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关于文学评论相关论文范文例文,与文化人的责任相关毕业论文格式范文
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李更：夏老师,上次见面还是1992年我到天津你家里,一晃15年过去了,而上上一次是1984年,我们在安徽开笔会,一路走了合肥、芜湖、歙县、屯溪,又一起上黄山,你那个时候好像就是我现在这个年纪,身体非常好,总是走在队伍前面,喝酒也最爽快,那是我第一次见到群体性的中国一流文学评论家,受你们的影响,从此我也开始搞文学评论.那次见面的评论家好多已经谢世了,实在令人感叹.
夏康达：1984年在安徽的笔会上,你是最年轻的一位,那时候大学刚毕业吧?那次会上新认识的朋友中后来一直保持联系的不多,20多年持续交往的更少,你是一位.后来你出一本杂文集是我写的序,这是你的第一部文集,也是我给人写的第一篇序文.
李更：一个时代有一个时代的文化时尚,总是有一些具体的项目去体现,比如说文学,唐有诗宋有词元有曲,明清有小说,民国有杂文,这些具体的载体代表了当时文化的主要风貌.改革开放以来,中国文学的繁荣有目共睹,特别是新时期开始,人们还没有把物质享受当作人生的重要追求,所以精神层面的要求成为广大群众、特别是知识分子的基本需要,那个时间,几乎所有的文学形式都受到欢迎,尤其是小说,甚至有一种说法,一个没有小说作品、特别是没有长篇小说的作家是没有文学地位的.而在2007年,小说的存在已经成为一个问题,写小说的作家,特别是写短篇小说的作家已经有了生存上的问题,而情况好一点的长篇小说主要还是靠电影电视剧的关照,所以在相当多的批评家看来,小说已经面临生存还是毁灭的关键时刻,你怎么看?
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夏康达：任何文体都有一个发生、发展、繁荣、衰退、消亡的过程,小说应该也不例外.除了政治、经济、文化和人们审美情趣的变化等外部原因,文体自身是否还有继续创新的可能性,是是否还具有生命力的重要因素.从唐诗到宋词,可能就因为旧体诗艺术创新的可能性基本穷尽,词的长短句形式则提供了新的可能性,所以能取而代之.然而诗的基因在词中依然存在.这与人的遗传近似,前辈虽然亡故,其子孙的血液中依然有他的血缘.在抒情类或叙事类文体的发展演变过程中,都有类似的现象.从外部原因看,传播手段的发展对文体演变影响很大.说书人的出现,扩大了口头传播手段,促进了章回小说的发展.印刷术的进步,催生了长篇小说大发展.没有现代报刊的繁荣,不可能有杂文的兴旺.所以当前传媒的日新月异,不可能不影响文学的处境.
从以上两方面看,我认为现在断言小说面临消亡,恐怕还为时过早.如与新时期初相比,现在的文坛可以说盛况不再,比较冷清.有人称之为边缘化了.但是那时的状况正常还是现在的状况正常,我认为是现在.前
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从传播手段看,影视等的发展确实对文学形成很大冲击,但也带来机遇.网络文学就是随新媒体应运而生的.如果没有互联网,“80后”文学就难成气候.网络这个第四媒体究竟会给文学带来什么,现在恐怕还很难预料.而现在文学的泛化现象非常普遍,文学元素渗透于各个艺术领域,这也是一个不容忽视的现象.此处不可能深论,只是亮亮我的观点.我还认为,“边缘化”对文学未必不是好事,边缘一点可能就更自由一点.我不是说现在的文学创作没有问题,然而哪个时代的创作会没有问题呢?所以,最后我想引用鲁迅当年说过的一句话：文坛无须悲观.
李更：你多年担任作家职称的评定工作,其实我们都知道,职称评定这个东西在中国已经成为一种怪圈,里面的潜规则是谁都明白的,本来,职称应该是知识分子进行公共评价的一致标准,但是随着职称评定的时间越来越长,这个工作越来越像一个游戏,甚至是儿戏,其标准不是越来越有权威性,而是人为的因素越来越大,评定过程的腐败问题也越来越多,弄虚作假越来越严重,比如找人代考的,找枪手写论文的,直接找评委说情的,所以连不少有良心的评委私下也承认职称并不代表一个人的真实水平.但是,作为一种普遍性的评价体系,就像高考一样,虽然我们都知道应试教育的祸害,在目前却没有更加合适的替代形式,特别是大部分知识分子还是生存在体制内,那么当然要遵守这个游戏规则,职称可以直接反映到个人在单位的实际收入上,所以绝大多数知识分子还是不得不被迫参加这个游戏项目.在作家职称上,还有着一定的特殊性,其它门类的职称,也有个评聘分开的区别,作家职称更是如此,比如在广东,公务员是不能参加作家职称的评定的,我一直不明白这里面的原因,而在大部分单位,作家职称也不能被有关领导认可,所以在很大程度上,作家职称只是个名誉上的东西.同时我们还知道,作家的水平、也就是其为广大读者认知的实际水准,并不是职称所能真实反映的,你作为专家,我很想听听你的意见.
夏康达：我虽然多年担任天津作家职称的评委,但我始终不明白作家为什么要评职称.要说也明白一点,如果不定职称,专业作家按什么级别拿工资、分房子呢?除此之外,作家的职称除了贻笑大方,根本毫无意义.岂止是作家,本来只有大学教师、医师、工程技术人员等几种职业有职称,其他工作都只有职务.现在职称也空前泛化了.这就是体制的问题了,不便在这里多讨论.我完全同意你对作家水平的认识,所以只要有别的名目可以拿到工资,就不要去理睬那个作家职称,一切拿作品说话吧!
李更：你参加过一些文学奖的评定工作,近年来,文学评奖一直备受诟病,我记得上世纪80年代,每次文学奖的结果,基本上还是众望所归的,其中出现的争议不多,所以中奖者同时也成为文学明星,而现在,人们很难再有这样的热情去津津乐道各个获奖的详尽情况,有人说这是文学边缘化的表现,可以理解的,我认为问题没有这么简单,文学奖被人为操纵的因素太大了,想通了,文学评奖也是一种游戏,但是应该有起码的严肃性等你能介绍一下有关情况吗?
夏康达：很抱歉,我无法介绍有关情况,因为没有参与其事.80年代初参与过两届全国中篇小说的评奖工作,一批人集中起来阅读和讨论了一个多月.记得有一次是《人到中年》排名第一.现在除了参与一点小说的排行与评奖,只参与过评选天津市的青年作家奖.在我参与的评奖中,都没有你提到的那种情况.对评奖的看法,在回答下个问题时讲吧.
李更：有人说文学奖没有权威性还在于其组织不严密、评选标准不一致、规则不合理,诺贝尔文学奖为什么老让人牵挂,就是其评选的严肃性,我们先不去考虑其政治倾向,其实任何一个文化性评奖都有一定的政治倾向,起码一点,人家评委
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