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关于大字报类论文范文例文,与革命的书写与书写的革命相关毕业设计论文
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负隅顽抗等凡是反对毛主席,反对毛泽东思想,反对毛主席和党中央的指示的,不论他们打着什么旗号,不管他们有多高的职位、多老的资格,他们实际上是代表被打倒了的剥削阶级的利益,全国人民都会起来反对他们,把他们打倒,把他们的黑帮、黑组织、黑纪律彻底摧毁等”而毛泽东则称这张大字报为“全国第一张马列主义大字报”,并誉为“60年代的巴黎公社宣言”.这张大字报点燃了“文革”的烈火,其直接后果是导致中共北京大学党委的垮台,进而导致了中共北京市委的垮台.聂元梓也因此成为新北大领导机构的主要成员,同时也是北京高校红卫兵造反派学生“五大领袖”之一.1966年6月20日,《人民日报》编辑部发表社论《革命的大字报是暴露一切牛鬼蛇神的照妖镜》,表达了“文革”官方对大字报的充分肯定.社论称：
毛主席说：“大字报是一种极其有用的新式武器.”
革命的大字报好得很！
革命的大字报,是暴露一切牛鬼蛇神的照妖镜.你一张,我一张,从各个方面,一下子就让那些反党反社会主义的黑帮露出了真面貌.
革命的大字报,提出各种各样的意见,揭露各种各样的矛盾.我们就是要从各种不同的意见中,从各种矛盾中,去了解情况,发现问题,解决问题.
革命的大字报,把大是大非的问题摆出来,让大家来议论,大家来鉴别,大家来批判.这对于教育群众,特别是提高青年一代的无产阶级觉悟,真是一天等于二十年.
革命的大字报,大长无产阶级的志气,大长工农兵群众的志气；大灭反党反社会主义的一切反动派的威风,大灭资产阶级“权威”老爷们的威风.
对待革命的大字报采取什么态度,是在这场“文革”中区分真革命和假革命,区分无产阶级革命派和资产阶级保皇派的一个重要标志.
你是革命派么你就必然欢迎大字报,拥护大字报,带头写大字报,放手让群众写大字报,放手让群众揭露问题.
你是保皇派么你就必然对大字报怕得要死.见了大字报,脸色发黄,浑身出汗,千方百计地压制群众的大字报.
害怕大字报,就是害怕群众,害怕革命,害怕人民民主,害怕无产阶级专政.
同年8月5日在中共八届十一中全会期间,毛泽东亲自写下《炮打司令部――我的一张大字报》的评论文章.文章不点名地批判刘少奇,也就是针对刘少奇的大字报.这是刘少奇垮台并归于身败名裂的开始.最高领袖亲自写大字报,乃是对大字报这一表达手段的最高肯定.随即,全国各地掀起了大字报狂潮.8月9日公布的八届十一中全会公告《中国共产党中央委员会关于无产阶级“文化大革命”的决定》(简称“十六条”)规定：“要充分运用大字报、大辩论这些形式,进行大鸣大放.”于是,大字报得到了可靠的政治保障,成为当代中国最具杀伤力的政治文体.1975年第四届全国人民代表大会第一次会议及1978年3月第五届全国人民代表大会第一次会议通过的《中华人民共和国宪法》,都分别将“四大”列为“社会主义大民主”和“人民的民主权利”.大字报得到最高的法律形式的保障.
任何一场政治运动中的大字报,表面上看似乎是完全自发的,无需任何审批程序,但从根本上说,仍然服务于毛泽东动员舆论以整肃异己的战略需要,是一种自上而下的权力运作.大字报作为政治运动的形式,大体上与中共中央或中央文革的精神相一致.一张大字报,即具有强大的政治杀伤力,铺天盖地的大字报更是威力无穷.一个人若被造反派和革命群众贴了大字报,被指控者根本没有自我辩解的权利,差不多是面临政治上的宣判,其结局轻则名誉扫地,重则死于非命.
