联唱.刘过的《沁园春》(寄辛承旨.时承旨招,不赴)便是一例：
斗酒彘肩,风雨渡江,岂不快哉被香山居士,约林和靖,与坡仙老,驾勒吾回.坡谓：“西湖,正如西子,浓抹淡妆临照台.”二公者,皆掉头不顾,只管传杯.白言：“天竺去来,图画里峥嵘楼阁开.爱纵横二涧,东西水绕；两峰南北,高下云堆.”逋曰：“不然,暗香浮动,不若孤山先访梅.”须晴去,访稼轩未晚,且此徘徊.
这是刘过流寓杭州时寄给辛弃疾的一首词,表达他对辛的倾慕,并解释暂时不赴辛之招的原因.作者展开大胆奇丽的幻想,把不同时代的三位已故诗人拉来同他作伴,又让他们进行对话、辩论,在对话中写景、抒情、叙事,显现他们各自的性情爱好,同时也表现他自己清狂潇洒的意兴.全词采用三人轮流演唱的方式,笔调诙诡,奇趣横生,有浓浓的戏剧效果.
戏剧是综合时间和空间、视觉与听觉的艺术.一出戏,既展现空间的戏剧场景,又演出在时间中推移进展的戏剧情节；戏剧要有可视性,又要有可听性.人们走进剧场,用眼看,用耳听,用心灵感受.中国古典戏剧除了具备戏剧的共同特征外,还有着鲜明的民族艺术特色：它以音乐为中心,是歌剧,更是诗剧.不仅它的唱词是优美的诗,而且善于营造诗情画意浓郁的意境.正如王国维所说：元杂剧之妙,“一言以蔽之曰：有意境而已矣.何以谓之有意境曰：写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其口出是也.”⑩在不少唐宋词篇中,便体现出中国古典戏剧的意境之妙.试看南唐后主李煜的《菩萨蛮》：
花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去.划袜步香阶,手提金缕鞋.画堂南畔见,一向偎人颤.奴为出来难,教君恣意怜.
亡国前的李煜耽于歌舞逸乐,故多有风情旖旎之作.此词叙写他与小周后在宫中秘密幽会的情景.月色朦胧,轻雾弥漫,娇花吐艳,为情人幽会营造了一个颇有诗意的环境氛围.女主角提着绣鞋蹑手蹑脚的动作,多么逼真地透露出她生怕被人发现的神情心理.通篇有环境渲染、心理暗示,有人物行动的细节刻画,最后以妙传心曲的人物语言收束,诗情、画意、戏剧性融为一体.
北宋词人周邦彦的《少年游感旧》,戏剧性更丰富细腻,意境更含蓄蕴藉.词云：
并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙.锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙.低声问：向谁行宿城上已三更.马滑霜浓,不如休去,直是少人行.
此词也写情人幽会.上片有女主人公“纤指破新橙”的动作,有二人“相对坐调笙”的行为与乐音.而那华美锦幄与袅袅篆烟,则氤氲着一室的温馨旖旎,烘托出二人的柔情蜜意.下片全写女子的低语.她挽留男子的羞涩之态、体贴之情、期待之意,全含蓄地流动在“问”话之中；读者也从女子的问话,见出男子欲行欲留的犹豫神情,真是情味深长的戏剧台词.作者借着女子的话语,还虚写出寒风凛冽、霜浓路滑的室外环境,与室内的温馨气氛形成强烈的对比.整首词就是一幕完整的爱情诗剧,包含了所有戏剧的因素,漫溢着情景交融的意境美,诚如王又华《古今词话》引毛稚黄所评：“后阕绝不作了语,只以‘低声问’三字贯彻到底,蕴藉袅娜.无限情景,都自纤手破橙人口中说出,更不别作一语.意思幽微,篇章奇妙,真神品也.”(11)
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二
现实人生的戏剧林林总总、丰富多样,戏剧艺术作为现实人生戏剧的集中、概括、提炼和升华,更是千姿百态,色彩缤纷.戏剧中有正剧、喜剧、悲剧、滑稽剧、讽刺剧,还有梦幻剧、寓言剧等形式和风格.在唐宋词中,我们也能观赏到许多具有各式各样情调风韵的戏剧.
上文所举苏轼的《江城子密州出猎》和《定风波》(莫听穿林打叶声),前一首写得慷慨豪迈,大有“横槊赋诗”之气概；后一首以曲笔写胸臆,于日常小事中寓哲理.其戏剧性显然属于严肃的或乐观的正剧风格.
感情丰富的苏轼,也曾创作过抒写夫妻间死别怆痛的《江城子乙卯正月二十日夜记梦》：
十年生死两茫茫.不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
将悼亡的主题纳入词中,并写得如此深沉感人的,可以说在苏轼之前别无他人.此词在表现对亡妻的无限思念中,同时也包含了词人自己人生失意的苍凉感慨.词题为“记梦”,其实描写梦境的,只有下片“夜来幽梦忽还乡”五句.但这五句所营造出的凄怆情景,却是一幕千秋永恒的悲剧,活现在历代无数读者的心间：在飘泊了这么多年以后,在相濡以沫的妻子去世这么久以后,词人也只能在梦里重返念念不忘的故乡.那熟悉的小轩窗下,仿佛看见她仍如昔日般在细心梳妆打扮.二人梦中见面,已无喜悦甜美之感,只是“相顾无言,惟有泪千行”.这一悲凉的场面静默无声,却胜过万语千言,与起句“十年生死两茫茫”相互照应,更觉字字血泪,沉痛彻骨.结尾三句,词人想象千里外的荒郊月夜,那长着小松林的冈垄上,妻子一定年复一年地因思念他而柔肠寸断.从对面落笔,以景结情,余韵悠长.至于词中人物“尘满面,鬓如霜”的外貌刻画,还有动作、神情以及环境氛围的描写,都具有震颤人心的戏剧魅力.
喜剧,在敦煌曲子词里是比较多的.《定风波》“攻书学剑能几何”与“征战偻(亻罗)未足多”二首,是武士与儒生的对唱：武士炫耀沙场征战的勇武,贬抑儒生攻书学剑却毫无出息；儒生则反唇相讥武士徒有匹夫之勇,不能运筹帷幄决胜千里.这一场喜剧式的舌战,表现文武二士好强斗胜,竞争为国立功的豪气,更活画出二人的神情动作,戏剧结构精巧紧凑.而唐宋词中那些描写青年男女恋爱生活的篇章,更有不少喜剧.南唐的张泌就是一位擅写爱情喜剧的词人.他的《江城子》词云：
浣花溪上见卿卿,脸波明,黛眉轻.绿云高绾,金簇小蜻蜓.好是问他来得么和笑道：莫多情！
此词摹写男子邂逅少女的戏剧情境,背景是郊外的浣花溪.一个少女,娇丽清雅,在溪畔玩
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