关于当代文学类论文范本,与答《文艺争鸣》问相关毕业论文范文

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壬、王十月这些人的作品比较多,也发像夏榆这样既有经验又有思想深度和广度的作品.

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《人民文学》必须比别人走得快一点,这要靠对创作状况的了解,靠对时代和生活的判断.

问:新世纪前后,长篇小说创作的大规模兴起令人瞩目,我们注意到《人民文学》也从专发中短篇小说到有选择地发表一些长篇小说,请谈谈你们的想法和目前的效果.

答:常有人问:你们发长篇是不是考虑市场我说我们就是考虑了市场,长篇就是有更好的市场效应,这个市场我们为什么不去占

当然,说老实话,最初不是考虑市场的,最初我们是选发邓一光的长篇《我是我的神》,这是我很推崇的作品,但是很长,只好选了开头一章,起个名字叫《天堂》.然后,麦家写了《风声》,他是发给我看看,也没想在我这儿发,都知道《人民文学》不发长篇,但看了作品我想,为什么不发和当时的主编韩作荣商量,他认为,不能画地为牢,好的长篇小说当然要发.顺便说一句,《人民文学》发长篇也不是新事,五六十年代就发《三里湾》、《山乡巨变》什么的,只是那时是选载.80年代前期主要发短篇,因为那时短篇繁荣,后来中篇兴起,才逐渐多发中篇,可见这也是一个与时俱进的演进过程.

但是我们定了一个原则,就是只发我们认为最好的,不凑和,不求数量.所以,《风声》之后,我们去年只发了三部:《小姨多鹤》、《空山》、《推拿》,今年发了两部:《一句顶一万句》、《金山》,我相信,这些都在本年度内最重要的长篇小说之列.

问:最近《人民文学》推出了“80后”青年作家专号,显示出杂志积极扶持青年文学创作,着眼于中国文学未来建设和发展的积极姿态,请谈谈你们的想法.

答:“80后”真是个有魔力的词,第八期一出来,我正在打吊针,手机就被记者打爆了.但不是我们到现在才忽然想起世间有年轻人、有“80后”.60年来,我们推出一代又一代作家,都是处心积虑,不遗余力.远的不说,“80后”之前还有一个“70后”,那时,我记得是1998年,仁发在香山开作协全委会,我和战军去看他,谈起有这么一批年轻作家要冒出来,要关注,后来我们三人专门就此做了一个对话.当时我和仁发商量好,两边一起推,他那里做了著名的“美女作家”专号,我们这里不可能这么做,但也有计划地推了一批人的作品.

现在看,那还是传统方式,现在有了网络、有了商业化的出版市场,很多新人会从不同的途径冒出来,但是,文学期刊在这方面仍有自己的事可做.做这个专号时,我们的想法并不全在“80后”,我和编辑们商量说:只要是新锐力量,不分老少,我甚至希望有个“60后”,以前没露面,现在忽然出世,像王小波那样,可惜没找到.总的来说,我们强调,不要炒“80后”冷饭,要发现新人,特别是发现被遮蔽的“80后”,现在我们一谈“80后”就是那么几个人,那么些路数,一代人的写作的丰富和差异被抹杀了,我想在大众视线和商业逻辑之外,发现一些新的写作者,所以我们发了吕魁、马小淘、吕伟、赵松、朱岳等人的作品.以后也还是要着重做这个工作.

问:《人民文学》在新的文学生态下如何应对对各种艺术风格的文学作品的扶持有哪些设想

答:和很多人的看法不同,我认为,正因为我们现在的文学生态是如此复杂多样,所以文学刊物的空间更为

关于当代文学类论文范本广阔,你可以有很多事去做.现在有很多新现象啊,比如,海外华文写作,这已经成为当代文学的一大新变,会改变当代文学的学科边界:你说颜歌苓是中国作家还是美国作家张翎难道是加拿大作家不仅是身份,他们的写作也确实为中国文学提供了新因素,还有陈河、袁劲梅等,过去一年多,我们有意识地多发这样的作品,今年第十二期我们会发一个专号.

(李敬泽:《人民文学》杂志主编)

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