3.大字报的书写形态、传播方式和文体特征
大字报是一种新生事物.它是当代中国特有的传播工具和表达手段.它既是一种媒介,又是一种文体.在印刷媒体高度发达的20世纪,大字报的出现,是一种奇迹.但从根本上说,大字报产生的根源,乃是资讯传播和舆论载体高度垄断和严格控制的结果.民众只能选择一种能够自我支配的便捷的方式――手写――发布信息和表达意见.
大字报以手写的方式,书写于大幅的纸张(一般是整张未裁的白纸)上,张贴于墙壁.这一点与墙报相似.但墙报一般为固定的组织机构主办,是经过组织、编辑过的资讯,它有固定的张贴地点,较为稳定的创办人员,定期发布,而且,往往区分为多个不同功能的版块,基本上接近于报纸的形态.而大字报一般为单篇文章,可分多张纸连续书写,由个人自主发布,没有任何预定的时间和地点限制,随时随地出现,也可能随时随地被其他人的大字报所覆盖.此外,大字报的张贴地点较少受限,可以是墙壁上,也可以是公告栏、大门、窗户,乃至人身上,或者成排悬挂在一根绳子上.
大字报最明显的特征,即其生产上的便捷性.白纸黑字的手写形式,是一种较为原始的传播手段,但它所需要的外部条件低,而且几乎没有什么成本.手写方式,可以绕开主流的印刷媒体所需要的审查、编辑、校对、印刷、发行等中间环节.大字报的生产工具相当简陋、易得.只需一枝普通的毛笔,一些墨汁(最多加一些红墨水),几张普通的纸(主要是白纸,也有一些是红纸等彩色纸,甚至可以用旧报纸代替),一罐糨糊,大字报的生产便可即时发生.因此,大字报的作者群极为庞大,粗通文墨者即可.其主要作者群是中小学生.
这是一种特殊的中国式的书写：柔软的毛笔,饱蘸着黑色的墨汁,以各种各样的字体,在白纸上留下神奇的方块字――这是几千年来中国人的书写方式.中国人发明了造纸,发明了方块字,并以毛笔书写.他们曾经以这样的方式,写下了唐诗、宋词,也写下了八股文试卷和各种各样的簿记账目,还写下了令人迷醉的水墨画.而现在,在这些白纸上,大字报的书写将掀起空前猛烈的话语风暴.那些历史上曾经以同样的方式书写出来的美好的东西,在这场风暴中也将被无情荡涤.
大字报也有其致命的缺陷：速朽性.首先是大字报载体的脆弱性,决定了它难以长时间存在.脆弱的纸张随时会损毁,一阵风、一场雨,就会给它以致命的破坏.日晒之下,墨汁褪色,字迹消淡模糊；糨糊干枯,纸张便会碎裂.新出现的大字报又会迅速覆盖掉旧的大字报,使之仿佛不曾存在过一般.还有那些因种种不同的理由出手撕毁大字报的人(如敌对政治派别的对手、拾荒者或懵懂无知的孩童),也是可怕的潜在敌人.大字报的书写基本上是一次性的,一旦损毁,就不可复原.这种短暂的存在形式,也会影响到大字报的表达方式.它必须尽可能地吸引人们的注意力,在最短的时间里达到最高效的传播效果.
大字报是这样一种特殊的书写：它集语言、书法和视像于一身的“三位一体”的综合性艺术.大字报不仅是阅读性的,也是观看性的,甚至首先是诉诸视觉的.书写形式本身,如字体的大小、书法的好坏、标题的醒目与否,都将影响到大字报的阅读.其次才是大字报所提供的资讯内容.因此,大字报的作者往往制造一个触目惊心的标题来吸引人,如“揭开××的盖子”、“××究竟说明了什么”、“揪出××事件背后的最大黑手！”等他们是最早的“标题党”.书法的好坏也很重要.擅长书法的人,在造反派群体当中,总是最忙碌į
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