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6;经在全国文学期刊编辑工作会议上讲过一句话：‘不要害怕片面’.并且说：编辑的本领就在既来了这个片面,再去找另一个片面来对抗,两个片面可以合成一个全面”,“刊物编辑确实应该有‘不怕片面’的勇气,并且敢于不要求篇篇文章都有全面观点.”或许是因为在“双百”期间,中共中央确实有开放言路的考虑.1957年3月8日,毛泽东在接见参加全国宣传工作会议的文艺界代表时说,“要求所有的作家接受马克思主义是不可能的”,“在还没有接受马克思主义世界观的时间内,只要不搞秘密小团体,可以你写你的,各有各的真实”,毛还明确肯定了苏联的同人刊物,“苏联十月革命后,教条主义也厉害得很,那时的文学团体‘拉普’曾经对作家采取命令主义,强迫别人必须怎样写作.但听说那个时期还有一些言论自由,还有‘同路人’,‘同路人’还有刊物.我们可不可以让人家办个唱反调的刊物?不妨公开唱反调.”当然,毛并不喜欢周扬关于“片面性”的提法.
在此形势下,关于同人刊物的批评意见与建设性见解纷纷出现.废名批评说,“现在所出的刊物,好像是一副面目,好像是穿了制服似的”,“过去的《语丝》每周出一次,都给人一种新鲜的生气”,“现在也应该有这样一个刊物,生动、活泼、有力量”,“可以由几个风格相同的人来办”.丁力则认为审查制度“不是办法,应该让编辑部独立思考.”李汗希望改变“只此一家,别无分店的状况,支持创办同人刊物,以增加竞争的刺激素.”舒芜认为,文艺刊物“百花齐放”,不应该是每个刊物都办成“百花园”,而应是每个刊物专门培养一种花,全国刊物合成一个“百花园”,即每个刊物“有意识地只放某一种花,有意识地提倡某一文学流派,不合于刊物宗旨的作品,就是不登”,“这样才能期望‘一个刊物办得好,形成一个文学流派’.”黄药眠赞成舒芜,并认为可以“试办一二种同人性质的文艺综合刊物,让大家比较自由的发言.这种刊物,水准可能低些,批评的权威也没有这样大,但正因为它的影响不像机关杂志一样,因此写作的人胆子可以大一些,而被批评的人,也不会因此就抬不起头来.”《文艺月报》副主编王若望在同人刊物之外,还提出办“同人剧团”与“同人出版社”.
这些倡议,反映出知识分子与体制政策在刊物问题上的潜在矛盾的公开与和解,也为同人刊物的大规模尝试提供了契机.
三、同人刊物的回潮
在1957年初的宽松环境中,同人刊物大规模回潮,出现两种形式.
（一）改造党刊.其情形,恰如“反右”期间樊宇的指责：“右派”分子“用最大的努力,并且不惜任何代价来夺取这个阵地.他们声称这是一个‘有决定意义争夺战’,有些党内的右派分子在这斗争中甚至‘压上自己的党籍’.他们从贩运毒草开始,直到篡改文学期刊的政治方向,夺取刊物的领导权.这一斗争到了今年5、6月间已经激化到白刃战、进行肉搏了.右派分子们也确实攻破了一些阵地,占领了一些阵地.但是为时不久,他们立脚未稳、喘息未定,我们就发动了全面反击,又将阵地夺回了.”若不计其中的道德表述,樊宇的叙述比较准确地描述了知识分子对党的刊物的挑战、改造与挪用.1957年,《人民文学》、《文艺报》、《新观察》、《文艺学习》、《热风》、《新苗》、《芒种》、《江淮文学》、《长江文艺》、《东海》、《蜜蜂》、《红岩》、《草地》等刊物,都出现了“同人化”问题.
这表现在四个方面.1、调整刊物的预设对象.建国初期,刊物多被要求以工农兵及其干部为设定对象.费孝通则建议《新观察》杂志,“办成一个给高级知识分子看的刊物”,费认为,“高级知识分子最缺东西看,哪怕只发行万八千份也就行了.”2、争夺主编权.挑战者反对由文联和上级党委派定的编委会,坚持认为“编辑部的最高权力机关是全体干部大会”,这个“机关”可“罢免编委”,可“修改刊物的编辑方针”,“编辑应由编辑部自由招聘”,“编辑人员自由结合”；《热风》主编陈中,拟将刊物迁至厦门,避开省委宣传部；《新苗》主编魏猛克,拒绝副主编党员傅紫荻、编委黄起衰等参与审稿,“将党员和进步的编委拒之门外”；《芒种》主编郭墟和副主编吴山,认为领导“对文艺的特性缺乏研究,对文艺创作的特殊规律缺乏知识”,“不能领导内行”.3、大幅改版,明确精英化.建国初年,地方刊物通俗化作为中央指示,一度得到落实.全国除少数国家级刊物外,其它刊物皆以刊登说唱材料为主.但到1957年,则纷纷改版,恢复知识分子风格.其中尤引人注目者,是鲁迅式的杂文栏目爆发式出现.各刊物都把杂文作为主打栏目.《东海》杂志自1957年4月号辟出了“海上风云录”专栏,专门刊登各种“文艺杂谈”.5月号此栏目刊登文高达20篇,占刊物全部作品的三分之二.《江淮文学》开辟了“自由谈”、“玫瑰园”杂文专栏.4、大量违禁视角出现.1956年底至1957年7月,各刊物都发表了大量触犯禁区的作品（后来被称为“毒草”）.《草地》希望“办得象解放前的《民主》、《展望》那样”“言人之不敢言,做人之不敢做”.（25）《新观察》则刊出《“六亲不认”与“墙”》、《给“罗立正”的信》、《八股文领导》、《重访江村》、《蓓蕾满园乍开时》、《为什么放得不够》、《风雨小集》等文章,《江淮文学》发表《在干旱的日子里》、《不敢见太阳的人》等小说.
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在这些刊物中,最感到意外的是《文艺报》和《人民文学》.1957年,《文艺报》由张光年等周扬亲信掌握,但由于摸不清上级“底牌”,张光年自远避祸,《文艺报》遂在萧乾及唐因等人的主持下,刊发了大量尖锐文章.“反右”后,萧乾等被指责为“利用职权,想把《文艺报》变成资产阶级的‘自由论坛’,走《文汇报》的道路”.《人民文学》副主编秦兆阳带来的“革新”更大.李频回忆,“1955年12月,秦兆阳受命重返《人民文学》任副主编,主持该刊编政,他在编辑室内宣布,要将《人民文学》办成俄国19世纪《祖国纪事》、《现代人》那样有
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