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关于文学作品相关论文范文参考文献,与古代小批评中的法制文学理相关本科毕业论文
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“善人善到底,恶人恶到底,如王知县、侯公子便是样子.看他写发粟赈饥纯是一片爱民心肠不已,并非沽名吊誉,只做自己分内事,直不愧为民父母.看他写设法劫财,却因一片好色念头不遂,虽非积匪滑贼,亦只做自己意中事,却是更胜劫人强盗.作者极力写出善恶两种样子与人看,直有关于世道人心不浅,宁可以小说目之耶”3.正犯法与极不省法
“正犯法”是金圣叹提出来的,他在《读第五才子书法》中指出：“有正犯法,如武松打虎后,又写李逵杀虎,又写二解争虎；潘金莲偷汉后,又写潘巧云偷汉；江洲劫法场后,又写大名府劫法场；何涛捕盗后,又写黄安捕盗；林冲起解后,又写卢俊义起解；朱同雷横放晁盖后,又写朱同雷横放宋江等.”相同或类似的情节出现,本来是犯了写作之忌的,但是如果能“犯中见避”写出其同中之异来,则又是创作中的高超之处.这种同中求异、“犯中见避”的手法就是“正犯法”.
“正犯法”运用得好,可以给人留下很深的印象.孟芥舟等《女仙外史回评》的第二十二回评道：“在园曰：余观《水浒》以一石秀而劫卢俊义于法场,一黑旋风而劫宋江于法场,真令观者惊心慑魄,然皆有意造此至奇至险之笔.今《外史》以一女子而劫刘超,以刘超先自劫于法场,拔刀相助,出于邂逅之顷,此无意于奇险,而自然奇险之至者,百尺竿头,御风而去矣.而且夹在铁景二公惨祸毒刑之后,见此一段淋漓痛快文字,能使天下后世,挥涕之余,鼓掌而舞.”
再来看“极不省法”,这也是法制文学中常见的表现方法.这种方法是在切人正题之前,有意加以铺陈或渲染,虚实相间,使故事情节起伏有致.金圣叹的《读第五才子书法》指出：“有极不省法,如要写宋江犯罪,却先写招文袋金子,却又先写阎婆惜与张三有事,却又先写宋江讨阎婆惜,却又先写宋江舍棺材等.凡有若干文字,都非正文是也.”
从具体的作品来分析,也可探知这一手法的特征.《新译红楼梦回评》第四回《薄命女偏逢薄命郎,葫芦僧判断葫芦案》评道：“在写薛蟠一案之前,已经虚写了三笔：在第三回末尾,黛玉来到王夫人处,金陵来信中已提到薛家如何如何,此其一；贾雨村授职应天府,从原告口中听到薛蟠,此其二；这两笔都是模模糊糊,隐约不明,后从新来的门子口中才讲清楚,但这也不是实写,此其三.所以,此处真正实写薛蟠时,用如此这般几个字就交代了.这同画家画人眼,先画轮廓,再描睫毛,黑白分明之后,最终一笔点睛,是没有什么两样的.”这种不惜笔墨反复交待的手法,对于薛蟠形象的塑造起了很好的铺垫作用.
(注：本文为江西省社会科学十五规划项目《中国古代法制文学研究》系列论文之一)
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