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自然地理有关论文范文参考文献,与人文地理学的浪漫主义特点与张承志的小创作相关论文格式模板
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内容提要：人文地理学的浪漫主义是自然浪漫主义的形态之一,与自然浪漫主义的其他形态相比在于其自然书写具有地理学依据.其浪漫主义精神的主要构成在于作家所选择的大都是具有博大崇高壮美品格的地理自然,既体现着主体的审美理想,也反映着作家的社会和人生追求、对人文历史以及历史地理的思考.其书写因作家的个性气质和创作追求不同而不同,但主观抒情性、鲜明的形象性、神奇和神秘性却是共同的.作家凭借强健的想象力和联想力构建了由人文、历史、地理、自然四维世界形成的巨大书写时空,创造出博大雄浑的艺术风格,显示出浪漫主义文学的无穷魅力.
关 键 词：地理自然人文地理历史地理张承志浪漫主义
作者单位：山东聊城大学
此处所谓地理学的自然浪漫主义主要是说作家在对自然进行浪漫主义书写中包含着地理学的内容.也就是说作家在作品中所写的自然不是艺术虚构,或者说不全是艺术虚构,而是具有地理学的依据,在地球上能够找到它的位置,甚至是突出位置.其他几种浪漫主义形态的自然书写也许有地理学的依据,但艺术虚构的成分多于地理学内容,“自然地理”主要作为人物塑造、情节发展的需要而设计,并且根据人物塑造、情节发展赋予自然形态.地理学的自然书写虽然不完全是地理学意义上的自然地理,但作家的书写要接受地理学的影响和限制,不能远离实有的地理自然任意创造.但这种限制是相对的――否则就违背了浪漫主义的创作精神.而此种形态的自然书写之所以具有浪漫主义精神,是因为作家所选取的地理自然大都是具有博大崇高壮美品格的地理自然,为作家进行浪漫主义艺术创造提供巨大空间的地理自然.
在此种类型的创作中,作家一般不追求自然地理外部形态的逼真――或者说因为选择的对象过于庞大,作家根本无法写出自然地理的外部形态,只能根据表现的需要描写自然地理某些方面的形态、风貌、神韵、性格、灵魂――自然地理固然有鲜明的精神品格,但人的阅读感受不同,其精神品格也有很大差异；浪漫主义的自然地理书写既体现着主体的审美理想,也反映着作家的社会和人生追求,反映着作家对于人文历史以及历史地理的思考――作家在创作过程中,根据主体表现的需要将自然地理历史人格化,人文社会化.在此,自然地理是一个物态世界,也是一种精神符号,人文社会学符号.荒原戈壁山川河流不是纯地理学的自然世界,也不单是作家主体意识的简单载体,而是具有崇高品格、博大灵魂、顽强生命和奔腾不息精神的人文本体.
在这类创作中,作家常常选取名山胜水作为书写对象.它们是地理自然,文化古迹,历史名胜,历尽岁月沧桑,见证了历代王朝的兴衰和民族历史的沿革.作家将地理自然书写与历史地理书写及其思考紧密相连,在地理自然的历史和现状的比照中昭示具有现代人文精神的哲理内涵,在对地理自然的历史文化反思中揭示历史积淀过程中民族生命力低落的原因,揭示文化和文明进化过程中民族性格的弱化和软化的原因.这些创作大都带有文化批判和文明反思的倾向,甚至对现代文明和文化表现出深度的怀疑,对民族精神和民族性格的现状表现出深深的忧虑,认为文化和文明是软化民族性格、降低民族生命力的原因.
