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影视艺术方面有关论文范例,与影视对文学的无尽解读相关毕业论文
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灵童版的《西游记》会更喜欢哪一个,起码对于我们这些对那些形象再熟悉不过的中国观众而言,这个美国版的《美猴王》实在是对于中国古典名著的严重亵渎,除了那些名字是中国的之外,里面宣扬的所有思维都是西方的民主自由,组织的故事全部都是好莱坞经典式的英雄救美,等这一系列让人在啼笑皆非之余不得不静下心来思考文化差异在经典跨国界改编的情境中所扮演的角色.
随着经济政治的全球化浪潮高潮迭起,文化的全球化也越来越引起人们的关注.文学作为文化当中十分重要的一部分,其流通与传播也日益趋于国际化.伴随着西方文化流入东方古国,东方各国的古老文明也在逐步的走向西方世界,西方的读者对我们的孙悟空兴趣十足也正如我们对他们的莎士比亚顶礼膜拜一样.这也就又造就了影视从异质文化里面汲取改编的素材时面临的文化鸿沟的难题,虽然人类的情感是共同的,然而文学产生的文化语境对其毕竟产生根本性的影响,所以影视在改编外国名著的时候要充分考虑到这方面的因素才能避免出《MonkeyKing》那样的笑话.虽然操作起来相对困难较多,但是这方面也不是没有成功的先例,最为著名的毫无疑问是日本导演黑泽明的《蛛网宫堡》.影片取材于莎士比亚的四大悲剧之一《麦克白》,但文化背景则完全设置在古代日本的幕府统治时期,导演转却地抓住了原作中的全部政治见解并加以保留,同时用日本故事加以强化,从而成功地把这个外国故事变成了地地道道的日本本土故事.在国际上都受到极高评价：“《蛛网宫堡》是一次变形,是对《麦克白》的主体的一种提炼等它是迄今为止最彻底和最令人满意的一次尝试,事实上也是独一无二的尝试.它是一位真正的影片创作家的作品.”②真正创造性的改编的集大成者大概也莫过于此了吧.
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同样是改编自莎士比亚的经典剧目,冯小刚的《夜宴》就未免显得有些相形见绌了,这或许也是他没有勇气将“改编自莎士比亚四大悲剧之一《哈姆雷特》”的字样标在片名里面的主要原因之一吧.他的改编手法与黑泽明及其类似,然而出于种种原因并没能使原作的主题与中国古代的宫廷生活紧密地结合在一起,幼稚的对白和突兀的情节使影片的主题越发和它的画面一样显得苍白无力,最终导致了这部电影和《满城尽戴黄金甲》所差无几的悲惨收场.借鉴外来文化并非不可取,但是毫不思索的一味照搬永远不会得到真正的成功,所以希望广大影视创作者要在“保留本真文化传统”的前提下对其有选择性的吸收,只有这样才不至于在文化全球化的语境中迷失了自己文化的方向.
注释：
①《电影编剧学》,汪流著,广播学院出版社2000年6月版.
②《莎士比亚与电影》,[英]罗吉曼威尔著,中国电影出版社1985年版.
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