关于戏剧论文范文参考文献,与唐宋词的戏剧性相关毕业论文

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军戏发展到宋代,一支与其他表演艺术相互交融,形成了宋金杂剧的源起,另一支则保留了原有的形式继续流传发展下去.徐慕云《中国戏剧史》又言：“《梦粱录》云：‘杂剧全用故事,务在滑稽.’《童蒙训》说：‘作杂剧者,打猛诨出,却打猛诨入.’以意度之,杂剧为滑稽戏进步之作,殆无疑义.盖自参军苍鹘而外,已有简单之他项角色,而又‘全用故事’,被以管弦也.虽未若元曲之完备,然亦雏形略具焉.”(35)杂剧在宋展得极为兴盛：“要之宋之杂剧,其关目结构,后人虽无从周悉,而上由朝廷,下至瓦舍,无不遍好杂剧,一时趋向之盛,可以想见.元曲所以卓绝历代,实杂剧波靡所及.”(36)既然上自朝廷下至民间对于宋杂剧皆有所好,那么当时的词人们自然也不可避免地会接触到这种新兴的表演艺术.宋杂剧已具备了“全用故事”、“被以管弦”的特点,角色亦开始趋于多元化,其中的戏剧冲突、戏剧动作等,或者对于词人的创作也可能有影响.

南宋著名词人张炎有一首《满江红》,就为我们提供了当时词人与戏剧演员之间交往的线索,词云：

傅粉何郎,比玉树、琼枝谩夸.看生子、东涂西抹,笑语浮华.蝴蝶一生花里活,似花还却似非花.最可人、娇艳正芳年,如破瓜.离别恨,生叹嗟.欢情事,起喧哗.听歌喉清润,片玉无瑕.洗尽人间笙笛耳,赏音多向五侯家.好思量、都在步莲中,裙翠遮.

其词前小序云：“韫玉传奇惟吴中子弟为第一流,所谓识拍道字正声清韵不狂俱得之矣,作平声满江红赠之.”据程宇昂考证,小序中提到的“韫玉”不是宋代南戏名,也不是女演员的名字,而是“张炎所称赏的一位男旦演员”,“《满江红》是一首题赠男旦的词作”(37).并且,张炎还有一首《蝶恋花题末色褚仲良写真》词云：

济楚衣裳眉目秀.活脱梨园,子弟家声旧.诨砌随机开笑口.筵前戏谏从来有.戛玉敲金裁锦绣.引得传情,恼得娇娥瘦.离合悲欢成正偶.明珠一颗盘中走.

这首《蝶恋花》,也是张炎题赠戏剧演员的作品.正如程宇昂所说：“说明张炎不仅与戏曲演员有交往,而且愿意为他们题词,此中可以窥见他对演员的亲近感.”(38)由此我们可以推想,当时这样喜爱杂剧并与戏剧演员有交往的词人应该非止张炎一人.可惜因为材料不够充足,目前尚无法确证唐宋戏剧对词的影响,但可以肯定的是,词与戏剧在先天、后天上均有着紧密的关系,而词对戏剧的影响则是确切无疑的.

在中国古代文学发展史上,宋代是典型的“尊体”与“破体”共存的时代,各种不同体裁的文学间、文学与艺术间的相互借鉴是当时文坛发展的一大趋势,诗与文、诗与词、词与文、诗与书画之间皆彼此渗透,吸取新鲜血液.以词而论,典型的如苏轼的“以诗为词”,“指出向上一路,新天下耳目”(39)；辛弃疾则“以文为词”,所谓“胸有万卷,笔无点尘,激昂排宕,不可一世”(40).从上述唐宋词表现出的种种戏剧性来看,词与戏剧之间的相互影响则从另一个角度印证了宋代文学艺术相互学习借鉴的事实.同时,也为我们今后深入研究唐宋词的艺术提供了一个新的思路.

①②袁可嘉《论新诗现代化》,生活读书新知三联书店1988年版,第25页,第34页.

③叶维廉《中国诗学》(增订版),人民文学出版社2006年7月版,第32页.

④洪治纲主编《王国维经典文存》,上海大学出版社2003年版,第1页.

⑤元好问《遗山文集》卷三十六《新轩乐府引》,龙榆生编选《唐宋名家词选》,上海古籍出版社1980年版,第125页.

⑥此处用钟振振《谈中国古典诗词的歧解》(《文学遗产》2002年第1期)一文的新释.“为报”,请告诉.“倾城”,指美女.

⑦傅雷《论张爱玲的小说》,金梅编选《傅雷艺术随笔》,上海文艺出版社1999年版,第155页.

⑧沈雄《古今词话》卷上,唐圭璋编《词话丛编》,中华书局1986年版,第770页.

⑨王仲闻校注《李清照集校注》卷一,人民文学出版社1979年版,第10页.

⑩《宋元戏曲考》,《王国维经典文存》,第49页.

(11)《词话丛编》,第609页.

(12)陈廷焯《词则闲情集》卷一,黄进德选注《唐五代词选》,上海古籍出版社2001年版,第211页.

(13)陈模《怀古录》卷中,王兆鹏主编《唐宋词汇评唐五代卷》,浙江教育出版社2004年版,第582页.