与此相关的是,作家们把恢复民族生命强力的希望寄托在遥远的历史,寄托在未经文明浸染的原始地理自然,借助于原始地理自然的书写发掘地理自然在历史进化过程中丢失的精神钙质,召唤地理自然曾经有过的生命强力,向大自然、向造化汲取精神文化营养.也就是说通过历史地理自然或现实地理自然的浪漫主义书写展示民族亟需的文化精神营养,通过召唤历史进化过程中的“丢失”增强民族生命的强力和活力.比照激发无尽的愤慨；作家常常在自然地理和历史地理的书写中显示出浪漫主义激情.他们凭借对地理自然的深切阅读发掘其中所包含的深邃的文化社会内涵,表现对古代自然的崇拜,对古老文化和文明的推崇,对汉唐雄风的向往,对古代仁人志士的讴歌,对先民原始生命力甚至野性精神的赞叹.在对民族苦难屈辱历史的反思中悲叹民族命运,在对当下人文精神萎靡、民族性格颓唐、公共道德沦丧、民俗世风日下等现象的焦虑和忧思中寻求振兴的途径等他们的寻找大都寄希望于自然,甚至是原始自然,在原始洪荒的自然环境中体验现代人的生命退化,感受现代人的怯懦,尤其是生命中那种雄壮精神的衰退,从原始性的自然地理中发掘力量,从大自然的律动中感受、寻找先民血统中曾经旺盛的、后来被封建文化所驯服窒息的健壮、雄壮基因.
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对地理自然给予出色书写的是张承志.作为浪漫主义作家,张承志酷爱自然――所有的浪漫主义作家都爱自然；其创作有时以大自然为重要、甚至主要书写对象.他的不少作品以自然事物命名,如《北望长城外》、《黑骏马》、《大坂》、《雪路》、《北方的河》、《顶峰》、《晚潮》、《凝固的火焰》、《美丽的瞬间》、《金牧场》、《金草地》、《一册山河》等也许,这些作品的篇名与所写内容不尽相符,即作品所写的内容与作品题目不一定有可以“望文生义”的效果,但题目本身就直观地透露出张承志创作的重心和艺术追求.与其他浪漫主义作家如梁晓声相比,张承志笔下的自然世界缺少一些险恶狰狞,且不说前期创作大都是抒情和赞美的笔墨,即使后期创作因选择大漠荒原为主要书写对象,极力表现生命存在的艰难,也不去刻意渲染自然的狰狞可怖；即使书写空寂的山峡中令人恐怖的冰大坂也不做刻意的渲染.这与张炜有些相同,因为他们都属于理想主义作家,自然是他们理想世界的重要所在.张炜生活在东部沿海港湾城市,性格文静细敏,其自然书写如田园诗、山水画,宁静温馨,因为那是他的精神家园；张承志借助自然表现主观情绪和意志,而他的性情受西部自然环境熏陶带有粗犷任性热情奔放的特点,其自然书写豪放粗犷激情四射.他喜欢选择雄浑壮美的自然作为书写对象,在酣畅淋漓的书写中突出其非凡的性格,如令人胆战心惊的冰大坂、奔腾的河流、茫茫的草原、空旷的大漠、飞奔的骏马、北方的河流、金色牧场、三叉戈壁,这些自然以雄浑博大壮美的动势升腾起令人振奋的男子汉的壮烈豪情.
张承志既是个性鲜明的浪漫主义作家,也是学识颇丰的人文地理学者,双重身份使他的创作在自然书写方面表现出地理自然倾向.在书写过程中,他注重主体精神对地理自然的灌注和渗透,以创造粗犷奔放的“第一世界”和雄浑壮美的“第二世界”融为一体的艺术效果,他更注重表现地理自然开阔胸怀、激发感情、提升人格境界、砥砺性格意志的作用.《大坂》具有某种典型性.作品写“他”怀着急切烦躁的心情登上“道路的顶点”――冰雪切成的大坂,复杂的情绪陡然生成：仇恨凶险的巨大山脉,仇恨高踞在上的大坂和欺凌人类的大自然,仇恨人世间制造灾难和悲剧、侮辱人的恶人和虚伪的小人,“他已难以压抑一股冲动,一股野兽般的、想蹂躏这座冰雪大山的冲动.他想驰骋,想纵火焚烧,想唤来千军万马踏平这海洋般的峰峦.他疯狂地感到一种快乐,感到自己终于找到了什么.他想呼喊,想喊来世上一切英雄好汉和一切专会向生活耍光
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