论文网
关于文学期刊类论文范文集,与九十年代来的文学期刊改制相关论文查重软件
本论文是一篇关于文学期刊类论文查重软件,关于九十年代来的文学期刊改制相关毕业论文参考文献格式范文。免费优秀的关于文学期刊及文学及网络文学方面论文范文资料,适合文学期刊论文写作的大学硕士及本科毕业论文开题报告范文和学术职称论文参考文献下载。
340;作家作品；1995年3月,《作家》、《钟山》、《大家》、《山花》共同开设“联网四重奏”栏目,在同一个月份共同发表同一个作家的作品,意在推出文学新人,评论报纸《作家报》随后加入,在刊发联网作品的月份里配发评论专版；从1996年开始,《小说界》、《芙蓉》、《山花》等杂志先后开设专门发表七十年代出生作家作品的栏目,《作家》在1998年第8期推出了“70年代出生的女作家小说专号”；1999年,《时代文学》、《作家》、《青年文学》联袂举办“后先锋小说联展”,并且配发脱离文本的理论主张；《山花》从1999到2000年开设“自由撰稿人”专栏,发表职业作家的作品和创作谈；2004年,《花城》的“从花城出发”栏目和《小说界》的“80后小说”专辑集中推出八十年代出生作家的作品.此外,众多期刊与企业联手,设立名目繁多的奖项,希望借助奖项的刺激来提升刊物的影响力.《大家》一创刊就与企业联手,推出十万元的高额文学奖；《东海》在举办三十万元文学巨奖与每千字三百元的全国纯文学最高稿酬奖之后,1998年至1999年又推出“广厦杯”五十万元文学征文,旨在广揽海内佳作,争创一流文学期刊.《北京文学》1997年与中国当代文学研究会以及二十家大型文学期刊联合举办“中国当代文学最新作品排行榜”活动,《人民文学》2002年起与文论期刊《南方文坛》联合举办“中国青年作家批评家论坛”,推举“年度青年作家批评家”,2003年又与茅台集团联手设立了“茅台杯”《人民文学》奖,《当代》2000年设立总决赛冠军奖金为十万元的《当代》文学拉力赛,《中国作家》2001年设立了“大红鹰文学奖”,《青年文学》2004年设立了“慈溪农行杯”《青年文学》奖.如果说90年代初期的期刊行为带有明显的应急性,主要的切入点也着眼于标举文学口号与倡导审美试验,如“新状态”与“新体验”等,那么,九十年代后期则往往从文学之外入手,进行具有商业意味的炒作,诸如以年龄划分出的“新生代”、“六十年代作家”、“七十年代作家”、“八十年代作家”、“文革后一代”等文学代群,更荒唐的是将美色与文学拼凑在一起的“美女文学”.将量化指标引入批评实践的“排行榜”与重金悬赏的做法开始流行.具有反讽意味的是,重奖的“炒作”往往只能带来瞬间的轰动,对于提高刊物品质与竞争力并无立竿见影的效果,甚至会适得其反.《东海》的停刊和《大家》的日渐萎靡,都与其功利的办刊思想密切相关.《当代》2004年设立“零奖金”的年度最佳长篇小说奖,同时取消了拉力赛的奖金,从反面印证了期刊文学奖的尴尬.
从“十七年”到八十年代初期,文学期刊是作家成长的摇篮,是文学出版选拔作品和人才的基地,然而,九十年代以后,不少新生作者可以通过网络或者直接进入文学出版平台,迅速获得市场的认同.也就是说,文学期刊在文学传媒形式中显现出边缘化的趋向.就期刊策划而言,普遍存在的问题是：编辑们追求速效鄙视“慢功”,偏爱“集群效应”冷落自甘寂寞的独立探索,强调极端化的特色拒绝不温不火的个性.九十年代初期,“文学终结”的声音回荡在文学上空,“失去轰动效应”成了对文学困境的最为简明扼要的概括,于是,重新唤回八十年代的轰动效应就成了文学留守者责无旁贷的文化使命.
在口号、运动、市场的压力下,对“轰动”的盲目追求只能使文学的功利性畸形地膨胀.期刊过分看重社会反响,就驱使编辑去组织作家炮制趋时应景的作品,紧跟社会热点,不经过生命体验的浸润和审美的升华,就生吞活剥地出炉粗糙的作品.这些年曾经流行的下岗、反腐、底层题材作品,少有精品,像那些迅速更新的时尚一样,随风飘逝,文学的独立性和审美性日益萎缩.九十年代以来的期刊策划对文学的最为深层的影响是“代群意识”的强化,以代群划分文学已经演变成了一种恶性循环.以年龄、地域标准将作家划分为若干群落,已经成了文学期刊推举或炒作作家的惯例.这种约定俗成的做法已经成了文学期刊设置栏目的主要依据,而且,这种做法还将继续下去,毫无衰退的迹象.大部分期刊都希望发表在自己刊物上的作品能够体现出统一的文学主张和审美倾向,渴望以“合唱”的宏大声势为文坛带来激动,也为刊物带来声誉与效益.
在文学期刊的政治功能逐渐弱化之后,其商业功能被逐渐强化,交换的逻辑逐渐地渗透到编辑行为之中,靠刊吃刊的现象也就在所难免.随着政府拨款的萎缩以至彻底取消,政府机构对于文学期刊的行政约束力量也相应地下降,期刊编辑获得了一种尴尬的自主性和独立性,他们在遴选稿件时玩“关系稿”,制度化或变相地收取“版面费”,都成为一种“潜规则”.至于拉赞助,卖版面,刊发“广告文学”,这居然成了在自救名义下交换资源的“自由”.在这样的情景下,就很难保证期刊发表的作品是好作品,劣胜优汰的现象也就会不时地出现.基于此,在这个大转型的特别时代里,那些对文学始终怀抱热忱、信守艺术良知的、拥有牺牲精神和敬业精神的编辑的存在,对于存续文学的正气、信心和后备力量,就发挥着积极而重要的作用.
二
关于文学期刊定位的调整,大体有五种模式：一是向“杂”过渡.在坚持文学性或保留一定比例的纯文学版面的前提下,拓展话语空间,打破纯文学封闭的视野与狭隘的小圈子意识,走泛文学路线,增加期刊的信息含量,鼓励作家更加广泛、更加具有针对性地直面鲜活的社会生活,走出封闭的象牙塔,摆脱逃入内心、顾影自怜的定势,倡导个体生命与广阔现实的深层对话,激活作家反思历史、心怀忧患的责任意识.二是办成特色鲜明的专刊或曰“特”刊.期刊对目标读者进行细分,从漫天撒网的大众传播转向快速精准的定位传播,专门面向某一年龄阶段、某一职业身份的读者办刊,或者集中力量主攻某一种题材、文体,采取定点、高效的“聚播”（focusmission）策略.三是走一刊多版的路子,拓展刊物的生存与发展空间,在保留纯文学基地的前提下,开辟一块新的试验田,摸索新的编辑风格与经营理念.四是打破地域限制.一些地处边缘的地方性文学期刊在坚守纯文学路线的前提下,打破画地为牢的地域封锁,突破封闭的办刊视野,以开放的全局意识迅速地与中心地区的文学刊物接轨,形成一种良性的竞争、互动与对话关系.边缘意义的凸起,带来了近年边缘期刊的崛起,形成了一种相互呼应的合力,促动了九十年代中期以来文学期刊格局的变革.五是另觅出路,改版为远离文学的文化类、娱乐类、综合类期刊.这几种模
关于文学期刊类论文范文集,与九十年代来的文学期刊改制相关论文查重软件参考文献资料：