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世界文学类论文范文参考文献,与三个文艺女性,一场时代爱情相关论文摘要
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三部当代小说《爱,是不能忘记的》、《一个人的战争》和《我爱比尔》的文学史意义并不相同,但基本情节都与一个女人的爱情有关.三个女主人公钟雨、多米、阿三都热爱文学艺术,是我们通常所说的文艺女性,她们都一往情深地爱过男主人公.如果以长厢厮守为幸福判断标准,她们的爱情一个比一个不如意：钟雨和“他”一生在一起的时间超不过二十四小时；多米被“他”深深背叛和欺骗；阿三不仅得不到比尔的爱,还因为“爱比尔”滑向一个巨大的、黑暗的深渊――她因为做妓女最终进了劳改场.三部小说发表的当时,1979、1994、1997年,都引起过轰动和争议,三部小说的作者张洁、林白、王安忆也都是在当代文坛有着重要和广泛影响的女性小说家.
三个文本讲述的都是对爱情的追忆――小说发表的时间和小说中爱情故事发生的时间出现错位：《爱,是不能忘记的》中的爱情跨越了新中国成立后和“文革”岁月；《一个人的战争》中爱情的发生与结束定格于20世纪八十年代；《我爱比尔》中阿三爱情的背景则是全球化风涌的九十年代.某种程度上,每部小说既是关于一个文艺女性的爱情故事,又有其暧昧的语境和指代.通过本文的分析,我们将发现一个饶有意味的事实：三个文艺女性的当代爱情史,也是新时期三十年颇有症候的文化史,三部小说“讲述一个人和个人经验的故事时最终包含了对整个集体本身的经验的艰难叙述”①.
阅读产生爱情
《爱,是不能忘记的》中,女主人公钟雨以一位“隐忍的热恋者”形象出现.钟雨爱情的叙述由笔记本中的文字与女儿的回忆共同构成：“二十多年啦,那个人占有着她全部的情感,可是她却得不到他.她只有把这些笔记本当是他的替身,在这上面和他倾心交谈.每时,每天,每月,每年.”②打动读者的是女主人公对男主人公的思念.为了看一眼他乘的那辆小车,她煞费苦心地计算过他上下班可能经过那条马路的时间；每当他在台上做报告,她坐在台下,泪水会不由地充满她的眼眶.她和他之间的交往,最接近的是两个人的共同散步.彼此离得很远地在一条土路上走.“我们走得飞快,好象有什么重要的事情在等着我们去做,我们非得赶快走完这段路不可.我们多么珍惜这一生中唯一的一次‘散步’,可我们分明害怕,怕我们把持不住自己,会说出那可怕的、折磨了我们许多年的那三个字,‘我爱你’.”女主人公对一个人的思念二十年不变,它们因写在纸上而变成了永恒.
多米对“N”的热爱不亚于钟雨.“我常常整夜整夜地想念他,设想各种疯狂的方案,想象自己怎样在某种不可思议的行动中突然来到他的面前”③,像钟雨对“他”赠送的书爱不释手,林多米对“N”用铅笔随意写的两张纸条特别着迷,一刻不停地想着要看、要抚摸、要用鼻子嗅、用嘴唇触碰它们.多米盼望他的到来.“在那个时期,我生活的主要内容就是到阳台、过道、楼顶、平台、卫生间,看他窗口的灯光.只要亮着灯,我就知道他一定在,我就会不顾一切地要去找他,我在深夜里化浓妆,戴耳环,穿戴整齐去找他.等在这样的夜晚,我总是听到他的门里传出别人的声音,我只有走开.”与前面两位女主人公的“精神性思念”不同,《我爱比尔》里阿三的思念更具行动性.她的身体勤于学习,在床上变换着花样去赢得比尔的注意.阿三的热爱并不逊于前面两位：“没有比尔,就没有阿三,阿三是为比尔存在并且快活的.”④
成长于不同时代与背景,脾气、秉性也完全不同,但三个人共同具有的“飞蛾扑火”的姿式,使人对促成她们共性的原因有所体察：她们对文学或艺术深深热爱――她们中,有两个人从事文字写作工作,一个从事绘画工作.这样的背景决定了她们表达爱情的方式：她们用文字或画笔表达思念.在《爱,是不能忘记的》中,她和他借由写小说／读小说来传达感情.“他突然转身向我的母亲说：‘您最近写的那部小说我读过了.我要坦率地说,有一点您写得不准确.您不该在作品里非难那位女主人公等要知道,一个人对另一个人产生感情原没有什么可以非议的地方,她并没有伤害另一个人的生活等其实,那男主人公对她也会有感情的.不过为了另一个人的快乐,他们不得不割舍自己的爱情.’”阿三和比尔对性的认识借助于阿三画作展开――阿三的“绘画讲述”说服了比尔.《一个人的战争》中多米多次承认,是阅读和写作影响了她对爱情的理解：“这个女人长期生活在书本里,远离正常的人类生活,她中书本的毒太深,她生活在不合时宜的艺术中,她的行为就像过时的书本一样可笑.”
仿佛是,女主人公都不以容貌美丽而著称,她们每一个人对自我外表的认识都清醒,同时,无论是叙述人还是小说中的人物,对女主人公的才华都认可并确信――对文学艺术的热爱使她们拒斥世俗对女性的价值判断标准.《爱,是不能忘记的》中,叙述人夸奖钟雨时认为她有趣味（而不是美丽）；《我爱比尔》中,阿三凭借自己流利的英语和独特的绘画才能表明自己与“她们”不一样.林多米坦诚自己不漂亮,但她认为自己有气质.“气质”的优越感和对自我才华的确信使小说中的爱情故事具有了“精神性”――女主角与“他”的交往,是艺术追求和爱情理想追求的合而为一.
文艺女性的身份是重要的,它带给爱情故事讲述时的隐性动力和合理理由.柄谷行人说,“阅读西洋‘文学’本身给人们带来了恋爱”⑤.正如包法利夫人阅读爱情读物才会疯狂地追求“爱情”⑥,子君阅读新文学才学会自由恋爱,在整个中国现代至当代的文学史上,经典爱情小说中的女主人公――镌华（冯沅君《隔绝》）,莎菲女士（丁玲《莎菲女士的日记》）,林道静（杨沫《青春之歌》）,都有文艺女性的身份特征.“接受‘文学’影响的人们则形成了恋爱的现实之场.”⑦这三部小说中女主人公之所以如此“执迷不悔”,与她们都受到某种爱情文化的熏陶有关：钟雨的爱情是革命文化和革命文学的衍生物,是革命文化符码化的结果.多米的爱情观念来自她熟悉的爱情小说和电影.阿三的欲望是被西方绘画的审美标准所唤起,她被大量的进口的绘画理念所淹没.对于阿三来说：“好东西都在西方!”阿三对于美国人比尔的爱,从根本上来说,是对“西方”的爱.
由身体到精神
《爱,是不能忘记的》是重要的建构了新时期爱情话语的小说.爱情在小说中不仅仅被表述为人生不可或缺的、有着神圣、伟大、神秘、能超越生死的力量,而且被作为先验的生命信仰与根本意义,可以超越世俗的法律、道德等障碍和界限.《一个人的战争》中,讲述爱情的章节主要是“傻瓜爱情”.林白是站在一定的时间和空间的距离之外去审视当年的爱情,读者在阅读过程中逐
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