文学作品方面有关论文范文,与文学语言就不要规范吗相关论文下载
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抗日战争的烽火烧得正旺之时,作家们纷纷走出书屋,深入民间,与工农兵打成一片,此时文学语言的大众化渐成作家们的自觉追求.1942年,毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表,标志着“大众化”、“口语化”的文学语言观念作为主流观念在解放区文学中得以确立,而且一直延伸至“十七年”文学,今天我们的文学语言的语言学规范应该说也是根植于其上的.在这一主流文学语言观念的指引下,许多作家创造了“新鲜活泼的为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”的文学,更彻底地贴近了日常语言中好的东西,为我所用,同时又继承弘扬了古人留下的优秀语言遗产,在新的整合与变革中更加充实与丰富.但总体上,语言的结构与构成系统是在日常语言的框架之内.总之,规范化是语言之所以成为语言的基本条件,创新也好,陌生化也好,只能在大的规范的框架内实现,根本不存在绝对的陌生化.当然也不存在绝对的规范化,语言是活的,现实的语言也不是绝对的有整齐划一的规范,规范也是发展变化的,今天的变异也许就是明天的规范.或许正是由于文学语言是一种比较活跃、丰富、深邃的书写符号,再加上生动、灵活、变化多端的结构形式,使得一些人信奉“文学语言本质上是反规范的”的观点,并在文本中进行着反常的“变异”试验.这突出体现了90年代以来的一些试验文本中,文学作品语言的粗俗化,刻意反规范化和随心所欲排列组合被看作是“新新人类”们极富挑战性的对传统语言的超越.然而,它如果打破一切语言规范或者打破最基本的语言规范,则其所谓的文学可能是没有一句可以让人理解的话,这样的“文学作品”会成为千古流传的佳作么?那样的话,在当今的E时代,我们无需作家了,我们可以让电脑任意生成一堆文字,可以产生无数的“作品”.
语言规范化的程度,可以说是一个民族的文明水平的重大标志之一.新世纪伊始,文学语言该如何规范与发展,这是摆在广大语言文字工作者和人文学者、专家面前的一个亟待解决的问题.文字语言需要标新立异的突破,但如果认定这种突破是没有底线的,那么陌生的恐怕不仅仅是文学语言,文学、作家都会成为彻底的陌生,倘若永远陌生下去,明摆着就只有――死路一条!
注释:
(1)赵炎秋:《文学形象论》,湖南师范大学出版社,2000年版.
(2)胡经之:《西方文艺理论名著选编(下)》,北京大学出版社,1987年版.
(3)池上嘉彦:《符号学入门》,国际文化出版公司,1985年版.
(作者单位:北京语言大学中文系)
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