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儿童文学方面论文例文,与短篇的集结相关本科毕业论文
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73;借助于虚拟的儿童叙述声音,来呈现童年眼中的乡土世界和从这个世界里生长起来的童年.而在周伟的《开枝散叶》、董宏猷的《呼唤》、毛云尔的《父亲的棕榈》等采用童年回忆视角的散文中,乡土的存在更多地被用作一种时间而非空间上的提示.在这些小说和散文作者的笔下,乡土背景的选取所具有的远不仅仅是题材生态方面的意义,事实上,它也参与了当代儿童文学乡土叙事体式的构建,并常常与“自然”和“生态”的命题结合在一起.从近年来儿童文学创作的现状来看,这一作品集群正在日益成为儿童文学中一个十分重要的叙事支脉,并参与推动着儿童叙事文学在艺术手法上的自我革新.例如湘女的《鹤影》,就将小说的技法糅合到散文的创作中,从而增强了以漫笔为主的儿童散文创作的叙事能力.这种小说叙事的笔法,也在日益深刻地影响着幻想题材的童话创作.近年来的短篇童话愈来愈不满足于对新的想象或幻想内容的发掘,而是愈益关注童话故事的叙事构建.这一努力所带来的当代童话艺术面貌的丰富和提升,是我们已经能够看到的.本年度,杨老黑的《鼓神认输了》、朱峡的《第九十九颗珍珠》、梁慧玲的《鼹鼠的乌托邦迷宫》、汤汤的《到你的心里躲一躲》、段立欣的《猫的出逃》等童话,在新奇的幻想背景上展开想象的叙事,阶梯形上升的故事层层铺垫,最后把读者带进一个富于情感冲击力的结局,其叙事构架明显地受到了当代短篇小说技法的启迪.《鼓神认输了》采用了喜剧表现的手法,将传统的神话元素与充满当代气息的生活内容有创意地结合在一起,呈现出一种狂欢式的故事氛围,但到了结尾处却忽然收紧、收轻,在动与静的对比中,一种只属于人间的温暖和幸福,轻轻地降临在我们的心上.《第九十九颗珍珠》让“我”与老鼠“丽丽”之间原本平行的两个世界偶然交会在了一起,这种交会起初仿佛只是一种简单的相遇,要到最后才交融在那丢失了的“第九十九颗珍珠”和它所喻示的甜蜜与幸福中.在《猫的出逃》中,作者同样让人与动物的世界相交,但又颠覆了传统童话中由动物到人(如野兽变王子、青蛙变王子等)的变形模式,而是反其道行之,让身为人的“我”面临要不要变回猫的选择.这个选择的决定过程,也是少年对于自我生活现实的一次深沉的反思,它的内容是幻想,其内涵却具有现实的深度.比较之下,《鼹鼠的乌托邦迷宫》和《到你的心里躲一躲》颇多了些悲剧的意味.两位作者用语言所编织的这两个幻想世界,有着几乎触摸得到的质感.在前一个作品中,独白式的语体风格生动地传达出了主角鼹鼠的个性,也暗暗昭示着他将最终成就的这一个令人震撼的悲剧,而在后一个故事里,作家以不露声色的叙述声音,牵引我们跟随着她的文字,一点一点地拼接起一个令人耳目一新的“鬼”的故事.
借鉴传统童话和民间传说的题材与手法,是当代童话创作的另一个重要的艺术途径.在这方面,张李的《公主革命》和北董的《鹭琴》是本年度两个引人注目的短篇.《公主革命》的基本素材来自西方的屠龙童话,但它显然不是对于传统童话的一种模仿式的重新演绎.作者运用调侃、拼贴、互文、元叙事等借鉴自后现代小说和电影的叙事手法,实现了对于前文本的一种叙事和意识形态上的双重颠覆.与此相比,《鹭琴》所借鉴的则是本民族的民间文学传统,一个报恩型的民间故事骨架,被作家移用到当代背景上,并被赋予了丰盈、细腻的故事肌理.这两个短篇为当代童话创作如何巧取和化用传统民间文学的资源,提供了艺术实验与创新的参考.
如果说上面提到的这些叙事作品,由于读者年龄段相对稍高的缘故,在叙事上与当代短篇小说有着十分密切的艺术渊源,那么,我特别想提到的是,叙事上与一般短篇区别十分明显的低幼童话与幼儿故事,在本年度的儿童文学短篇作品中实现了不俗的艺术斩获.包括张秋生的《躲在信箱里的鸟》、林苏儿的《添添的邮筒》、汤素兰的《云朵棉花糖》、落英的《捉风》、吕丽娜的《天空的故事》、姜微的《谢谢你说我丑》、张修彦的《吱吱出海》、冰波的《西瓜船》等在内的一批童话,以及李姗姗的《下雨天》、郑春华的《睡衣节,袜子节》等故事,在十分有限的语言空间和叙事长度里,展示了短小的幼儿文学作品所能够具有的可能的高度和魅力.在特殊的主题表现和情感表达之外,它们还有着独属于自己的稚拙的叙事模式,包括明晰的多段式(往往是三段式)回环结构、讲求外在韵律的叙述语言等.例如冰波的《西瓜船》,在简洁的叙述、对话和行动的回环中开始了青蛙与蛤蟆的“西瓜船”的故事,之后,又借这一回环的不经意的打破,不著一字地写出了发生在蛤蟆身上的变化.我们可以说这则小童话向幼儿读者传达了“分享”的道理,但它的魅力显然并不在于“分享”的理念,而在于作者对这样一个充满审美和情感张力的分享过程的呈现.
幼儿叙事作品在近年来所实现的艺术拓展,是显而易见的,它们在当代短篇儿童文学作品的艺术领地上,正占据着越来越醒目的位置.幼儿叙事文学的艺术提升不仅体现在故事构思和语言表达上,也体现在对于新的美学深度的开掘上.不少以幼儿为读者对象的童话和故事,它借幼儿文学的叙事样式所达到的思想的高度和情感的深度,使这些作品具有了一种寓言文学的气息.例如本年度发表的《从前的从前》、《天空的故事》等童话,以一种十分稚拙、单纯的幼儿文学叙事,传达出十分悠远、辽阔、深厚的人生哲思.
在一个短篇式微的年代里,诗歌的创作、阅读和评论或许已经是一件奢侈的事情.因此,编者怀着一份敬重和珍爱的心情,从本年度为数不多的儿歌和儿童诗中择取出了二十五个小小的作品.我一直认为,新儿歌的创作是一种相当具有难度的创造.这种最早来自民间童谣的儿童文学体裁,既以民间童谣特有的清新的朴素与奇巧的粗拙为基本的艺术特征,又因为其个人创作方式的限制,无法完整地再现民谣的这一艺术特质.当代儿歌的创作,正是在这样一种几乎无从挣脱的艺术困境中,一步一步地行走着.本年度发表的儿歌作品中,任溶溶的《毛毛+狗+石头-石头》以整齐的口语化歌行来表现属于当代幼儿生活的幽默温暖的童趣,四十二行的篇幅和叙事儿歌的尝试,对于一向以短小的结构和单一的场景描摹为特点的儿歌创作来说,是一次富于启发性的“例外”.徐焕云的《雨点点》则把精致的诗
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