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流行音乐类论文范文集,与后现代语境下的流行音乐相关本科毕业论文
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;优秀作品相继出世,如《牵手》、《长城长》、《阿姐鼓》、《黄河源头》等.这些具有浓郁民族特色的音乐电视作品,完全超脱了港台MTV以异性情爱为主的“窄视野、小情调”的内容局限,以对华夏悠久历史的追溯和远古神话意象的再现为创作依据,凭借其优美的旋律,恢弘的气势,巧妙的构思和精美的制作,赢得了听众的青睐.“民族化”实质上是文化间接触而发生的移入、杂融和整合现象,它是一种自发的必然过程,并不因意识形态的差异而被赋予强制意味.从文化传播的历史角度看,凡进入中国的外域艺术,都必须经过与其固有的区域传统艺术的杂交融合,才能真正为国人所接受和喜爱.④西方MTV主要体现人物个性,突出物质主义、神秘主义、性与暴力,表现高度抽象、结构离散、自由想象和狂放不羁的风格特征.而中国的MTV始终立足于自己传统文化的肥沃土壤,以中国历史与现实中蕴藏的丰富题材和艺术风格为资源,形成了体现道德主义的、现实关怀的题材内涵特征.
(四)
20世纪尤其是二战后的音乐是伴随着后现代主义社会思潮孕育和发展的,它正朝着多元化的方向不断前进,普遍具有反形式、解构、无序和概念化等特点.后现代音乐“占用”了大量传统音乐材料对原有的音乐作品进行引用和拼贴,这种拼贴艺术在消解艺术和现实的距离后,成功地实现了对艺术作品重新创造.由此产生的音乐创作实际上是将不同风格的现成的音乐片段进行机械拼贴,整体上没有贯穿始终的统一因素,没有那一种音乐风格和要素居于主导地位.而“去中心化”的音乐创作结果,正好暗合后现代主义的思想特征.没有明确的中心和结尾,让听众自己去寻求他对音乐作品结构的答案,开放式的音乐作品彻底解构了作曲家及作品的地位,颠覆了传统的音乐创作、演奏及欣赏的理念,使音乐作品表述拥有了多种可能.⑤
流行音乐总体上归属于一种纪实性艺术,它与社会的现实状态,尤其是年轻一代的人生态度和生活节奏密切相关；它以快速、敏捷的方式及明白、易晓的音乐语言,反映出这个快速变化的社会中人们热切关注的焦点.中国流行音乐以其大众化、普遍性、娱乐性和先锋型在当代文化中占据着极其重要的地位.后现代主义反对创作的深度模式,主张内容的无我性和平面化,认为大众不必背负沉重的精神锁链去塑造凝重、严肃、有着深刻蕴涵的精神世界.中国流行音乐始终贯穿着这一创作理念,不仅具有及时释放抑郁情绪,引导人性自然回归的功效,还能及时反映了个人与社会的矛盾冲突,是亚文化向主流文化,或通俗文化向高雅文化进军的战场.由此,在整个社会历史进程中,流行音乐的产生与不断发展是获取人性解放,个性自由和人类进步的必要保证,是一道不可或缺的关键环节.
注释：
①《20世纪西方表现主义音乐的人文精神》,杨曦帆,P57.
②《文化研究读本》,刘象愚、罗钢主编,P124.
③《二十世纪西方表现主义音乐的人文精神》杨曦帆,P59.
④《中国音乐电视歌曲兴起的原因及其特征》何晓兵,P8.
⑤《音乐中的后现代思潮》,卿扬,P228.
参考文献：
1．（英）史蒂文康纳,《后现代主义――当代理论导论》北京：商务印书馆2002.
2．石艳艳,《当代中国流行音乐的合法性进程》,大众文化研究,2002.
3．刘象愚、罗钢主编《文化研究读本》,中国社会科学出版社,1997.
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