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关于文学期刊论文范文集,与《诗刊》的创立与刊物品格的建构相关论文答辩开场白
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在文学刊物中,诗歌成了“填补空白”的角色.此后,20年代至50年代期间,诗歌刊物不断出现,总体看来,这些诗歌刊物共同的特点就是：同人刊物的性质,规模小,存在时间短⑩.共和国成立后,在新文化体制下,虽然出现了众多文学刊物,但还没有一个全国性的诗歌专门刊物出现.这种缺席也为《诗刊》的诞生起了催生作用.但是为何《诗刊》出现在1957年呢第二,“百花齐放、百家争鸣”政策下的文艺发展.
1956年“双百”方针的颁布,对文学期刊的发展产生了激发作用,文艺界生机勃勃.这一年年底,中国作协专门召开有关文学期刊的会议,集中讨论文学期刊如何贯彻执行“双百”方针,推动文学事业的繁荣,会上主张文学期刊可以自由、平等竞赛,而且允诺刊物可以有一定的自主权和个性.在那一两年间,不仅“新创办的刊物的数量不下数十种”⑾,而且按计划“销数还在不断增加”⑿,而在不同的文学体裁之间,“特别是诗,在文学部门,它比之小说、戏剧,常是直接地抒发作者的感受,除长篇叙事诗外,一般地说也比较能够更敏捷地反映社会斗争.等因此,当方针提出之后,首先是诗歌出现了蓬勃的现象.长久被灰尘封闭笔尖的诗人、甚至‘五四’时代的诗人,也都开始了歌唱,不同风格、各种内容的诗歌,逐渐出现,报纸期刊大量发表诗歌及印行专号,这些都正力求与我们正在乘风破浪地前进的社会主义改造相适应,这也正是诗的时代”⒀.在这种大环境下,《诗刊》应运而生了.按编委吕剑的说法就是：“如果没有一九五六年的气候,就不会有《诗刊》,《诗刊》的创刊曾经被看作是一个吉兆,是文艺界摆脱束缚,走向舒畅的信号.”⒁
第三,将《诗刊》置于刊物群体中,看中央级刊物与地方级刊物对《诗刊》诞生的影响.
与《诗刊》一样隶属于全国文联和中国作协的刊物还包括《人民文学》、《文艺报》、《新观察》、《文艺学习》、《译文》.虽然当代文学期刊普遍的“相似性”已远远超出某一种期刊的“个性色彩”⒂,但身陷体制链条的当代文学期刊也不是没有差异性,只是,这种差异性不表现为独立的主体性,而表现为体制链条中的“等级性”.《人民文学》创刊于1949年,它的办刊定位是以发表各类文艺作品为主,作为与新中国同时共生的国家最高文学刊物,它理所当然地受到了国家最高权力和领导人的支持,创刊第一期就获得了最为充分和明确的强调与体现.在封面和目录页后的首张内页上,刊登了毛泽东的坐姿照片,照片背面又是毛泽东专门为《人民文学》创刊所题的手迹“希望有更多好作品出世”.刊名题字则是经毛泽东提议由全国文联主席郭沫若手书.全国文协主席、《人民文学》主编茅盾的《发刊词》置于内页的文字页首.《人民文学》的重要性不言而喻,但是,《文艺报》的地位显得更为敏感、重要.第一次文代会结束之后,《文艺报》被作为中国文联的“机关刊物”继续出版,它的宗旨、任务是反映全国文艺界的状况,宣传、阐述中共在文艺上的方针、政策,评介当代文艺创作,讨论重要文艺问题.《诗刊》的地位自然无法与上述两个刊物相提并论,但争取领导人的亲睐以提升刊物的地位无疑是《诗刊》编辑所期望的,而且《人民文学》也做出了表率,所以《诗刊》的诞生史上就出现之前提到的向“毛主席约稿”一幕.
对于地方级的诗歌刊物,照理《诗刊》施行着供给诗歌标准的功能.然而,对于《星星》却是个例外,《星星》之于《诗刊》更有着“前车之鉴”的意味.《星星》1957年1月1日创刊,14天后便被报纸公开地批了一个月.应该说《星星》是“双百”方针的产物,又为“双百”方针做出了壮烈的奉献.在同年同月25日创刊的《诗刊》自然要避免《星星》的命运,藏起锋芒⒃.
第四,在一切外部环境都具备的情况下,编辑内部群体的合作和努力最终促成了《诗刊》的诞生.
1956年11月21日到12月1日,在北京召开了有四十七个编辑部的代表参加的文学期刊工作会议.会上曾提出几项令人耳目一新的主张,认为刊物应有独创性,有自己的特点.编辑们趋近于一种类乎“同人”或“流派”刊物的设想,“每个刊物应该能够团结一批作家在自己的周围,以这些作家(他们在艺术见解、欣赏趣味上大体是一致的)作为比较固定的中心,来支持刊物、影响刊物”⒄.可以说,《诗刊》的编委即带有某种“同人”现象.首先观察《诗刊》第一任主编、副主编以及编委的名单：
从表中可以看出,他们均是具有革命战斗经验、丰富的编辑经验的“老诗人”⒅.如果按照诗人的阶级立场和政治态度划分,这几位编委是“作为新诗革命传统的代表,获得高度评价”⒆.他们作为当代诗歌话语权的拥有者,大多来自于解放区或延安,他们是新的社会制度的参与者,熟悉规则和要求,因此,他们的文学“创造性”相当旺盛,能够很好地适应新的实践条件.他们除了把向主席约稿作为打响《诗刊》的第一炮外,还向诗界前辈及老中青诗人征求意见.臧克家、徐迟、沙鸥以走访的形式征求了在北京的重要作家、诗人对《诗刊》的意见,这些人包括穆木天、黄药眠、何其芳、冯至、汪静之、冯雪峰、萧三等；向老舍、王统照、冰心、陈梦家等约稿.关于创刊号的封面、装帧也请艾青设计.在给毛泽东的约稿信上就表示：“《诗刊》是二十五开本,每版一百页,不切边；诗是单行排的,每页二十六行.在编排形式上,我们相信是不会俗气的；在校订装帧等方面,我们会恰当的求其讲究.”⒇
种种迹象表明,《诗刊》的创刊得到了各方面的支持,以此还可以看出《诗刊》在成立之初就表现出的文化和政治的两种功能.一方面,《诗刊》的创立对一大群诗人发出召唤,点燃他们的诗情；而另一方面,清贫的文人只能通过组织来实现《诗刊》的创立.在诗与意识形态之间的徘徊就为《诗刊》品格的双重性埋下了伏笔.
三、《诗刊》的双重性品格
创刊号的“编后记”作为一个编辑群体的对外发言,是我们解读《诗刊》双重品格的典型文本.
其一,对革命诗人的推崇.毛主席被塑造成“伟大的革命领袖”和“伟大的诗人”的形象.毛主席的“诗词和来信的发表,在我们的生活和斗争中、在我们的文学事业中所要发生的深刻的影响,将是不可估量的&
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