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是一个具有无限多可能性的语言世界.我想在这里重申我对批评写作的看法,但它并不能取作本身.批评面对的,是一个全新的符号世界或经验世界,是第一次来到这个世界的新“生命”.它研究的是活生生的、尚未被命名的“生命样本”,而不是那些被人反复解剖了多次的、浸泡在福尔马林中的“死尸”(那是学生时代“生理解剖课”的任务).它要将新的文学经验和形式推荐给别人,让更多人对自己的沉睡的“躯体”产生怀疑,进而苏醒过来.它还要在这个新的标本上发现未来精神生长的基因,而不是面对死亡的细胞和脱落的皮屑.更重要的是,它要以专家的科学精神,说出这个新标本中新的精神基因的结构方式和编码方式.
只有摆脱了物质空间束缚的批评,才能保持对艺术经验的敏感性.批评要对当代经验和及其演变的敏感,为的是保证作品的当代性和前沿性.批评要对表达经验的符号世界的敏感,为的是区别故意写得简洁,与因技巧单一而写得简单这两类作品；或者区别故意写得繁复,与因逻辑混乱而写得嗦的这两类作品.批评还要对符号体系(形式)自身演变史的敏感,为的是防止重复,节省资源；防止抄袭,保护知识产权.这种敏感促成了批评家和诗人、小说家在同一个感知层面上感受外部世界,从而产生同样的疑问,期待同类的艺术表述.但“敏感”这种东西很玄乎,没有标准,因此需要其他的限定,那就是“科学性”.科学家般的严谨,是建立在对词语、细节、结构等形式要素的准确解剖和判断上.在形式解剖的基础上,批评应该准确地判断一部作品的质量.判断建立在对作品元素、结构等形式要素的准确解析基础上,或者来自内部文本形式与外部精神结构之间的应对关系,发现其中的质量瑕疵及其相应的精神病灶.面对文学作品的词语形式、叙事语言、情节布局、总体结构,批评应该像亚里士多德对待动物、法布尔对待昆虫、林奈对待植物、纳博科夫对待蝴蝶一样,不断地筛选、排列、组合、分类.通过文学形式分析,解释经验发生史或者精神演变史.质量标准确定的参照系有几种,一种是同时代优秀作家的标准,一种是中外文学形式史的标准,还有一种是未来的标准.这就是批评的预言性,即发现文学形式的“未来标准”,像别林斯基预言俄罗斯的“果戈理时代”来临,桑塔格预言“新的感受力”的诞生,麦克卢汉预言“电子时代”将控制人类一样.
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判断、分析、预言,构成批评写作的鼎立三足.但三只脚“鼎立”起来的,首先是批评语言.我们期待这样一种批评语言,它像现代诗一样准确简洁,像现代散文一样形象多姿,像现代学术一样能穿透历史,像现代公民一样拥抱当下.当语言激活了感觉,或者感觉催生了语言的时候,必须将感觉注入新的逻辑之中.这不是改用逻辑的、三段论式的语言,而是在艺术感觉和逻辑思维之间找到一种新的平衡,将艺术感觉转译成一种容量更大、因而更有涵盖力和穿透力的语言,使之获得另一种清晰感.在感觉和表达的“淬火”过程之中,批评锻造着锋利的语言之剑,介入语言历史内涵与现实精神的交锋.这既是从与单个作家作品对话转向与历史(形式史和精神史)对话的开端,也是批评与研究握手言欢的开端,更是新的批评意识觉醒的开端.
[注释]
①罗兰巴尔特：《写作的零度――结构主义文学理论文选》,李幼蒸译,70页,生活读书新知三联书店1988年版.
②引文见醉耕堂本四大奇书第一种《三国志演义》,61、78、172页,中华书局1993年版.
③引文见护花主人等点评《红楼梦》(三家评本).7、22页,上海古籍出版社1988年版.
④王国维：《静庵文集》,65―84页,辽宁教育出版社]997年版.
⑤刘西渭：《咀华集边城》,67―68页,上海文化生活出版社1936年版.
⑥王尔德：《作为艺术家的批评家》,见《谎言的衰落―王尔德艺术批评文选》,萧易译,164―166页,江苏教育出版社2004年版.
⑦胡风：《田间底诗》,见《文学与生活密云期风习小记》,149--152页,人民文学出版社2001年版.
⑧本雅明：《卡尔-克劳斯》,见《本雅明文选》,205页,中国社会科学出版社1999年版.
⑨吉姆麦克盖根：《文化民粹主义》,桂万先译,4―5页,南京大学出版社2001年版.
⑩以下是对我近年来关于批评语言思考的简单综述.还可以参见《我的批评格言》(《南方文坛》2000年第1期),《批评与介入的有效性》(《文艺研究》2008年第2期),《来自阅读前线的批评家》(《南方文坛》2009年第4期),《垃圾与黄金：中国当代文学评价中的两个极端》(《羊城晚报》2009年11月14日),《中国当代文学评价的思维误区》(《北京文学》2010年第3期),《关于文学批评文风的随想》(《文艺报》2011年3月2日)等.
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