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关于装饰艺术相关论文范文文献,与动漫角色服饰本土化设计相关论文查重
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,设计师首先要加强对传统吉祥图形的内容蕴涵、文化性质的深层考析与理解.这样在形式造型层面的运用设计上才能游刃有余.动画片《大闹天宫》中(如图所示),动画角色孙悟空大多数场合都穿着鹅黄色上衣,腰束虎皮短裙,大红的裤子,足登黑靴,脖子上还围着一条翠绿的围巾,显得神采奕奕,勇猛矫健.孙悟空的服饰运用了大量的红色和黄色.民间有“红配黄,喜煞娘”,说的就是红黄两色的搭配是典型的喜庆色,这也与孙悟空喜欢热闹,做事风风火火的性格不谋而合.在脖颈处围着的绿色围巾是孙悟空服饰设计的点睛之笔.从颜色的象征意义来说,绿色是一种充满生机的颜色,象征着青春与活力,代表着侠义与正直,如人们泛指聚集山林、劫富济贫的人为“绿林好汉”.围巾选用绿色既让衣着的颜色具有对比,又与面部颜色相呼应,使得整体效果鲜艳、热烈、轻松、明快,在强调对比的同时,讲求和谐与统一,具有强烈的视觉美感.
改变中国传统装饰纹样的色彩、造型要素或排列秩序,用不同的方式捕捉传统装饰艺术的精髓.若说“形”是角色的筋骨,那么色彩就是角色的血肉,它也是造型设计中不可小觑的部分.每一个国家、民族都有自己独特的色彩审美观念与装饰风格,从而形成了丰富多样的设色规律.对色彩的感知是色彩的物理性质、人的生理条件及心理反应过程的综合产物.物理性质是客观存在的引发(刺激)条件,而这种“引发条件”还必须通过人的光接收机制(眼睛)作用于人的信息处理系统――视神经乃至中枢神经等,并在经验、理想、欲望等动态因素的参与下,形成色感知.
3 吉祥装饰符号在动漫服饰设计中精髓
传统吉祥图案的造型大都较繁缛,其图形构成多以重复、对称、均衡形式手法为主.对它们的搬用确实能给产品、设计带来传统意味,但是有些不伦不类,和现代社会不协调.所以要化繁为简,取其精髓.此外,还可以在传统图形造型基础上,取其神粹,创造出符合时代面貌的新造型.再次,我们要创造出国际品牌的设计,源于传统但不等于囿于传统,要和全球化相接轨.对于西方文化不能简单地“拿来主义”,但并不是说就不能用.雷圭元先生在《图案基础》一书中也说：“借鉴古人,借鉴外国,是提高自己图案创作水平的途径之一,要善于利用.”
迪斯尼1998年的动画电影《花木兰》(Mulan),改编自中国古老的传奇故事,是迪斯尼的第36部经典动画电影.,上映后已在美国本上创下8000万美元的高票房.为筹拍此片,公司花了四年多时间,动员两千多人次的动画师参与制作.迪斯尼还派出10位动画师来到中国,实地研究、收集民俗风情,他们先后拍了9600张照片,并摄制了长达48小时的影片,最后带回美国去进行研究,并以此作为角色造型的依据.为了更好体现中因的“国情”,迪斯尼这次还特意请了小少中国艺术人员参与该片创作.在花木兰角色的创造中可以中国绘画的痕迹.动画片《花木兰》中角色服饰设计非常的简约,装饰符号极度简化,只保留传统装饰的基本制式,如饰边和腰饰,采用简约的几何构成方式,通过去繁就简,令服饰设计具有现代感.
三、运用吉祥装饰符号的过程中应注意的一些问题
1 以科学求实的态度去伪存真,弘扬民族文化精神
现代社会科学技术的高速发展,使我们处在了一个新材料、新技术层出不穷的世界,它们所带来的新思想、新观念、以及国外各种艺术形式的涌入,对中国的传统文化艺术带来了前所未有的冲击,在这种局面下,我们面对着一个如何让我国具有悠久历史的传统民族文化为我所用,重放异彩,针对本文来讲也就是我们怎样处理好现代动漫服饰设计与传统吉祥装饰符号两者之间关系的问题.完全跟着现代潮流走而背离传统显然是不可取的,对外国带来的现代艺术单纯的奉行“拿来主义”,纯粹的模仿、简单的挪用将使我们的艺术丧失民族个性,而对于中国的现代设计艺术,尤其是现代动漫设计艺术要走向世界,必然是要建立在中国的传统文化基础之上的.毕竟传统图形有它独特的文化背景和意义.
中国传统吉祥装饰符号以自身的独特风貌和饱含人类生生不息的活力,为自己在世界艺坛中开辟出一个崭新的空间,它将引起当代人们弘扬与开发民族文化的新思考.也正是在这丰厚的中华文化土壤中,孕育出光辉灿烂、绚丽多彩的中国传统装饰艺术,形成了具有浓郁民族特色的中国传统装饰艺术理论和美学理论,它是世界文化宝库中的瑰宝,闪烁着举世瞩目、璀璨独特的光芒.中国传统吉祥装饰符号有着多样的形式、丰富的内容及富有极其耐人寻味的文化意蕴.为中国的设计师提供了设计创意的观念、方法和线索,是我们宝贵的创作源泉.
2 以不断发展的眼光,与时俱进,推动国际化的进程
当今的时代,网络通讯不断崛起,人们的欣赏水平不断地提高,使不同民族的生活方式趋向同质化.中国的品牌要走出国门,必须具备自身的独特文化,必须要做到世界性与民族性的统一,考虑国际化的设计语言,要了解各个国家各个民族的不同风俗、文化背景,这样才能使它具有世界性.
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3 吉祥装饰符号的发展要不断添加新时代元素
传统的吉祥装饰符号在现代设计中的运用不要有“拿来主义”,老祖宗的东西并非都是“凡是民族的,都是好的”.中国吉祥装饰符号萌发于人类童年时期,成长发展在漫长的封建社会,它必然会留有封建文化的痕迹.一些传统的吉祥装饰符号存在着迷信、落后的糟粕成分.所以要以科学的态度去伪存真,让有民族性和现实性的一面弘扬光大.只有充分发掘利用中华民族丰富的文化因子,从民族化题材和美学元素,民族精神和气质,民族化创作手法和创作风格等诸要素入手,并对此诸要素全面挖掘,充分整合,大胆创新,才能真正张扬我国民族化动漫的个性并焕发其灿烂的光辉.
总之,中国传统吉祥装饰符号因物喻意,物吉图祥,将情景融为一体,因而吉祥物主题鲜明突出、构思巧妙,形成了独特浓郁的民族色彩和个性.透过传统艺术的历史延伸脉络,我们可以看出,艺术本身是开放的系统,不断地受到新的技术与意识观念的冲击而更新拓展,它的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果,是中华民族特有的,也是民族形式的灵魂之所在.中国传统吉祥装饰符号艺术是东方文化的一处独特景观和宝贵财富,它题材广泛、内涵丰富、形式多样、流传久远,是其它艺术形式难以替代的,在世界艺术之林中,它那独特的中国传统吉祥服饰符号文化魅力正熠熠生辉.动漫设计作为现代文化产业中非常具有发展潜力的一个门类,近年来得到了社会各界人士的广泛关注.在动漫理论研究尚不完善的情况下,加之动漫服饰设计本身交叉性的学科背景和设计者的专业背景限制,关于动漫服饰设计理论的探讨和理论的拓展性研究缺乏应有的关注.设计具有艺术价值及民族内涵的动漫服饰,是设计界迫切需要研究&#
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