关于当代文学类论文范例,与有体温的文学批评相关毕业论文格式范文

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#30340;精魂”(16).“世态的一角,高门巨族的精魂”,简单的几个字,把凌叔华小说世界的精神倾向、修辞风格和作家本人的思想状态传神而又准确地表达出来.

从这个意义上讲,对文学的敏感力和审美力可能成为张莉将来的最大优长,对文学的热爱、广泛的阅读和敏锐的感受能力,再加上贯穿整个现当代文学的历史视野会给她的当代文学研究提供独特的通道.她自己对此也有清醒的认识,在博士论文后记中,张莉这样写道,“我是文学青年.我有过和论文中女主角们类似的身份：文学女青年.我一直沉迷于写作与阅读.只是,我一度不喜欢文学青年的称呼,还试图远离它.但正是这个身份,使我的论文研究,与其说是对‘现代妇女写作发生’的考察,不如说是对‘自我’经历的一次卓有意义的探询.”可以说,“文学青年”的身份,不仅是她个人精神的起点,也是她进入学术的价值起点.面对彼时还没有进入文学史,处于“浮出历史地表之前”的女作家们,张莉没有把她们的“前史”当做材料去论证,分析,而是从她们的创作入手,进入其作品内部情感,一点一滴地去发现她们的情感、生存与思想,这虽然可能使论文失之于琐碎,但也因为融入论者本人的文学体验,使得她的博士论文成为富于生命血肉和文学光彩的女性存在前史,从而再现了女性在启蒙之初的形象、发生与成长史.

当代文学本科论文初稿怎么写
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在专栏中,讨论当代文学批评家李敬泽的批评风格时,她表达了对阅读体验式批评的推崇：“李敬泽文学批评的意义在于他天然的文学感受力和文学感悟力.这种出于个人阅读体验的文学评论在当代中国的文学批评中是如此稀缺――它远离了受机械理论控制的批评而与一种性灵的、个人经验的、敏锐的文学评论风格相接.”(17)其实,这里面也有师承,作为王富仁先生的学生,我和师妹张莉都有共同的体会：王老师和我们的每一次谈话都涉及如何阅读文学作品的问题,他特别强调文学研究者的文学感受,并反复告诫我们不要被理论所淹没,要保持对文学作品的直感和历史的眼光.

阅读张莉的当代文学专栏,如进行一次次令人向往的文学之旅,她总能找到进入小说家或小说世界的独特入口,以自由、随意、流畅的语言对文本进行细致的解读,充满灵感的顿悟比比皆是,在平实、自然的叙述过程中,逐渐把你带入到小说精神的内部,意义突然升华并使你顿悟.如在对苏童的“美”进行阐释时,她认为苏童“使‘孱弱的男人’、‘剽悍的女人’、‘堕落的南方’成为‘美’,于是,我们当代文学中便有了颓废、堕落、强悍而阴柔的‘南方’和‘南方的人们’”(18).她认为青年作家徐则臣的短篇小说《伞兵与卖油郎》“有独特的丰富的多解的美”,“年轻的小说家从容不迫地讲述着一个与梦想,与疼痛,与飞翔,与渴望有关的故事.整部小说弥漫着风的流动和自由,文字生动而轻盈――如在猎猎风中飞翔般,小说内容与形式相得益彰”(19).从这些话中,我们读出了一个“文学者”,“批评者”,对文学的热爱和理解力,张莉拥有足够的文学表达能力,使得她的批评充满文学的温润和华采,进而具有了理论的穿透力和扩张力.由此,文学批评也是一种创作,它有文体、温度与活力,在这里面,必须渗透着论者对文学的热爱、理解,这样,才有足够的资格去对作品、作品中的世界及与外部世界的关系发言.这是批评的立场,也是批评的道德与原则.

【注释】

①解志熙：张莉博士论文《浮出历史地表之前：女学生与现代妇女写作的发生（1898―1925）》评审意见.

②张莉：《从“女学生”到“女作家”――第一代女作家教育背景考述》,载《中国现代文学研究丛刊》2007年2期.

③《书信、日记、自白式表达：现代女性写作叙事范式的初步形成（1917―1925）》,载《天津师范大学学报》2008年第3期.

④王保生：张莉博士论文《浮出历史地表之前：女学生与现代妇女写作的发生（1898―1925）》评审意见.

⑤王富仁：张莉博士论文《浮出历史地表之前：女学生与现代妇女写作的发生（1898―1925）》答辩申请.

⑥张莉：《当校园“新生活”风生水起：毕飞宇新作〈家事〉的当代联想》,见《中国教育报》2008年2月29日.

⑦张莉：《一场灾难有多长》,载《读书》2008年第7期.

⑧张莉：《毕飞宇论兼及一种新现实主义写作的实践》,载《文艺争鸣》2008年12期.

⑨张莉：《对“全球化”生活的凝视与反省》,载《作家》2008年第11期.

⑩张莉：《三个文艺女性,一场时代爱情》,载《南方文坛》2008年第6期.

(11)张莉：《看吧,这“非常态”书写――陈希我小说论》（未刊稿）.