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道了这一盛况.《太太万岁》的成功应归于张爱玲,在剧本的创作中,她坚持以小人物的人生为研究视角,在影片中也可以看到张爱玲的风格和特色.这些电影和电视的相继拍摄,足以证明了影视与文学已进入了“新同居时代”.

三、影视与文学的疏离

长期以来,影视也一直在追求着自己独立的发展道路,试图向个性化领域延伸.如：《集结号》、《功夫》、《黑客帝国》等影片都是靠震撼的声音和效果来让观众如痴如醉的,因此也创造了很高的票房,这些大场面、大制作重点以追求视听感受为发展趋势.电影竭力冲击着当代技术所能够提供的视觉效果,使这其中的文学因素也受到了严重挤压,从而给人们提供了丰富的视觉大餐.尽管电影与文学之间的关系疏离,但是我们也不能在这一基础上进行无限的扩展和延伸.

影视是通过画面与音响作用于大众感官的视听艺术,因此,必须将所要表现的内容一概化为视觉形象与听觉形象.文学不能直接的诉诸人的功能,却能细致入微的表现人的思想感情,这是影视所不能及的.在文学作品里充满了文字构成的隐喻,其中的人物形象更是无数隐喻的终极指向,读者必须在阅读文学作品的全过程之后,结合自己的日常经验加以分解、类比、综合才能获得审美享受；电影则是通过画面来体现鲜明的视觉形象.小说家莫言说过：文学原作和影视作品是有独立品格的两回事,每个人在读小说时都在想象和创造,但是作品一旦被改编成影视剧,小说中的人物形象就被限定了,演员长的什么样,小说中的人物就是什么样子.从这种情况可以看出,文学是活的,而影视却是死的.小说家们所掌握的是一种语言的手段,在区分各种不同的感觉、开掘思想和感情、处理复杂交错的抽象物等方面得天独厚.近几年来,很多导演们将注意力集中在表现人物内心活动上,在这方面小说要比电影更胜一筹.

文学名著自考毕业论文怎么写
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