壁画设计类有关论文范本,与地铁站壁画设计定位相关论文答辩

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#26102;,我们能够大致得出这样的结论：地铁站壁画的形态应该是简捷、流畅的.在色彩上则是明快而不过于艳丽,因为忙于奔波的人儿需要的是安静、洁亮与舒适.就这一点来讲,国外的许多地铁站壁画表现的轻松亮丽,例如巴黎的蒙巴纳斯和沙德雷地铁站壁画(图2)采用了特点明确的抽象图形,轻松而不失稳重,亮丽而不具轻浮,在满足了审美的同时又具有了功能性.而国内的某些地铁站壁画无疑给了我们经验和教训,有的画面场面宏大,人物众多,细节的描写复繁琐,器具造型非常具有美感,然而由于内容与场所功能的严重脱节,使它成为一种审美的浪费.

(2)环境

由于地铁处于地下位置,其与地面是隔离的,人们在运行和等待中时常因交谈、读书、看报、打盹等原因不知是否到达自己的目的地,地铁站内的标志牌因面积偏小而时常引不起乘客的注意,这就需要用某种图形方式加以提示,因此地铁壁画由于所处的位置和面积使其具备了某些与众不同的功能性.壁画设计中时常采用这种地点标注的思路来创作画面,将地面比较典型的事物、建筑等组成优美的画面,既装饰了环境,又起到站台提示的作用.例如上海地铁站的万体馆站“生命的节奏”壁画主题鲜明,采用抽象与现实相结合的手法表达了各种体育运动形象；而人民广场站则以体现上海市中心的城市景观为特点,使乘客到站后一目了然(图3).

(3)画所处的墙体特征

在地铁站,壁画的位置通常位于站台对面的较长墙面(国外许多地铁站把壁画置于天花部位),根据日本建筑大师卢原义信的“外部模数理论”：大空间中,人们感到最适宜、最亲切的尺度是20―25米,若超出了这个距离,就应考虑在每20―25米的距离产生重复的节奏感,或有材质、色彩上的变化,这样可以打破漫长距离的单调.

地铁站站台对面的墙面通常在150米―200米之间,对于一个人的视觉来讲,其距离较长且具有连贯性.150―200米的长度包含有大约7―10个20―25米,那么,根据卢原义信的理论我们最好在壁画的每20―25米的距离寻求重复的节奏感.

另外,我们还要研究一下观看距离对壁画设计的要求.人们通常在站台附近观看壁画,站台与墙面之间隔着铁轨,其距离大约为4米,人们在站台上观看时,假如墙面上有一个直径为3厘米的圆痕,观众也能较为清楚地看到.另外,地铁车辆与墙面必须保持一个固定的安全距离,由此可以决定壁画如果采用材料,其凸凹程度不需太大,若施色彩则不必过于浓艳.

(4)壁画所处的时间点

由于地铁站处于地下,太阳光对其无任何影响,而且地铁站大概在早5点一晚11点开放,在这样长的时间内人工照明有着决定性的作用.这一特征成为壁画设计时的一个考虑因素,有的国家甚至考虑将电光作为设计的主体,光线的色彩和明暗的变化产生不同的画面效果,既具有审美意味又具有了照明功能.美国的施地芬安东那克斯在希腊城火车站用霓虹灯组成壁画,当夜幕降临的时候,霓虹灯闪烁的光芒会给人带来浪漫、温馨的这感觉(图4).这种方式国内目前尚难实现,但是,设计者也可以将灯光作为壁画设计的一项因素加以运用.

(5)壁画所处的时间域

地铁壁画一旦建成就不宜改动.其存留时间较长,这决定了壁画在取材上应注重坚同性.目前,北京地铁壁画多为彩色陶瓷的,保留时间较长却缺少现代感.我认为可以适当考虑用大理石拼贴、粗陶、电脑喷绘、马赛克或玻璃镶嵌、金属铸造等手段.

既然谈到了材料,我想在这里多说几句.壁画中材料的使用并非单独地依据于它所被使用的时间域,任何壁画艺术形式最终都必须落实到物质材料上.传统中壁画的材料是作为“传教授义”的媒介而存在的,其自身的特性是隐藏在画面之后的.随着人们观念意识、审美习惯、思维模式等方面的改变,讲究材料肌理和视觉冲击力强烈的壁画形式逐渐受到人们的喜爱,材料的审美特性脱离了图面显现出来.不同的材质富有不同的个性.木头温暖诙谐、石头悲壮刚毅、粗陶幽静古朴、金属平滑冷漠、玻璃通透迷幻等.阿恩海姆在他的《艺术与视知觉》一书中认为自然界的一切物体都具有表现性,“不仅我们心目中那些有意识的有机体具有表现力,就是那些不具意识的事物――块陡峭的岩石、一棵垂柳、落日的余晖、墙卜的裂缝、飘零的落叶、一汪清泉、甚至一条抽象的线条、一片孤立的色彩或是银幕上起舞的抽象形状――都和人体具有同样的表现价值,有时甚至比人体还更肌有用”.在壁画领域,人们愈发清楚地认识到：材料所具有的抽象审美特性可以有效地配合建筑宅问所她有的精神面貌.随着壁画设计意识的改变,将材料作为一种语汇加以呈现的壁画形态逐渐成为主流,由于在短时间内,人们对材料质地的接受能力要比划画面的内容的接受能力强得多,因此,在交通枢纽地带,把材料的肌理美突现到壁画的重要位置无疑是明智的作法.

为什么要写壁画设计毕业论文
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